唐代才子白居易

時間：2025-12-12 16:37:17 白居易

唐代才子白居易

　　初露崢嶸

唐代才子白居易

　　白居易“幼聰慧絕人，襟懷宏放”，應(yīng)該算是“神童”類的人物，相傳他不會說話時就認(rèn)識“之”、“無”兩字，五六歲便學(xué)寫詩，九歲便能夠辨別聲韻，當(dāng)然白居易也是很刻苦用功的，他自己曾敘述：“晝課賦，夜課書，間又課詩，不遑寢息矣，以至于口舌生瘡，手肘成胝。”。在他十六歲那年，父親白季庚在徐州做官，讓他到京城長安去見世面，結(jié)交名人。

　　當(dāng)時，長安有一個名氣很大的人名叫顧況，他是朝廷著作郎，大詩人，很有才氣。每天都有很多人去拜訪他，這些人不是名流，就是顯貴，顧家門前鞍馬不斷。白居易聽說了顧況的名氣，就帶了自己的詩稿，到顧況家去請教。

　　顧況看到白居易孤身一人，年未滿弱冠，心中不悅。就疑惑地問：“你家住那里啊?”他連忙答道：“晚生姓白名居易，從符離家鄉(xiāng)來冒昧拜見先生。”說完就恭敬地送上名帖和詩卷。顧況瞅了瞅這個小伙子，又看了看名帖，看到“居易”兩個字，忍不住打趣的說：“近來長安米價很貴，只怕居住很不容易呢!”

　　白居易被顧況說的滿臉通紅，仍然低頭恭恭敬敬地站在旁邊請求指教。顧況拿起詩卷隨手翻著翻著，他的手忽然停了下來，眼睛盯著詩卷，輕輕地吟誦起來：“離離原上草，一歲一枯榮;野火燒不盡，春風(fēng)吹又生……”顧況讀到這里，臉上顯露出興奮的神色，馬上站起來，緊緊拉住白居易的手，熱情地說：“妙啊!能夠?qū)懗鲞@樣的好詩，住在長安也不難了。”接著又抱歉地說：“剛才跟您開個玩笑，您別見怪。”

　　打這次見面以后，顧況十分欣賞白居易的詩才，逢人就夸贊白居易的詩。一傳十，十傳百，白居易的名聲在長安傳揚(yáng)開來。他就象一棵破土而出的幼苗，開始嶄露頭角。

　　愛情悲劇

　　白居易少年時住在符離(今安徽宿縣符離集)，和東鄰之女湘靈姑娘長期相愛，感情非常深厚。由于家教太嚴(yán)，雙方皆不敢將關(guān)系公開，只有暗暗的往來，以至于雙方的父母都不知道。后來白居易按父親的要求離開符離去長安時，雙方都發(fā)愿永遠(yuǎn)相愛，不負(fù)少年之約。可惜此后白居易經(jīng)常輾轉(zhuǎn)洛陽、襄陽、浮梁等地，不能回去見心上人，但是他的心卻一刻也沒有離開過符離的湘靈姑娘。

　　貞元十六(公元800)年，白居易考中進(jìn)士，開始了官場生活。這一年他29歲，很多達(dá)官貴人給他做媒說親，可是他都沒有答應(yīng)，因?yàn)樗闹羞€是想念著湘靈姑娘，總想有一天能回到符離去相見。

　　這一天終于來到了，貞元十九(公元803)年冬，白居易回到了符離，可惜這次不是回符離定居，而是按父母的意愿去搬家(搬到陜西下邦)。年已32歲且名噪詩壇的白居易，依然沖不破封建禮教的桎梏。和當(dāng)年一樣，他沒有勇氣去公開的和湘靈姑娘見面，只是在搬家完畢，臨走前才悄悄去和湘靈姑娘告別。由于怕別人知道了，既不敢哭，也不敢說話，雙方都忍受著極大的痛苦。白居易有一首《潛別離》寫出了當(dāng)時的情形：“不得哭，潛別離。不得語，暗相思。兩心之外無人知。深籠夜鎖獨(dú)棲鳥，利劍春斷連理枝，河水雖濁有清日，烏頭雖黑有白時。惟有潛離與暗別，彼此甘心無后期。”這次分別后，白居易和湘靈姑娘便再沒有見過面。但白居易仍不能忘情，在詩中一再提到湘靈：“艷質(zhì)無由見，寒衾不可親。何堪最長夜，俱作獨(dú)眠人!”(《冬至夜懷湘靈》)“淚眼凌寒凍不流，每經(jīng)高處即回頭。遙知別后西樓上，應(yīng)憑欄桿獨(dú)自愁。”(《寄湘靈》)他們的結(jié)合不會再有希望了，白居易苦悶萬分，寫了一首《感秋寄遠(yuǎn)》詩：“惆悵時節(jié)晚，兩情千里同。離憂不散處，庭樹正秋風(fēng)。燕影動歸翼，惠香銷故叢。佳期與芳?xì)q，牢落兩成空!”結(jié)婚的佳期與最美的年華都成了一場空，豈不傷感。

　　元和二年(公元807年)，白居易在周至任縣尉，這時他已36歲，依然是孑然一身。孤獨(dú)和寂寞折磨著他，他只有寄情于花草，把花當(dāng)作情人。他的《戲題新栽薔薇》詩直呼出了他的心聲：“少府無妻春寂寞，花開將爾作夫人。”白居易直到37歲才結(jié)了婚，婚后和楊氏夫妻關(guān)系并不壞，但白居易仍然時時想起少年時代的女友湘靈姑娘。當(dāng)年湘靈姑娘曾送給白居易一雙鞋子，白居易一直保存著，多年來，不論在朝在野，走到哪里就帶到哪里。元和十年(公元815年)，白居易貶江州司馬，于是又將鞋子帶到了江州。第二年春天，他將衣物一類的東西攤在院子里曬太陽，忽然見到那雙鞋子，少年時的歷歷往事便一起涌上心頭。他又想起了當(dāng)年的湘靈姑娘。這時白居易已是45歲的人了，仍禁不住思緒翻騰，感嘆再三，賦詩抒情：“中庭曬服玩，忽見故鄉(xiāng)履。昔贈我者誰，東鄰嬋娟子。因思贈時語：‘特用結(jié)終始，永愿為履綦，雙行復(fù)雙止。’自吾謫江郡，漂泊三千里，為感長情人，提攜同到此。今朝一惆悵，反復(fù)看未已。人只履猶雙，何曾得相似!可嗟復(fù)可惜，錦表繡為里。況經(jīng)梅雨后，色黯花草死。”

　　素口蠻腰

　　蓄妓玩樂，始自東晉，唐代比較普遍，而在白居易身上表現(xiàn)得最為突出。為了滌除人生煩惱，白居易以妓樂詩酒放縱自娛。他蓄妓與嗜酒無度，直到暮年。

　　從他的詩中知姓名之妓便有十幾個，最出名的是小蠻和樊素。唐孟棨《本事詩·事感》中記載：“白尚書(居易)姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，嘗為詩曰：櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。”也就是說，美姬樊素的嘴小巧鮮艷，如同櫻桃;小蠻的腰柔弱纖細(xì)，如同楊柳。現(xiàn)代人形容美女們說什么櫻桃嘴、小蠻腰或楊柳腰，就是從白居易那里學(xué)過來的。

　　另外據(jù)《容齋隨筆》上說，白居易有首詩，叫做《小庭亦有月》云：“小庭亦有月，小院亦有花。菱角執(zhí)笙簧，谷兒抹琵琶。紅綃信手舞，紫綃隨意歌。左顧短紅袖，右命小青娥……”白居易自己做注說：“菱、谷、紅、紫，皆小臧獲名。”臧獲，即家妓。詩中的菱角、谷兒、紫綃、紅綃等女子都是他的小妾或家妓。早年白居易曾上書極力反對皇帝選美，不想白居易后來也沉溺于聲色之中。當(dāng)然唐代士大夫們蓄妓并非只有白一人，是一種很普遍的現(xiàn)象。

　　白居易后來老了，體弱多病，決定賣馬和放妓，他不希望他們跟著自己吃苦。但是他心愛的馬居然反顧而鳴，不忍離去。樊素和小蠻等人對白居易還是蠻有感情的，他們都不忍離去。樊素感傷落淚地說：“主乘此駱五年，銜橛之下，不驚不逸。素事主十年，中擳之間，無違無失。今素貌雖陋，未至衰摧。駱力猶壯，又無虺憒。即駱之力，尚可以代主一步;素之歌，亦可以送主一杯。一旦雙去，有去無回。故素將去，其辭也苦;駱將去，其鳴也哀。此人之情也，馬之情也，豈主君獨(dú)無情哉?”白居易也長嘆道：“駱駱爾勿嘶，素素爾勿啼;駱返廟，素返閨。吾疾雖作，年雖頹，幸未及項(xiàng)籍之將死，何必一日之內(nèi)棄騅兮而別虞姬!素兮素兮!為我歌楊柳枝。我姑酌彼金缶，我與爾歸醉鄉(xiāng)去來。”

　　當(dāng)然最后樊素和小蠻還是走了，這也算是為她們的后來的幸福著想吧，白居易思念中寫道：“兩枝楊柳小樓中，嫋娜多年伴醉翁，明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風(fēng)。五年三月今朝盡，客散筵空掩獨(dú)扉;病與樂天相共住，春同樊素一時歸。”

　　老嫗解詩

　　作為一個大詩人，一個天才的詩人，白居易的創(chuàng)作才能是多方面的，他的詩歌不但在藝術(shù)形式上是多樣的，在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上也是多樣的。白詩有一個最大的特點(diǎn)，就是語言通俗易懂，明白曉暢，但同時又經(jīng)過千錘百煉，作了許多藝術(shù)加工。詩壇曾流傳老嫗亦解白詩的佳話。據(jù)說白居易每做一首詩，自己反復(fù)吟詠，覺得可以之后，再拿去念給不認(rèn)識字的老太太聽。如果老人聽不懂，他馬上又回去修改，這樣反復(fù)數(shù)次，直到老太太能聽懂為止，所以白居易的詩流傳極為廣泛。王安石嘆道：“世間好語，都被杜甫說盡，世間俗語，又被白居易說盡”。唐宣宗《吊白居易》詩說：“綴玉連珠六十年，誰教冥路作詩仙?浮云不系名居易，造化無為字樂天。童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。文章已滿行人耳。一度思卿一愴然。”明代詩論家胡震亨《唐音統(tǒng)簽》中曾有宋朝詩人張文潛看到過白居易詩手稿的記載，說“真跡點(diǎn)竄，多與初作不侔”，可知白居易作詩、改詩之刻苦認(rèn)真。他的詩達(dá)到這樣的藝術(shù)水平，是付出了不知多少辛苦才獲得的。

　　有個故事說“聞有軍使高霞寓者欲聘娼妓，妓大夸曰：‘我誦得白學(xué)士《長恨歌》，豈同他妓哉?’由是增價。”連風(fēng)塵女子們會背白居易的詩都能身價高一籌，可見白詩的地位和影響。更有一個叫葛清的人，自稱“好白詩”，此人不僅“自頸以下遍刺白居易舍人詩，凡三十余處”，而且背上也刻上白居易詩中字句，“若人問之，悉能反手指其去處，沾沾自喜”。由于此人常袒胸裸臂于街頭且行且歌，市人見之，便呼為“白舍人行詩圖”，這人也實(shí)在是太癡迷了。

　　白居易的詩歌主張和詩歌創(chuàng)作，以其對通俗性、寫實(shí)性的突出強(qiáng)調(diào)和全力表現(xiàn)，在中國詩史上占有重要的地位。在《與元九書》中，他明確說：“仆志在兼濟(jì)，行在獨(dú)善。奉而始終之則為道，言而發(fā)明之則為詩。謂之諷諭詩，兼濟(jì)之志也;謂之閑適詩，獨(dú)善之義也。”白居易的閑適詩在后代有很大影響，其淺近平易的語言風(fēng)格、淡泊悠閑的意緒情調(diào)，都曾屢屢為人稱道。

　　但是“奉而始終之”的兼濟(jì)、獨(dú)善之道，使他的諷喻詩最受重視。早在元和初所作《策林》中，白居易就表現(xiàn)出重寫實(shí)、尚通俗、強(qiáng)調(diào)諷諭的傾向，詩的功能是懲惡勸善，補(bǔ)察時政，詩的手段是美刺褒貶，炯戒諷諭，所以他主張：“立采詩之官，開諷刺之道，察其得失之政，通其上下之情。”他反對離開內(nèi)容單純地追求“宮律高”、“文字奇”，更反對齊梁以來“嘲風(fēng)月、弄花草”的艷麗詩風(fēng)。分別強(qiáng)調(diào)了語言須質(zhì)樸通俗，議論須直白顯露，寫事須絕假純真，形式須流利暢達(dá)，具有歌謠色彩。也就是說，詩歌必須既寫得真實(shí)可信，又淺顯易懂，還便于入樂歌唱，才算達(dá)到了極致，白居易對詩歌提出的上述要求，全部目的只有一個，那就是補(bǔ)察時政。所以他緊接著說：“總而言之，為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作也。”為時為事而作，首要的還是“為君”而作。他創(chuàng)作了大量反映民生疾苦的諷諭詩，但總體指向卻是“唯歌生民病，愿得天子知”。因?yàn)橹挥袑⒚袂樯线_(dá)天聽，皇帝開壅蔽、達(dá)人情，政治才會趨向休明。其中《琵琶行》與《長恨歌》是白居易寫得最成功的作品，其藝術(shù)表現(xiàn)上的突出特點(diǎn)是抒情因素的強(qiáng)化，充分表達(dá)出了自己的愛恨情仇，是真正膾炙人口的佳作。

　　醉吟先生

　　白居易和李白、杜甫一樣，也嗜酒成性。張文潛在《苕溪魚隱叢話》中說：陶淵明雖然愛好喝酒，但由于家境貧困，不能經(jīng)常喝美酒，與他喝酒的都是打柴、捉魚、耕田的鄉(xiāng)下人，地點(diǎn)也在樹林田野間，而白居易家釀美酒，每次喝酒時必有絲竹伴奏，僮妓侍奉。與他喝酒的都是社會上的名流，如裴度、劉禹錫等。他在67歲時，寫了一篇《醉吟先生傳》。這個醉吟先生，就是他自己。他在《傳》中說，有個叫醉吟先生的，不知道姓名、籍貫、官職，只知道他做了30年官，退居到洛城。他的居處有池塘、竹竿、喬木、臺榭、舟橋等。他愛好喝酒、吟詩、彈琴，與酒徒、詩人一起游樂。事實(shí)也是如此，洛陽城內(nèi)外的寺廟、山丘、泉石，白居易都去漫游過。

　　每當(dāng)良辰美景，或雪朝月夕，他邀客來家，先拂酒壇，次開詩篋，后捧絲竹。于是一面喝酒，一面吟詩，一面操琴。旁邊有家僮奏《霓裳羽衣》，小妓歌《楊柳枝》，真是不亦樂乎。直到大家酩酊大醉后才停止。白居易有時乘興到野外游玩，車中放一琴一枕，車兩邊的竹竿懸兩只酒壺，抱琴引酌，興盡而返。

　　又據(jù)《窮幽記》記載，白居易家有池塘，可泛舟。他宴請賓客，有時在船上，他命人在船旁吊百余只空囊，里面裝有美酒佳肴，隨船而行，要吃喝時，就拉起，吃喝完一只再拉起一只，直至吃喝完為止。

　　他喝酒時，有時是獨(dú)酌。如在蘇州當(dāng)刺史時，因公務(wù)繁忙，用酒來排遣，他是以一天酒醉來解除九天辛勞的。他說：不要輕視一天的酒醉，這是為消除九天的疲勞。如果沒有九天的疲勞，怎么能治好州里的人民。如果沒有一天的酒醉，怎么能娛樂自己的身心，他是用酒來進(jìn)行勞逸結(jié)合的。

　　更多的是同朋友合飲。他在《同李十一醉憶元九》一詩中說：“花時同醉破春愁，醉折花枝當(dāng)酒籌”。在《贈元稹》一詩中說：“花下鞍馬游，雪中杯酒歡”。在《同李十一醉憶元九》一詩中說：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無?”如此等等，不一而足。方勺《泊宅編》卷上說：白樂天多樂詩，二千八百首中，飲酒者八百首，這個數(shù)字不算小。

　　他去世后，河南尹盧貞刻《醉吟先生傳》于石，立于墓側(cè)。傳說洛陽人和四方游客，知白居易生平嗜酒，所以前來拜墓，都用杯酒祭奠，墓前方丈寬的土地上常是濕漉漉的，沒有干燥的時候。

　　不言而喻，白居易是人們最喜愛的詩人之一，他的詩對后代詩歌產(chǎn)生了重大而深遠(yuǎn)的影響，白詩將永遠(yuǎn)受到全世界人們的喜愛，流傳千古。

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