音樂藝術(shù)畢業(yè)論文提綱
藝術(shù)畢業(yè)論文提綱
| 藝術(shù)畢業(yè)論文提綱的內(nèi)容摘要 | 中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)片中有著與日美歐不同的、獨(dú)具民族特色的風(fēng)格，一直備受動(dòng)畫界、藝術(shù)家們的關(guān)注。本文試圖梳理民族化風(fēng)格的一些元素，來對(duì)中國(guó)動(dòng)畫進(jìn)行新的審視，以利于民族風(fēng)格的復(fù)興。
[關(guān)鍵詞] 動(dòng)畫片/民族化/風(fēng)格元素
1→哪吒鬧海
動(dòng)畫（animating），在英文詞典中的解釋是“賦予生命”的意思，它是創(chuàng)造生命的手段，使得原本沒有生命的形象獲得生命與性格。動(dòng)畫大師諾曼?麥克拉倫說過：動(dòng)畫不是“會(huì)動(dòng)的畫”的藝術(shù)，而是“畫出來的運(yùn)動(dòng)”的藝術(shù)。
動(dòng)畫藝術(shù)融合了繪畫藝術(shù)和漫畫藝術(shù)的風(fēng)格，融合了前衛(wèi)精神與通俗文化特性，因而具有了大眾化性質(zhì)。同時(shí)我們看到，愈有民族性，就愈有群眾性；愈有民族性，就愈有國(guó)際性。就藝術(shù)的審美價(jià)值而言，凡具有鮮明民族風(fēng)格的藝術(shù)作品都為本民族群眾所喜聞樂見，同時(shí)也能給異國(guó)民族群眾以美的享受，動(dòng)畫片也不例外。事實(shí)上，中國(guó)在各種國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)或深受國(guó)內(nèi)外觀眾歡迎的動(dòng)畫片，幾乎都有著鮮明的中國(guó)民族風(fēng)格。
一、民族化風(fēng)格的形成與發(fā)展|||
中國(guó)動(dòng)畫片從1926年萬氏兄弟創(chuàng)作的第一部動(dòng)畫片《大鬧畫室》起，就顯示出了濃郁的民族特色。
具有民族風(fēng)格的動(dòng)畫藝術(shù)片的產(chǎn)生是由時(shí)代背景和社會(huì)環(huán)境所決定的，在中國(guó)動(dòng)畫史上，動(dòng)畫影片以民族風(fēng)格為創(chuàng)作形式的第一個(gè)高峰是新中國(guó)剛剛成立之時(shí)。20世紀(jì)的50年代，上海美術(shù)電影廠廠長(zhǎng)特偉提出了“探民族風(fēng)格之路”的口號(hào)，從此開始了中國(guó)動(dòng)畫的民族風(fēng)格建設(shè)。中國(guó)動(dòng)畫藝術(shù)家從中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)，為己所用，力求表現(xiàn)出中國(guó)獨(dú)有的風(fēng)格，并取得了驕人的成績(jī)。
從第一個(gè)動(dòng)畫片創(chuàng)作高峰后經(jīng)過30余年的發(fā)展，中國(guó)動(dòng)畫片已經(jīng)形成獨(dú)特而鮮明的民族審美特征：內(nèi)容上，大多取材于中國(guó)古代神話、傳說、寓言故事；創(chuàng)作手法上，吸取了我國(guó)民間藝術(shù)的多種表現(xiàn)手法：木偶戲、皮影戲、中國(guó)水墨畫、剪紙、折紙藝術(shù)；結(jié)構(gòu)上，大多采用中國(guó)文學(xué)慣用的線性結(jié)構(gòu)，線索單一清晰、情節(jié)簡(jiǎn)單；人物造型上，塑造被肯定、歌頌的正面形象，重視教育性；電影語(yǔ)言方面，長(zhǎng)鏡頭多，畫面平穩(wěn)、節(jié)奏舒緩，很少以畫面表現(xiàn)人物的意識(shí)及心理活動(dòng)，色彩明麗。由此形成了中國(guó)動(dòng)畫片簡(jiǎn)潔、明快，有濃郁抒情色彩和含蓄意境美的獨(dú)特風(fēng)格。
動(dòng)畫與電影一樣，經(jīng)過100多年的發(fā)展，目前在世界各地形成了以迪斯尼為代表的美國(guó)動(dòng)畫學(xué)派；以宮崎駿、大友克洋為代表的日本動(dòng)畫學(xué)派；以法國(guó)、南斯拉夫?yàn)榇淼臍W洲幽默學(xué)派；以德國(guó)為代表的抽象動(dòng)畫學(xué)派等。其中，我國(guó)動(dòng)畫從傳統(tǒng)繪畫、雕刻、民間工藝和地方戲曲等方面方面 。
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