電視節目后期制作的方法
后期制作是電視節目的關鍵環節，決定了節目的播出效果。下面是小編收集整理的電視節目后期制作的方法，歡迎參考!
方法1：
1、理解作品，細看素材
電視節目要經過前期拍攝與后期編輯等工作才能完成，如何體現作品的主題思想，通過哪些素材來突出和表現主題等，這就要求后期制作人員根據節目的內容、形式、風格的不同有個整體構思，充分理解編導的創作意圖，把握節目內涵，對素材進行認真觀看，做好記錄。后期制作人員在剪輯之前對鏡頭、字幕、音樂、特技等安排有個基本的輪廓。
2、電視作品剪輯
電視作品是用視覺語言來表現，其畫面的組接必須符合觀眾的思維方式和影視表現規律，不符合邏輯的畫面不但不能表現作品的主題，還讓觀眾看得云里來霧里去。所以在電視節目剪輯過程中要注重鏡頭的運用，畫面轉換要讓人感到自然、流暢，沒有跳躍感。
⑴、電視畫面的選取
選取的畫面要與電視節目內容相吻合，不同的畫面傳達不同的情感。電視新聞節目時效性強，強調真實性與客觀性，因此后期制作時，要少用大景別(遠景、全景)鏡頭，多采用小景別(中景、近景、特寫、大特寫)鏡頭，盡可能多剪輯些結構穩固、平面拍攝的畫面，讓觀眾在畫面中接受更多的信息;電視專題多是一種“以情感人”或“以理服人”的電視節目形態，可以運用表現現在進行時的鏡頭，也可以運用追述、擺拍甚至意識流表現過去時的鏡頭，專題現場感的沖擊力、感染力正是依靠畫面信息來具體地反映現實生活，以深沉含蓄的生活細節，來震憾觀眾的心靈。反映一個場景，最好有三個以上的鏡頭，剪輯時，要注意配合背景音樂穿插不同的畫面，畫面組合的不同連接方式，既可以客觀地記錄事實，又能傳達不同的主題思想和感情內容。如在汶川地震搶險救災戰斗中，同是軍民搶險救災的畫面鏡頭，在電視新聞節目中，畫面連接的方式是按照事件發生發展的順序，強調軍民日夜浴血奮戰的敘述作用，用鏡頭語言揭示身陷災難與關注災難的人們 “不拋棄，不放棄”的人生格言。而在大型賑災晚會上，則以不角度拍攝的特寫鏡頭為主，一組組節奏緊湊的災情和救災畫面被反復播放，此時畫面所起的作用已不單是敘述，其原有含義已升華，傳達出一種更強烈更豐富更感人的力量。又如2008年《新聞聯播》中《溫總理黃金72小時輾轉9次視察7地災情》的時政新聞，新聞里面溫總理視察汶川地震災情的鏡頭就很好地運用了平面拍攝的近景和特寫：不眠不休的總理依然步伐快捷地穿梭于搶救現場、避震人群、幸存孩童中間，他不停為災民傳遞著勇氣和信心。一個細節讓人難忘，當溫總理在向災民講話，鼓勵、安慰大家時，他身邊一位當地干部那么自然地靠近過來握住總理的手，就像抓著自家長輩的手，靜靜地從那只溫暖的手中獲得力量和勇氣。從這些沒有雕琢的鏡頭中讓人感受到溫情、決心和斗志，匯聚出齊心戰勝自然災害重建家園的強大的力量。
⑵、電視畫面的連接
電視節目的剪輯是一種創造性的工作，但在剪輯過程中鏡頭的連接首先必須符合生活邏輯，做到時間上的連貫和空間上的統一。如一組游泳比賽節目鏡頭，第一鏡頭是響，第二鏡頭就應該是運動員起跳入水鏡頭，如果在起響后，插入裁判員或觀眾的反應鏡頭，這就破壞了時間的連貫性，也不符合生活的邏輯;其次要做到畫面的匹配，即上下相連的兩個畫面中，同一主體所處的位置要保持一種邏輯關系上的空間統一性，使得兩個畫面連接在一起時產生自然和諧的關系。比如上一個鏡頭為運動場的遠景鏡頭，下一個緊接著一個運運員特寫鏡頭，這種巨大的反差，就會讓人產生了視覺跳躍，如果從全景到近景就較為合理，兩個畫面景別的明確變化既吸引觀眾的注意力，也保證視覺的連貫性;如果從全景接到中景的，則讓人感到畫面變化不明顯，覺得是畫面的重復;再則要恰如其分運用好組接手法，從剪輯角度來看，電視鏡頭分為運動鏡頭(推、拉、搖、移等)和固定鏡頭，主體運動和主體靜止鏡頭。對這種動靜鏡頭一般要求“動與動”相接，“靜與靜”相接，以保證畫面組接的連貫流暢。“動接動”就是畫面中同一主體或不同主體的動作是連貫的，可以動作接動作，達到過渡流暢的目的。“靜接靜”就是兩個畫面中的主體運動是不連貫的，或者它們中間有停頓時，那么這兩個鏡頭的組接，必須在前一個畫面主體做完一個完整動作停下來后，接上一個從靜止到開始的運動鏡頭。“靜接靜”中上一個鏡頭停止通常稱為“落幅”，下一個鏡頭剛開始靜止不動的稱為“起幅”，起幅與落幅時間間隔大約為一二秒鐘。
⑶、把握畫面的節奏
鏡頭轉換的節奏是電視審美價值的重要體現，鏡頭一般是沒有人物語言的鏡頭，它以事件內容發展進程的節奏線為基礎，不同內容具有不同的情緒性質，因而也就具有不同的節奏感受。如一組長鏡頭組接在一起，易形成一種寧靜的節奏;一組短鏡頭組接在一起，易形成急促、快速節奏;小橋流水人家，是抒情的慢節奏;鄉村田野的夜景，是寧靜的慢節奏;運動場上你追我趕，是緊張的快節奏;操場上小朋友玩游戲，是歡快的快節奏。所以剪接鏡頭的不同長度應根據內容表達的情緒、氣氛等特征來處理，從而創造一種節奏——或舒緩自如，或緊張激烈。
鏡頭的景別可分為遠景、全景、中景、近景、特寫五種，景別的依次遞進也會產生節奏，如大型會議報道，內容莊重、嚴肅，節奏就應沉穩、舒緩，鏡頭先用會場的大全景，再到主席臺的全景、主持人的中景鏡頭、主要領導的近景鏡頭，景別由大到小遞進，產生了相應的節奏。在剪輯畫面時，可根據景別的不同確定鏡頭的長度，一般全景為8秒左右，中景為5秒左右，近景2.5-3秒，特寫1-1.5秒。
方法2：
電視節目制作方式實際是從另一個角度來對電視節目制作過程進行描述。與電視制作手段不同之處是：制作手段是指達到電視廣播的目的而采用的總的方法、措施；而制作方式，是指在進行具體形態的電視節目制作時（無論直播還是錄播）具體采用的制作方式，著重于所使用的設備系統及有關的軟件系統。這些方式的共同點是必須通過攝像機制作。
一、ENG方式
ENG，即“電子新聞采集”（Electronic News Gathering）。這種方式是使用便攜式的攝像、錄像設備來采集電視新聞，特點是采用單機單獨進行攝錄。
20世紀70年代以前，世界上所有的電視臺攝制的電視新聞都是用16毫米電影攝影機制作的。因為那時候的電視攝像機和錄像機都是龐大笨重的設備，一般僅安裝在演播室機房內或是用轉播車改裝成錄像車，并用專用運載車輛送到體育競賽場館、劇場完成實況錄像任務，不能適應新聞采訪的運動性、靈活性。因此，當時16毫米的攝影機配備上同步錄音設備曾是理想的電視報道工具。然而，電視電影花費太大，制作工序復雜，需經過洗印、剪輯混錄等才能播出，還有膠片洗印工業帶來的污染問題。
自從發明了便攜式攝錄設備，立即被廣泛運用于電視新聞采集中來，而且也為拍攝電視紀錄片、文藝專題片、電視劇等需要進行后期大量技術和藝術處理的電視節目，一般都采用ENG方式。它的最大好處，就是拍攝機動、靈活，可以根據需要進行后期編輯制作、處理。
ENG方式大大方便了現場拍攝，它與電纜通信、微波通信、衛星通信技術結合就能實現新聞直播；有的則可在進行簡單編輯后，經過電纜、微波或衛星由記者直接進行廣播報道，這樣就大大提高了電視新聞的時效性。
二、EFP方式
EFP，即電子現場制作（Electronic Field Production），也可以稱電子外景制作，是多機拍攝，即刻編輯的現場節目制作方式，是對一整套適用于在演播室以外的“野外”（準確的說是“臺外”）作業的電視設備的統稱。
該方式主要采用電視錄像車和電視轉播車到外景進行現場拍攝和制作，也可以進行實況直播。
該系統一般包括兩臺以上的攝像機、一臺以上的視頻切換臺、調音臺、字幕機及其它輔助設備（燈光、話筒、軌道、腳架、搖臂、錄像機及運載工具等）。
EFP節目制作方式可以跟事件同步進行，同時制作，同時播出，被稱為現場直播；也可以將現場節目錄制，以后播出，這種播出方式被稱為錄播。
EFP方式最突出的優點：是可以在事件發生的現場或演出和競賽現場制作電視節目，不論是進行現場直播還是錄播，攝錄過程與事件發生、發展同步進行，因此，現場性特別強烈；
EFP方式使用多臺攝像機進行現場拍攝，現場切換，提供的視頻信號是連續不斷一次完成的，也可稱為“即時制作方式”。因此，大大簡化了節目制作的流程和工藝，節省時間。
EFP方式必需具備多臺攝像機拍攝，所以也同“多機攝錄”的概念相通，反之“多機攝錄”不等于EFP方式。
EFP方式攝像機提供的畫面應根據節目表現的主題和藝術效果而有所變化，如不同對象、景別、角度、技巧、節奏的變化、穿插等，這就要求導播要具有精明、高超、嫻熟的指揮、調度才干和全體現場操作人員的團結、相互支持密切配合，需要攝制整體的協調一致。
EFP方式是最具有電視特點，最能發揮電視獨特優勢的制作方式，現在已被廣泛應用于各種類型的電視節目制作中，如情景劇、綜藝節目制作，特別是大型文藝演出（心連心）、體育和大型會議的專門或專題性報道等需要一氣呵成的電視節目制作中。
采用EFP方式到現場制作節目可以采用兩種方式：
一種是把一個由固定訊道的轉播車開到制作現場進行直播或錄制工作；
另一種是將相關機器設備運送到現場，在現場建立臨時的節目錄制工作間。
每臺轉播車的訊道容量在該車出廠時就已經固定了。人們一般根據轉播車的訊道數來稱呼轉播車，如四訊道轉播車，六訊道轉播車、八訊道轉播車、十二訊道轉播車等等。有時根據任務的大小和轉播車的特性，可以將幾臺轉播車組合使用，如一臺作為主車，其余作為副車，將副車輸出的信號傳送到主車，就可以實現滿足各種訊道的節目直播與錄制。
大型節目的多機拍攝，攝像機多達十幾臺甚至幾十臺，往往需要動用多個轉播車，要有多個導播，進行多級切換，分區導播將畫面切到總導播那里，再由總導播將各個分區導播切換來的鏡頭進行選擇切換。《柯受良飛躍黃河》動用了12臺攝像機，總導播張曉海一個人不可能同時看過來12臺攝像機的信號，所以一般用兩級切換可以解決這個問題如中央電視臺現場直播的《東方霓裳——97寧波國際時裝節》大型團體操的實況，由XX電視臺主辦，現場導播，共動用了18臺攝像機，實行兩級切操。在A車（副車）中進行一級切換，車上有6個訊道，在B車（主車）上，進行二級切換，有12個訊道。通過兩級切換，A車的6臺攝像機的信號經過一級導播選擇好切給B車，B車的導播可以直接切出播出，同時也可以作為它的一個訊道，和B車上的其他訊道組合切出播出。通過兩級導播，可以化解一個導播控制太多的訊道眼睛有時看不過來的問題，簡化了導播的工作壓力。
與ENG方式的分鏡頭拍攝，然后回去進行后期制作相比，采用多機拍攝的EFP.方式制作電視節目最大的優勢是導播可以通過切換臺將不同角度不同景別的畫面，一次組合成功，音響、特技、字幕也都一次完成，因而大大提高了工作效率。但該方式也有個缺點，動用的人力物力較多，不太適合場景變化太多的電視劇，而適合場景變化較少的室內劇、綜藝節目和各種體育賽事、大型活動的節目制作。
三、ESP方式
ESP，亦即“電子演播室制作”（Electronic Studio Production）。它主要是指演播室節目制作系統。意為電視內景即演播廳及其配套的高檔電視節目制作設備的節目制作，如全自動化室的內燈光系統、高清晰度的攝像系統、高保真音響系統，特別是數字特技、模擬特技、動畫特技系統等等。
ESP方式既可以先攝錄、后編輯，也可以即攝、即播、即錄（實況播出/錄像），因此，它是電視臺自辦節目的主要手段。它由演播廳、導播室和負責合成信號直接播出的總控室三個主要環節組成，導播不在演播廳現場，而是在導播室控制拍攝現場，將合成的電視圖像信號和音頻信號同步送到負責信號發射的總控室，總控室將信號直接發射。
EFP的電視轉播車方式也可以直接發射，但轉播車上的攝像機由于車體空間大小的限制，一般只能安裝3--4臺ENG攝像機和體積較小的特技臺等中檔設備，而ESP方式由于場地設在電視臺寬敞的演播廳內，可以安裝4--5臺或更多的大型的座式（或稱固定式）攝像機，大型座機的云臺可以自由地上下左右移動，攝像機可以安裝大畫面的尋像器，便于攝像師觀看和構圖，調焦系統和變焦系統不在鏡頭上，而安裝在把柄上，可以自如地變焦和調焦，攝像師可以舒適地長時間工作，而不像用ENG設備那樣弓著腰、眼睛必須緊貼著尋像器，容易疲勞。
演播廳除了有高質量的攝像機外，燈光系統全部由電腦控制，燈光不僅可以改變照度，還可以控制升降、控制燈光明暗和色彩變化的節奏，造成表演區不同的色彩、影調和光影節奏氣氛。
演播廳內還有高保真的音響系統、完整的音響錄制系統和控制系統，可以創造良好的現場轉播的錄音效果。
導播室的導播特技臺也可以比轉播車的特技臺體積要大，功能更全，特技手段也更多，導播只要掌握得好，可以做出多種多樣的利于藝術情感表達的電子特技。演播廳這些條件，為導演播進行電視節目制作提供了良好的硬件條件。所以，ESP方式運用得好，就會產生比電視轉播車方式更好、更精彩的藝術效果。
大型演播廳有上述良好的硬件設施，有利于提高節目制作質量，導播要充分利用這些設施制作高質量的電視直播和錄播節目。當然，根據制作的節目類型和大小的不同，各類演播廳和導播室設備也不一定全部使用大型高檔設備，有些小演播室為規模不大的電視節目設計的，也有沒連通總控室，是為錄播服務的。
ESP方式，涉及設備、流程多，在演播廳搭景、排練要占用一定時間，因此，要減少節目制作成本，就要加強演播室的科學管理，改進電視布景、道具的搭置工藝、提高導播的攝錄效率、縮短演播室制作節目的周期。
例如，一臺綜藝晚會用ESP方式制作，800平方米的演播室分為三個演區，輪換地演播，即A區正在演播；B區已搭好布景，演員就位；C區正在搭景。輪到B區演播，C區待命，A區拆景、搭景。A.B.C三個區域地板上用紅、黃、藍三色標志景片的地位，布景片倉庫也分別按三種顏色和各自編號存放。一臺晚會，走場（不帶機排練）和帶機排練各一次，就可以直播或進行實況錄像了。如果演播室的制作管理水平不提高，演播室制作方式就會被不必要的非業務因素拖累，不能發揮更大效用。
電視演播室節目制作與電子現場節目制作的技術原理是安全一樣的，只不過一個適用于臺內制作，一個適用于臺外制作。電視演播室節目制作的優勢特點是：多訊道的攝像機拍攝、同期錄音、同步合成；降低和節約節目制作成本經費，提高節目制作效率；在演播室制作節目不受環境干擾，不受天氣影響、不受時間限制，不受人員限制，最有效發揮節目編導的創作和才華。
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