經濟節目主持人的現場創造與發揮論文
當今時代在飛速發展,作為電視傳播領域里的一名電視節目主持人,能夠通過電視屏幕與廣大觀眾交流,我感到十分榮幸。現在,隨著市場經濟的發展,經濟類節目是與新聞類節目、娛樂類節目、教育類節目鼎足并立于電視屏幕的一大種群。這類節目的宗旨是為廣大電視觀眾和社會提供與經濟生活密切相關的服務。就有關部門所做受眾調查提供的收視率情況看,經濟類節目已完全具備與娛樂類節目和新聞類節目相抗衡的影響力。《市場特快》屬于一檔導購類經濟節目,主持人徜徉于各大購物場所為大家作介紹,讓消費者不必逛商場就可以挑選到滿意的商品。那么做為一名導購型經濟節目主持人要想把優秀的作品奉獻給大家,把握現場創造的分寸和發揮的力度是十分重要的。
經濟節目主持人(以下簡稱主持人)與新聞播音員雖然都在屏幕中出現,但他們是兩個不同的范疇,有很大的區別。
首先二者與受眾關系不同。主持人是以個人的身份出現在觀眾面前,為他們服務的。主持人總是以第一人稱“我"直接與受眾交談的。主持人應根據節目內容的需要,說出自己的見解,根據自己的感受和習慣,講自己的話,表現出自己的風格。因而,主持人在屏幕前的表現是:“我作為朋友與觀眾說話。"而播音員則是以第三人稱的身份出現,他的任務是忠實的表達作者在稿件中反映的主題思想和感情色彩。96年在拍攝周末版《馨洋美食之相約肯德雞》時,根據當時的現場環境與受眾對象,我采用輕松愉快的主持方式,借以吸引觀眾的目光,取得了較好的宣傳效果。.
其次二者對象感不同。主持人的對象感比較具體,他一般把對象設想成“一對一”或“一對幾”, 而不是“一對眾”。 主持人直接對某幾個人說話,會使觀眾產生“主持人在對我說話”的感覺。主持人只有做到“目中有人”, 才能做到“心中友情", 從而贏得更多的觀眾。而播音員的對象感不夠具體,一般是按照“一對眾"的設想與觀眾交流。他與受眾之間盡管也有交流,但交流程度不如主持人。象我這一類導購型經濟節目主持人,所介紹的商品多而雜,這就要注意語言的變化。千篇一律的語言會給人帶來千人一面的感覺,不僅達不到預期的宣傳效果,也會流失許多潛在的客戶。因而應當針對不同的產品以及不同的產品使用對象采用不同的宣傳方式。
第三是二者參與節目程度不同。播音員一般不參與采訪、編輯和節目的制作。他只對播出的稿件負責,并不對某個節目負責。而主持人的最高任務是要駕馭節目,他要“主宰" 節目,成為節目的的“靈魂"。他必須參與節目,才能掌握節目的主動權,才能更好的駕馭節目。再者, 主持人總是固定某個節目,與他所主持的節目關系非常密切,簡直難以分開。例如,前不久經濟部舉辦海信電器現場直播,我作為現場記者需要進行現場采訪。因為是直播節目,擔心采訪對象臨場緊張,因而采訪時我始終引導著采訪對象,并且隨機應變、抓緊時間,善于發表自己的議論,從而讓觀眾知道我對某個問題的看法和態度,以便讓觀眾了解我、信任我。
最后是二者的播音方式不同。播音員采用“宣讀式" 播音,以有效的方式朗讀他人的稿件, 準確的表達原稿的精神實質。而主持人則采用“交談式" 播音,以談話的方式、平等的態度、商量的口吻與受眾娓娓談心,語氣親切自然。其實不同內容的主持人節目往往有不同的播出風格,時政節目莊重嚴謹,知識性節目文雅周詳,娛樂性節目活潑灑脫,而經濟節目主持人則介于其間,既嚴謹文雅又不失灑脫。主持人一旦被確立在某一節目,就要努力地去靠近并適應這個節目的風格。在日常的生活和工作實踐中按照節目風格的要求不斷充實,更新和完善自己,使生活中自己的形象與話筒前主持節目、從事創作時的形象逐步靠攏, 有機結合。這樣才能夠在話筒前找到自我, 獲得創作的根基。
我所主持的《市場特快》屬于導購型經濟節目,現場錄制時,主持人的談話體稿件要求口語化,但口語也不是隨意,以隨意求口語實在不是辦法。在現場時雖然來不及寫稿子,但也要在心理反復打稿, 直到認為落在紙上也不難堪為止。 之所以這樣,是因為日常多有感觸。都說人們生活中的語言累贅羅嗦,依我看,個人說話或簡或繁、或坦率或含蓄,總還是目的明確的。但把生活中的語言照搬到電視中,必然冗長累贅,而隨意說話,恐怕連生活語言都不及。主持人在電視中與觀眾交流,唯一的手段就是有聲語言,所以更應力求簡潔、貼切,避免嘮叨、語病。語言“隨意"決非達到“自然境界”之路。現場組稿,雖然倉促,但也要經過精心加工,決非隨意拈來,信口而出。
另外,作為導購型經濟節目主持人需要經常出入人群比較多的購物場所,這就要求在拍攝過程中主持人即使處于眾目睽睽之下也要旁若無人,注意力不能分散,面對鏡頭或采訪對象完成主持任務。在處理這方面的問題時, 我首先要排除雜念,在鏡頭前不能總想:我看上去漂亮嗎?說錯了嗎?領導會如何評價我的節目?以我為中心,心存在念,必然精力分散,縮手縮腳,要麼出錯,要麼沒有豐富的個性形象, 因而電視節目主持人要象演員進入角色一樣進入節目。在主持人的意識中,他的一舉一動都應符合節目要求,處于這樣一種“忘我”的境地,不為周圍嘈雜的環境所影響,才能夠達到心理、情緒和身體上的放松,才能進入最佳狀態。并且在采訪當中,主持人也不要去想“我”下面應該說什麼, 而應認真聽對方說話,主持人的思維活躍了,作為思維物質外表的語言也就鮮活了。
其次還要融入環境又無視環境。中國有句古話叫“入鄉隨俗"。節目主持人也應在什麼地方做什麼樣的人,說什麼樣的話。無論在輕松、莊重或喜悅的場合中,主持人出現在哪里就要立刻成為環境中一個和諧的元素,絲毫不能有與環境不符的感覺,這就是“融入環境”。例如去拍一個開業儀式,就要面帶笑容心懷喜悅,服裝的色彩要鮮艷一些。如果去拍一種兒童用品,就要以一個溫馨親切的形象出現在屏幕里。但有時還要做到“無視環境”, 既無論在什麼場合都要能面對鏡頭流暢的表達思想。有的主持人只有在人聲鼎沸的環境中才容易來激情, 而有的主持人則只是在沒有一點雜音的環境里才能談吐自如。如果要做一名合格且優秀的經濟節目主持人這一些都應當避免。因為主持人必須練就在任何情況下都能堅守崗位,眼睛不離鏡頭或采訪對象的本領。
最后一個重要的方面是平日的積累以及對節目的整體把握。這已超越了心里層面,而涉及到電視節目主持人的業務素質。所謂良好的“鏡頭感" 并不是天生的, 而是一定的修養、良好的心理素質和高超主持技巧的完美結合, 只有勤學苦練、多悟多思才能夠達到鏡頭前的良好狀態。
談到主持人的現場創造與發揮,還應當說一下主持人的應變。應變是一種能力,它是主持人思維水平和言語功能及其心理調節、心理適應能力的體現。較強的應變能力是主持人成功的履行其社會角色的必備條件之一。通常觀眾對主持人的角色期望是:有稿時能“錦上添花",無稿時能“出口成章",面對未曾預料的困鏡時能應付自如“化險為夷"。這些都離不開應變能力。
在應變能力方面,應注意以下四方面的內容:
首先是思維和語言的流暢性。它一般表現在對現場發生的變化能迅速、流暢地做出反應, 在口頭語言的表達上氣息通暢一、沒有阻礙、詞句完整、銜接得當、層次清晰、脈絡連貫。
其次是思維和語言的靈活性。表現在能根據現場發生的變化,機智靈活地應對,在從一個對象轉到另一個對象時,轉承自然.語言豐富多彩。特別是遇到偶發的困境時能從容不迫,充分利用現場條件機敏靈活的擺脫困境。
第三是思維和語言的變通性。這就需要主持人對現場提供的信息能舉一反三,觸類旁通、對有聲語言的駕馭能左右逢源。主持人在主持節目時,思維的變通性往往表現出善于抓住兩種事物之間的共同特性,通過聯想將其巧妙的聯系在一起,令人耳目一新。
最后是思維和語言的獨創性。獨創性是創造性思維最本質的特點。具有創造性思維的主持人都有較強的主體意識,對稿件內容的推敲,對主題的概括,對背景的理解,對宣傳目的的把握都有自己獨到的理解和與眾不同的處理。在語言表達上清新、不俗,在語調處理上有著鮮明的個性,能給觀眾留下深刻的印象。因而有專家斷言:“誰具有高超的創造才能,誰就能夠成為優秀的主持人。”
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