試論影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的幾大因素
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論文摘要：隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的日益發(fā)展，其社會影響力也日漸增強(qiáng)，社會各界的極大關(guān)注和熱情參與，使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體、流通渠道、受眾層次等諸多因素都在發(fā)生微妙變化，從而直接影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展走向。文章具體闡述了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品質(zhì)量、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評、傳統(tǒng)文學(xué)等多種因素對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生的影響，并相應(yīng)提出了一些建議。
論文關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 作品質(zhì)量 文學(xué)批評 傳統(tǒng)文學(xué)
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(本文特指中文網(wǎng)絡(luò)文學(xué))的異軍突起，令許多關(guān)注人文文化的人始料不及。它的張揚(yáng)性、私隱性和兼容性更使一些擺弄文字、情感壓抑、零余的人大大過了一把寫作癮。從1991年王笑飛在海外創(chuàng)辦中文詩歌網(wǎng)，中國留美網(wǎng)絡(luò)作家少君在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表最早的一篇中文網(wǎng)絡(luò)小說《奮斗與平等》以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展至今已有近20年的歷史。20年風(fēng)風(fēng)雨雨，經(jīng)歷了困難和波折的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)漸漸走向成熟。任何事物的發(fā)展都會受到諸多因素的影響，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也不例外，它雖然在網(wǎng)絡(luò)上繁衍生息，可它并不是孤立存在的，它的發(fā)展受到了作品質(zhì)量、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評和傳統(tǒng)文學(xué)等多種因素的影響。下面具體淡一談影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的幾大因素。
一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的質(zhì)量是影響其發(fā)展的決定因素
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被稱之為“快餐文學(xué)”，首先是因?yàn)樗鰻t快。很多網(wǎng)絡(luò)作家都是即興寫作，很少經(jīng)過字斟句酌的深思熟愿，就把文章發(fā)布到網(wǎng)上。其次是很對大眾胃口，普及快。從風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)的幾大創(chuàng)作類型來看，有以痞子蔡的《第一次親密接觸》為龍頭的網(wǎng)戀題材：以邢育森的《網(wǎng)俠》為代表的俠義套路和以寧財(cái)神的“網(wǎng)絡(luò)鬼故事”為代表的恐怖幻想系列。這些作品都是借了高科技的扶持走了通俗文學(xué)的老路，更多的是注重對讀者心理和感覺的刺激。與此相適應(yīng)，延伸出第三個特點(diǎn)，即受眾消化快。很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者也就是在隨意的點(diǎn)擊中尋求一時的心理快感，“只在乎曾經(jīng)擁有，不在乎天長地久”，囫圇吞棗，很少有細(xì)細(xì)咀嚼品味，以至于發(fā)出“此中有真意，欲辯已忘言”的喟嘆。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的這些“快餐”特點(diǎn)，一方面使得它具有與傳統(tǒng)文學(xué)不可比擬的優(yōu)越性，另一方面也顯示出了它不可避免的缺陷和不足之處。有人曾經(jīng)就說過網(wǎng)絡(luò)小說是小學(xué)生的天真加上中學(xué)生的文筆加上成年人的經(jīng)驗(yàn)，然后里面有一些網(wǎng)絡(luò)聊天室里的新鮮。的確，與傳統(tǒng)文學(xué)相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)缺乏應(yīng)有的深度和嚴(yán)謹(jǐn)。網(wǎng)絡(luò)寫手魚龍混雜，文學(xué)素養(yǎng)和思維敏捷度參差不齊。有的網(wǎng)友雖有文學(xué)熱情，但文學(xué)修養(yǎng)明顯不足，他們的作品量很大，網(wǎng)絡(luò)知名度也很高，但寫得比較業(yè)余。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，我們應(yīng)該用文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)來衡量它，決不能因?yàn)樗拿劫|(zhì)變了就降低標(biāo)準(zhǔn)。對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的要求不僅是量的要求，也要有質(zhì)的要求。我們不能否認(rèn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不乏優(yōu)秀作品，甚至有些經(jīng)典之作已順利出版成書。它們給文學(xué)帶來了生機(jī)，并激勵無數(shù)有文學(xué)潛力的網(wǎng)友在自由狀態(tài)下寫作。但總的來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)功較差，底蘊(yùn)不夠深厚，在文字上以追求華麗的居多，假深沉的也不少，改頭換面的抄襲也比較多。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多態(tài)生存的現(xiàn)狀增加了選擇、判別和價值評估的難度，空前高漲的網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作和發(fā)布量，必然會產(chǎn)生因重復(fù)、淹沒、遭遇偽劣產(chǎn)品和判斷迷失等等而導(dǎo)致的精力和時間的浪費(fèi)。
由此看來，如何提高網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作質(zhì)量，是關(guān)系到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生存和發(fā)展的關(guān)鍵問題。要想改變現(xiàn)狀，就需要網(wǎng)絡(luò)寫手、網(wǎng)站主人等多個方面的共同努力。要通過PC與網(wǎng)絡(luò)的真正普及、網(wǎng)民素質(zhì)的整體提高來實(shí)現(xiàn)，通過加強(qiáng)引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美價值來實(shí)現(xiàn)。無疑，這是一個漫長而艱辛的過程。
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展不可或缺的監(jiān)督者和鞭策者
是勃蘭·兌斯讓寂寞的尼采贏得法國的青睞，是車爾尼雪夫斯基讓列夫托爾斯泰出任世界文豪，是馬克斯·布洛德讓卡夫卡傲視21世紀(jì)中外文壇。是理論批評讓文學(xué)作品成為不朽經(jīng)典，是大師級的文學(xué)理論家撥動了時代文學(xué)的強(qiáng)音。任何一支文學(xué)力量的發(fā)展都和文學(xué)批評緊密相連，文學(xué)和文學(xué)批評如同一個人的兩條腿，任何一條不健全便只能畸形地行走。但是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評卻成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一個軟肋。初期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論一直由傳統(tǒng)文學(xué)的作家、評論家來承擔(dān)，甚至連網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品大賽的評委都是由從未涉及過網(wǎng)絡(luò)的傳統(tǒng)作家來承擔(dān)。這些作家大多數(shù)不熟悉網(wǎng)絡(luò)環(huán)境，不可能構(gòu)成網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的主體，因此網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論必須要由網(wǎng)絡(luò)環(huán)境來催生。但是活躍于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人大多都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的書寫者或閱讀者，因此評論數(shù)量少、且質(zhì)量又受其本身能力的限制。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一樣處于發(fā)展中的摸索狀態(tài)。在網(wǎng)上，評論被稱之為板磚、砸磚。流行的是“罵批評”、 “性批評”，在這些板磚的批評中，網(wǎng)絡(luò)寫作是浮的、矯情的、缺乏思想深度的。批評固然都有道理，而我們再來看看這種批評本身——充斥的是語言上的刺激、濃郁的自我表演情緒、在辭藻與攻擊上的極盡能事。總體說來，這些批評本身也是浮的，長于破壞，短于建設(shè)。學(xué)者陳思和曾提出過“媒體批評”與“學(xué)理批評”的概念，現(xiàn)行的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評屬于前者，缺乏一種真正嚴(yán)肅的態(tài)度，其實(shí)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展一樣也要遵循“學(xué)理批評”的走向。所以不只是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品需要沉淀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論也需要很好的積累。
三、傳統(tǒng)文學(xué)是推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的外在因素
長時間以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)處于對立的地位，彼此互不相容。作家陳村曾經(jīng)在著名的文學(xué)網(wǎng)站榕樹下發(fā)表文章《網(wǎng)絡(luò)墓園》，說是文學(xué)網(wǎng)站年內(nèi)要“死一大半”，似乎想說網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的末日到了，卻終于不忍出口。該文一日內(nèi)得千人點(diǎn)擊，頓時議論紛紛。然而文學(xué)網(wǎng)站終究沒有“死去大半”。一種生命形態(tài)的產(chǎn)生、存在和發(fā)展皆有其理由。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為新的文學(xué)生命形態(tài)，它代表了先進(jìn)生產(chǎn)方式和先進(jìn)文化的前進(jìn)方向。我們不能因傳播方式的差異影響到對文學(xué)本文審視的目光，更不能把傳播方式不同的文學(xué)樣式列為“異端”一棍子打死。
時至今日，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一個新生事物已經(jīng)由被傳統(tǒng)文學(xué)拒絕走向被接受和認(rèn)可。隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對文化市場的大大活躍，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)漸漸實(shí)現(xiàn)了取長補(bǔ)短、和睦共處。越來越多的網(wǎng)絡(luò)作品由于受讀者歡迎而走向?qū)嶓w出版；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作家和寫手在被傳統(tǒng)媒體認(rèn)可之后，走出網(wǎng)絡(luò)依然從事文學(xué)創(chuàng)作的活動：一些傳統(tǒng)的專業(yè)作家甚至開始嘗試在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品，如劉醒龍等作家開始在網(wǎng)上創(chuàng)作嚴(yán)肅文學(xué)，周潔茹的《小妖的網(wǎng)》長達(dá)二十萬字，被稱為“國內(nèi)第一部職業(yè)作家創(chuàng)作的長篇網(wǎng)絡(luò)小說；出版社、雜志社等開始與文學(xué)網(wǎng)站聯(lián)合共同舉辦文學(xué)大賽。這些都被人們稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的相互滲透。這種互惠互利的發(fā)展趨勢必將大大推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展。
除了以上因素外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還受到社會經(jīng)濟(jì)、網(wǎng)站建設(shè)、讀者審美價值取向等多種因素的影響。盡管現(xiàn)階段的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還不夠成熟和完善，還存在許多的問題，但筆者相信，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有其不同于傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)勢特征和它對當(dāng)代文學(xué)產(chǎn)生的巨大影響，在眾多網(wǎng)絡(luò)作家、讀者和網(wǎng)站的共同努力下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)必將開拓出一片更廣闊的天地。
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