李白《越中覽古》全詩翻譯與賞析
在學習、工作、生活中，大家都收藏過令自己印象深刻的古詩吧，古詩言簡意豐，具有凝煉和跳躍的特點。究竟什么樣的古詩才是好的古詩呢？以下是小編幫大家整理的李白《越中覽古》全古詩翻譯與賞析，希望能夠幫助到大家。
原文：
李白
越王勾踐破吳歸， 戰士還家盡錦衣。
宮女如花滿春殿， 只今惟有鷓鴣飛。
注釋：
①勾踐破吳：春秋時期吳、越兩國爭霸。公元前494年，越王勾踐為吳王夫差所敗，此后他臥薪嘗膽20年，于公元前473年滅吳。
②錦衣：華麗的衣服。《史記·項羽本紀》：“富貴不歸故鄉，如衣繡夜行，誰知之者?”后來演化成“衣錦還鄉”一語。
①越王句：《史記·越王勾踐世家》載：春秋時勾踐做越王，曾為吳國所敗，勾踐做了吳王的俘虜，后來臥薪嘗膽，發憤圖強，終于滅了吳國。
②義士：指為越王破吳的臣下。
③錦衣：做官穿的錦繡衣服。
④鷓鴣：鳥名。
⑤越中：指會稽郡治(今浙江紹興)，古代越國的首都。
翻譯：
越王勾踐把吳國滅了之后，戰士們都衣錦還鄉。
如花的宮女站滿了宮殿，可惜如今卻只有幾只鷓鴣在王城故址上飛了。
簡析：
這首七絕是一首懷古詩，撫今追昔，感嘆人世的興亡盛衰——當年越王勾踐破吳歸來的時候，義士因破吳有功，回來時都得到官爵賞賜;宮殿里如花般的美女到處都是，如今只剩下鷓鴣鳥兒在那兒飛來飛去。將昔盛今衰的景象作了鮮明對比，感受深切。七絕多以第三句轉，第四句結，這首詩前三句一氣直下，竭力渲染昔日之興盛，末句突作轉折，跌入今日之荒涼冷落，構成反襯，其格獨創，語冷節促，盛衰之感倍烈。
賞析：
這是唐代詩人李白的懷古之作，是他游覽越中(唐越州，治所在今浙江紹興)，有感于該地在古代歷史上所發生過的著名事件而寫下的。在春秋時期，吳越兩國爭霸南方，成為世仇。越王勾踐在公元前494年被吳王夫差打敗，回到國內，臥薪嘗膽，誓報此仇。公元前473年，他果然把吳國滅了。《越中覽古》寫的就是這件事。
這是一首懷古之作，亦即詩人游覽越中(唐越州，治所在今浙江紹興)，有感于其地在古代歷史上所發生過的著名事件而寫下的。在春秋時代，吳越兩國爭霸南方，成為世仇。越王勾踐于公元前四九四年，被吳王夫差打敗，回到國內，臥薪嘗膽，誓報此仇。公元前四七三年，他果然把吳國滅了。詩寫的就是這件事。
詩歌不是歷史小說，絕句又不同于長篇古詩，所以詩人只能選取這一歷史事件中他感受得最深的某一部分來寫。他選取的不是這場斗爭的漫長過程中的某一片斷，而是在吳敗越勝，越王班師回國以后的兩個鏡頭。首句點明題意，說明所懷古跡的具體內容。二、三兩句分寫戰士還家、勾踐還宮的情況。消滅了敵人，雪了恥，戰士都凱旋了;由于戰事已經結束，大家都受到了賞賜，所以不穿鐵甲，而穿錦衣。只“盡錦衣”三字，就將越王及其戰士得意歸來，充滿了勝利者的喜悅和驕傲的神情烘托了出來。越王回國以后，躊躇滿志，不但耀武揚威，而且荒淫逸樂起來，于是，花朵兒一般的美人，就占滿了宮殿，擁簇著他，侍候著他。“春殿”的“春”字，應上“如花”，并描摹美好的時光和景象，不一定是指春天。只寫這一點，就把越王將過去的臥薪嘗膽的往事丟得干干凈凈表達得非常充分了。都城中到處是錦衣戰士，宮殿上站滿了如花宮女。這是多么繁盛、美好、熱鬧、歡樂，然而結句突然一轉，將上面所寫的一切一筆勾消。過去曾經存在過的勝利、威武、富貴、榮華，現在還有什么呢?人們所能看到的，只是幾只鷓鴣在王城故址上飛來飛去罷了。這一句寫人事的變化，盛衰的無常，以慨嘆出之。過去的統治者莫不希望他們的富貴榮華是子孫萬世之業，而詩篇卻如實地指出了這種希望的破滅，這就是它的積極意義。
詩篇將昔時的繁盛和今日的凄涼，通過具體的景物，作了鮮明的對比，使讀者感受特別深切。一般地說，直接描寫某種環境，是比較難于突出的，而通過對比，則獲致的效果往往能夠大大地加強。所以，通過熱鬧的場面來描寫凄涼，就更覺凄涼之可嘆。如此詩前面所寫過去的繁華與后面所寫現在的冷落，對照極為強烈，前面寫得愈著力，后面轉得也就愈有力。為了充分地表達主題思想，詩人對這篇詩的藝術結構也作出了不同于一般七絕的安排。一般的七絕，轉折點都安排在第三句里，而它的前三句卻一氣直下，直到第四句才突然轉到反面，就顯得格外有力量，有神采。這種寫法，不是筆力雄健的詩人，是難以揮灑自如的。
李白另有一首懷古詩《蘇臺覽古》可資比較：“舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今惟有西江月，曾照吳王宮里人。”蘇臺即姑蘇臺，是春秋時代吳王夫差游樂的地方，故址在今江蘇省蘇州市。此詩一上來就寫吳苑的殘破，蘇臺的荒涼，而人事的變化，興廢的無常，自在其中。后面緊接以楊柳在春天又發新芽，柳色青青，年年如舊，歲歲常新，以“新”與“舊”，不變的景物與變化的人事，作鮮明的對照，更加深了憑吊古跡的感慨。一句之中，以兩種不同的事物來對比，寫出古今盛衰之感，用意遣詞，精煉而又自然。次句接寫當前景色。青青新柳之外，還有一些女子在唱著菱歌，無限的春光之中，回蕩著歌聲的旋律。楊柳又換新葉，船娘閑唱菱歌，舊苑荒臺，依然彌漫著無邊春色，而昔日的帝王宮殿，美女笙歌，卻一切都已化為烏有。所以后兩句便點出，只有懸掛在從西方流來的大江上的那輪明月，是亙古不變的;只有她，才照見過吳宮的繁華，看見過象夫差、西施這樣的當時人物，可以作歷史的見證人罷了。
此兩詩都是覽古之作，主題相同，題材近似，但越中一首，著重在明寫昔日之繁華，以四分之三的篇幅竭力渲染，而以結句寫今日之荒涼抹殺之，轉出主意。蘇臺一首則著重寫今日之荒涼，以暗示昔日之繁華，以今古常新的自然景物來襯托變幻無常的人事，見出今昔盛衰之感，所以其表現手段又各自不同。從這里也可以看出詩人變化多端的藝術技巧。
歷史評價：
《優古堂詩話》：唐竇鞏有《南游感興》詩：“傷心欲問當時事，惟見江流去不回。日暮東風春草綠，鷓鴣飛上越王臺。”蓋用李太白《覽古》詩意也。
《唐詩絕句類選》：吊古諸作，大得風人之體。……《越中覽古》詩，前三句賦昔日之豪華，末一句詠今之凄涼。大抵唐人吊古之作，多以今昔盛衰構意，而縱橫變化，存乎體裁。
《唐詩廣選》：今世反成懷古等題一套子矣（末句下）。
《唐詩訓解》：敖子發曰：此與韓退之《游曲江寄白舍人》、元微之《劉阮天臺》三詩，皆以落句轉合，有抑揚，有開合。此格，唐詩中亦不多得。
《唐音審體》：三句直下，句轉出，此格奇甚。
《古唐詩合解》：此“只今惟有”四字用在合句，各盡其妙。
《唐詩別裁》：三句說盛，一句說衰，其格獨創。
《唐宋詩醇》：前《蘇臺覽古》，通首言其蕭索，而末一語兜轉其盛；此首從盛時說起，而末句轉人荒涼，此立格之異也。
《唐詩箋注》：《蘇臺覽古》……是由今溯古也。此首從越王破吳說起。雄圖伯業，奕奕聲光，追出“鷓鴣”一句結局，是吊古傷今也。體局各異。古人煉局之法，于此可見。
《詩法易簡錄》：前三句極寫其盛，末一句始用轉筆以寫其衰，格法奇矯。
《唐人萬首絕句選評》：極力振宕一句，感嘆懷古，轉有余味。
《詩式》：首句冒，二句承，三句轉，均言越王之豪王。而三句美女如花，且滿春殿。后則寂無所見，惟有鷓鴣飛而已，所謂開與合相關也。而此首“只今惟有”四字，與前首用法大異。前用之于開，而此用之干合也。（品）悲壯。
《論文雜言》：杜公“蓬萊宮闕對南山”，六句開，兩句合；太白“越王句踐破吳歸”，三句開，一句合，皆律絕中創調。
《詩境淺說續編》：詠句踐平吳事，振筆疾書，其異于平鋪直敘者，以真有古茂之致；且末句以“惟有”二字，力綰全篇，詩格尤高。前三句言平吳歸后，越王固粉黛三千，宮花春滿；戰士亦功成解甲，晝錦榮歸。曾幾何時，而霸業煙消，所余者惟三兩鷓鴣，飛鳴原野，與夕陽相映耳。
《李太白詩醇》：潘稼堂曰：上三句何等喧熱，下一句何等悲感，但用“只今”二字一轉，真有繪云漢而暖、繪北風而寒之事。
《唐人絕句精華》：兩詩（指《越中覽古》與《蘇臺覽占》）皆吊古之作。前首從今月說到古宮人，后首從古宮人說到今鷓鴣，皆以見今昔盛衰不同，令人覽之而生感慨、而榮華無常之戒即寓其中。
作者簡介：
李白（701～762），字太白，號青蓮居士。是屈原之后最具個性特色、最偉大的浪漫主義詩人。有“詩仙”之美譽，與杜甫并稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善于描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想像豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善于從民間文藝和神話傳說中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，達到盛唐詩歌藝術的巔峰。存世詩文千余篇，有《李太白集》30卷。
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