芭蕾舞基本功練習和藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng)

時間：2024-07-14 05:49:18 芭蕾舞

　　摘要：芭蕾舞起源于歐洲，最開始在歐洲皇室小范圍流行，近代，隨著時代的變遷，芭蕾舞已經(jīng)比較普遍。當今，芭蕾舞作為一種高雅的藝術(shù)在我國非常流行，芭蕾舞的培訓也逐漸興起。在芭蕾舞訓練中，很多教師非常注重芭蕾舞的技巧和姿勢的準確度，對藝術(shù)表現(xiàn)的學習沒有重視起來。本文就芭蕾舞基本功練習和藝術(shù)表現(xiàn)兩方面進行簡單的研究。

芭蕾舞基本功練習和藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng)

　　關(guān)鍵詞：芭蕾舞;基本功練習;藝術(shù)表現(xiàn)力

　　在我國，很多人在少年兒童時期就開始學習芭蕾舞。在他們當中，有些是自愿選擇的，有些是家長要求的，將學習者送到芭蕾舞培訓班，老師會針對不同學員進行有目的的訓練。學習芭蕾舞，可以培養(yǎng)一個人的內(nèi)在氣質(zhì)，挺拔身姿，增加自信。芭蕾舞的學習和其他舞蹈不一樣，芭蕾舞講究“開、繃、直、立”，對學習者要求非常嚴格，需要學習者有充分的思想準備，還要有堅強的毅力。很多芭蕾舞教學中，也對芭蕾舞的基本功和技巧性要求較高，這在很大程度上放松了對藝術(shù)表現(xiàn)力的要求。

　　1 芭蕾舞基本功和藝術(shù)表現(xiàn)力的關(guān)系

　　芭蕾舞是表情藝術(shù)，依靠肢體動作傳達藝術(shù)表現(xiàn)，所以，藝術(shù)表現(xiàn)力是芭蕾舞表演中不可或缺的元素。芭蕾舞的學習和其他知識的學習一樣，需要由淺入深，循序漸進，所以，基本功是芭蕾舞學習的基石，只有基本功扎實，才能學習更高超的表演技巧。芭蕾教學要求不僅嚴格，而且細致，從演員的站姿，手位，腳位開始，一步一步地由簡單動作過渡到連續(xù)動作，再加上有難度的技巧性動作，就基本形成一小段舞蹈。當然，舞蹈的動作是作為藝術(shù)傳達的一種工具，是比較外在的，是初學者應(yīng)該掌握的基本技巧。隨著學習時間和深度的增加，舞蹈學習的方向應(yīng)該轉(zhuǎn)向增加藝術(shù)表現(xiàn)力，從表面的動作轉(zhuǎn)為內(nèi)心情感的抒發(fā)。一段真正的舞蹈應(yīng)該將基本的動作，內(nèi)心的情感和舞蹈音樂高度融合，每一個動作都應(yīng)該在一呼一吸之間收放自如。舞蹈依靠肢體動作傳達藝術(shù)，每種舞蹈都反映著舞蹈背后的一種文化，芭蕾舞的起源于俄羅斯，成熟于法國，最開始只是宮廷貴族之間的一種舞蹈。所以，芭蕾舞舞者個個昂首挺胸，神態(tài)高貴，儀表端莊，舉手投足之間流露出貴族的氣息。精湛的芭蕾舞表演是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合，所以，沒有藝術(shù)表達的舞蹈就是機械的動作，沒有基礎(chǔ)技術(shù)的支撐再好的藝術(shù)都難以表達[1]。

　　2 認清基本功訓練和藝術(shù)表現(xiàn)力培養(yǎng)

　　任何藝術(shù)的學習都分為基礎(chǔ)和提高，芭蕾舞的學習也不例外。在初級階段，芭蕾舞者主要就是學習基本功，只有基本功扎實才能學習更高的舞蹈技巧，如果基本功不扎實就強行學習更有難度的舞蹈技巧，學習者難以接受甚至無法接受更高強度的學習。在學習的初級階段，藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng)放在次要地位，穿插在學習者基本功練習的過程中，用來培養(yǎng)藝術(shù)感覺，調(diào)節(jié)基本功訓練的枯燥乏味，緩解學習者緊張的心情和壓力。在芭蕾舞學習的提高階段，對基本功的要求不能松懈，在此基礎(chǔ)上提高動作的難度，同時，學習舞蹈藝術(shù)表現(xiàn)力的學習。學習者在舞蹈學習的更高階段，不僅是要將舞蹈動作展示出來，更要學習怎樣將舞蹈動作展現(xiàn)的更有韻味，怎樣將舞蹈動作同音樂，同呼吸，同個人的情感經(jīng)歷有機結(jié)合。芭蕾舞者在舞臺上展示給觀眾的是最完美的表現(xiàn)，讓觀眾在欣賞到優(yōu)美動作的同時，心靈也受到震撼。芭蕾舞蹈演員就是要將動作，氣韻，音樂完美結(jié)合。這些都是學習者在芭蕾舞學習的較高階段需要接受的訓練。

　　更重要的是，芭蕾舞的學習不能將基本功訓和藝術(shù)表現(xiàn)力培養(yǎng)分開進行，這二者是相輔相成，不可分割的。在學習的過程中，根據(jù)不同階段和不同學生的情況，基本功和藝術(shù)表現(xiàn)力培養(yǎng)側(cè)重點不同，絕不是單一培養(yǎng)基本功或者藝術(shù)表現(xiàn)。

　　3 正確把握芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)

　　舞蹈是形體藝術(shù)，也是視覺藝術(shù)。如何表達這種藝術(shù)，我認為關(guān)鍵問題是解決兩個部位—頭與手。一般來說，在低年級教育階段，就要求帶頭手做動作，學生手位、腳位必須放在老師要求的位里上，讓學生的肌肉對基本手位、腳位有一定的反映能力。到了高年級學習階段，學生具備了對頭和手的控制，就會從必然王國走向自由王國。老師在表現(xiàn)力上要給以充分的指導，使學生的頭和手能夠在準確的位置上自由流動，加上學生音樂素養(yǎng)和表演意識的逐步提高，使得學生頭和手的運動有血有肉，有情感，有氣質(zhì)，在表現(xiàn)情緒和精、氣、神中，看不到手、腳經(jīng)過準確位的死板，和按軌跡動作的拘謹，只感到了芭蓄舞的舒展和優(yōu)美。在這里，老師的指導極為重要，要把學生從初級階段相對刻板的動作中解放出來，升華到自如的準確位置，按軌道運動，與音樂、呼吸相結(jié)合，達到完美的理想境地。

　　在實踐中我們認識到，加強頭的表現(xiàn)力離不開眼睛，眼睛是心靈的窗戶，既能體現(xiàn)角色的喜怒哀樂，又能與觀眾進行交流。演員一出場，幾個動作的完成，觀眾就能分辨得一清二楚，其功底和修養(yǎng)在手、眼、身、法、步上留下明顯的印記。加強頭的表現(xiàn)力，可以準確地刻畫所要表現(xiàn)的舞蹈形象。這里的手是指胳膊的統(tǒng)稱，它既要模仿各種生命的形象，又要體現(xiàn)啞劇的特殊表達方式，它是人與人之間關(guān)系的交流和感情地體現(xiàn)。進人舞蹈的藝術(shù)升華階段，老師在藝術(shù)指導上要啟發(fā)學生的表演憊識，通過眼睛、手勢、腳位等肢體語言，體現(xiàn)一種氣質(zhì)和精神面貌。要學生克服初學階段的怪硬、死板和刻意模仿的痕跡，教給學生胳膊的呼吸方法，把身體解放出來，在一種無拘無束的狀態(tài)下體現(xiàn)舞蹈的藝術(shù)價值，如果在這個階段，不注重頭和手的要求，不注重表現(xiàn)力的要求，學生的頭、手和腳的位就會很亂，就不會協(xié)調(diào)，動作就沒有精、氣、神，作為教師來說，就沒有達到教學目的。教師既要具備學生基本技能教學的需要，更要具備提高學生舞蹈藝術(shù)修養(yǎng)，增強學生藝術(shù)表現(xiàn)力的能力和素質(zhì)[2]。

　　4 總結(jié)

　　芭蕾舞是高雅的藝術(shù)，芭蕾舞者在舞臺短暫的表演給欣賞者帶來的是完美的視覺享受。但是，正所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”，芭蕾舞在學習的過程中需要付出非常多的時間和汗水，同時需要堅強，勇氣和毅力。學習芭蕾的過程中，必須打好堅實的基本功，這樣才能更深入地學習芭蕾舞，同時，有了技術(shù)的支撐，更加需要增強芭蕾舞的藝術(shù)表現(xiàn)力，只有將技巧融入到芭蕾舞當中，才能展現(xiàn)出芭蕾舞最完美的一面，才能給觀眾帶來震撼人心的表演。

　　參考文獻：

　　[1] 錢莉娜.芭蕾基礎(chǔ)教學的技巧和方法——中專芭蕾基本功訓練課教學實踐有感[J].劇影月報，2009(12).

　　[2] 仲玫.淺談芭蕾舞教學中的基本功訓練與藝術(shù)表現(xiàn)力的培養(yǎng)[J].音樂生活，2005(10).

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