水龍吟秦觀賞析
在日復一日的學習中，我們最不陌生的就是文言文了吧？文言文是中國古代的書面語言，是現代漢語的源頭。為了讓更多人學習到文言文的精華，以下是小編為大家整理的水龍吟秦觀賞析，希望對大家有所幫助。
水龍吟秦觀賞析
水龍吟·小樓連苑橫空原文
小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時候。破暖輕風，弄晴微雨，欲無還有。賣花聲過盡，斜陽院落;紅成陣，飛鴛甃。
玉佩丁東別后。悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情、但有當時皓月，向人依舊。
翻譯：
清明時候，輕風微雨，小樓上佳人身穿春衫，卷簾望外，只見她的戀人跨上雕鞍，奔馳而去。此時夕陽西下，離情萬種，那清脆可見的賣花聲慢慢從窗前過盡，剩下的唯有陣陣落花，飄向井臺，這是她感情的外化。郁伊惝恍，凄惻感人。
賞析：
上片起首句，寫女子登上挨著園林橫空而起的小樓，看見戀人身騎駿馬奔馳而去。此二句按景綴情，景物描寫中綴入女主人公的別情。“朱簾”三句，承首句“小樓”而言，謂此時樓上佳人正身穿春衣，卷起朱簾，出神地凝望著遠去的情郎。“破暖”三句，表面上是寫微雨欲無還有，似逗弄晴天，實際上則綴入女子的思想感情，說它也象當前的天氣一樣陰晴不定。以下四句便寫這位女子一個人樓上一直等待到紅日西斜的過程以及當時的情緒。輕風送來的賣花聲清脆悅耳，充滿著生活的誘惑力，也容易引起人們對美好事物的追求。女主人公想去買上一枝插鬢邊;可是縱有鮮花，誰適為容?故此她沒有心思買花，只好讓賣花聲過去，直到它過盡。“過盡”二字用得極妙，從中可以想象得到女主人公諦聽的神態、想買又不愿買的惋惜之情。更為巧妙的是，詞人將聲音的過去同時光的流逝結合一起寫，狀畫出女主人公綿綿不盡的感情。歇拍二句，則是以景結情。落紅成陣，飛遍鴛甃，景象是美麗的，感情卻是悲傷的。花辭故枝，象征著行人離去，也象征著紅顏憔悴，最易使人傷懷。不言愁而愁自其中，因而蘊藉含蓄，帶有悠悠不盡的情味。下片從男方著筆，寫別后情懷。“玉佩丁東別后”，雖嵌入“東玉”二字，然無人工痕跡，且比起首二句凝煉準確，讀后頗有“環佩人歸”之感。“悵佳期、參差難又”，是說再見不易。參差猶差池，即蹉跎、失誤。剛剛言別，馬上又擔心重逢難再，可見人雖遠去，而留戀之情猶縈回腦際。至“名韁利鎖”三句，始點出不得不與情人分別的原因。為了功名富貴，不得不拋下情人，詞人思想上是矛盾的、痛苦的，因此發出了詛咒。“和天也瘦”句從李賀《金銅仙人辭漢歌》中“天若有情天亦老”化來。但以瘦易老，卻別有情味，明王世貞對此極為贊賞，因為它概括了人物的思想矛盾，突出了相思之苦。“花下”三句，照應首句，回憶別前歡聚之地。此時他雖策馬遠去，途中猶頻頻回首，瞻望女子所住的“花下重門，柳邊深巷”。著以“不堪”二字，更加刻劃出難耐的心情，難言的痛苦。煞尾三句，頗饒馀韻，寫對月懷人情景，頗有“見月而不見人之憾”(《草堂詩余雋》卷二)。
此詞以景起，以景結，而其中一以貫之的則是作者執著的情愫。對一個淪落風塵的薄命女子，作者竟鐘情若此，這決非為征管逐弦而出入青樓的薄幸子弟所能望其項背。
秦觀個人資料介紹
秦觀(1049～1100) 北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學者稱淮海先生。高郵(今屬江蘇)人。少時喪父，侍母家居，借書苦讀，研習文詞。個性豪雋，喜讀兵書。神宗熙寧十年(1077)往謁蘇軾于徐州，作《黃樓賦》，賦成，蘇軾譽為有屈宋之才。元豐七年(1084)，自編詩文集10卷，名為《淮海閑居集》。同年蘇軾向王安石 推薦他的詩，安石贊為清新似鮑謝。元豐八年，秦觀登進士第,授定海主簿,調蔡州教授。哲宗元□元年(1086)，蘇軾以賢良方正薦之于朝，為嫉妒他的人所 阻，沒有赴任。元□三年，應制科考試，進策論，為宣教郎、太學博士，校正秘書省書籍。后遷正字，并兼國史院編修官。紹圣 元年(1094)，元□舊黨受打擊，秦觀因為與蘇軾兄弟的關系被列為舊黨,出為杭州通判,繼而貶監處州酒稅。三年，又被新黨羅織罪名,削秩徙郴州,隨后又貶橫州。元符二年(1099)，再貶至雷州。次年徽宗即位后，秦觀始得以復職北還，但不幸他中途逝世于藤州。秦觀是蘇門四學士之一，在四學士中他最受蘇軾愛重。詩、詞、文皆工，而以詞著稱。他的詞藝術成就很高，當時即負盛名，如陳師道《后山詩話》譽之為當代詞手，葉夢得《避 暑錄話》則說秦觀善為樂府，語工而入律，知樂者謂之作家歌，元豐間盛行于淮楚。他是北宋以后幾百年被視為詞壇第一流的正宗婉約作家。秦詞以描寫男女戀情和 哀嘆本人不幸身世為主，感傷色彩較為濃重。他極善于把男女的思戀懷想、悲歡離合之情，同個人的坎坷際遇自然地結合在一起，運用含蓄的手法、淡雅的語言，通 過柔婉的樂律、幽冷的場景、鮮明新穎的形象，抒發出來，達到情韻兼勝，回味無窮。清人周濟說 秦詞將身世之感打并入艷情，又是一法(《宋四家詞選》)，就是針對這種情況而言的。所作〔滿庭芳〕山抹微云，把離情放在一個凄迷幽暗的特定環境中來抒寫， 以素描筆法勾勒景物，以抒情色彩很濃的感慨之語，繪出了一幅精巧工致、情韻兼勝的送別畫圖。此外如〔望海潮〕梅英疏淡、〔水龍吟〕小樓連遠橫空、〔八六 子〕倚危亭、〔千秋歲〕水邊沙外、〔踏莎行〕霧失樓臺等名作，哀感頑艷，幽婉動人，都是辭情相稱的本色詞。它們承繼了柳永的家數，但又與柳永的俚俗、白描與講求鋪敘曼衍不同，而主要以秀麗含蓄取勝。
秦觀(1049一1100)字太虛，后改字少游，別號邗溝居士，世稱淮海先生。北宋高郵人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一 秦觀
生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。他長于議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名于世，著有《淮海 集》40卷、《淮海詞》(又名《淮海居士長短句》)、《勸善錄》、《逆旅集》等，為宋“蘇門四學士”、“蘇門六君子”之一。元豐元年(1078年)，秦赴 京應試，路過徐州拜訪蘇軾，秦觀作《黃樓賦》，蘇軾以為秦觀有屈宋之才。元豐七年(1084年)，蘇軾過揚州，親自看望秦觀，正巧孫覺、王鞏亦在高郵，乃相約游東岳廟，載酒論文，吟詩作賦，一時傳為佳話。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭;青田的秦學士祠;湖南郴州三絕碑;廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑-“秦龍圖墓”幾個大字。高郵有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。
創作背景
這是一首贈妓詞，據《高齋詩話》所載，這首詞是贈給蔡州營妓婁琬（字東玉）的。秦觀在元豐八年（1085）三十七歲時中進士。元祐元年至五年（1086—1090），少任蔡州教授，奉母赴蔡州。少游在蔡州任上時，與青樓歌妓過從甚密。婁東玉可能是他最愛的一位，因以此詞相贈。
注釋
水龍吟：詞牌名，又名《龍吟曲》《莊椿歲》，雙調一百零二字，前后片各四仄韻。
連遠橫空：猶言橫空伸向遠方。遠，一作“苑”。
繡轂（gǔ）雕鞍（ān）：華貴的車馬，此指縱馬奔馳的男子。繡轂，車的美稱。驟：馬奔馳。
單衣初試：是說春暖時候剛剛換上單衣。
破暖輕風：春暖之中輕風微拂，又有點冷。
弄晴：玩弄晴天。本來是晴，卻又下起小雨，好像雨在逗弄晴天。故稱“弄晴”。
紅成陣：落花如同陣雨。紅，指花。
鴛甃（yuānzhòu）：用對稱的磚瓦砌成的井壁，此指井臺。甃，磚。
玉佩：古人衣帶上所佩戴的玉飾。丁東：玉佩相擊聲。
參差：乃“差池”一音之轉，意猶“磋跎”，謂與事乖違、錯過機會。難又：難再。
名韁利鎖：為名利所拘系。
“天還”二句：如果上天知道我這種苦況的話，他也會消瘦的。
重門：一道道門戶。
當時：指當年歡聚之時。皓月：明月。
向人：一作“照人”。
名家點評
宋·王楙《野客叢書》：又少游詞“天還知道，和天也瘦”之語，伊川先生聞之，以為衰讀上天。是則然矣。不知此語蓋祖李賀“天若有情天亦老”之意爾。
宋·俞文豹《吹劍三錄》：東坡問少游別后有何作，少游舉“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”坡曰：“十三個字，只說得一個人騎馬樓前過。”
宋·曾季貍《艇齋詩話》：少游詞“小樓連苑橫空”，為都下一妓姓婁名琬字東玉，詞中欲藏“婁琬”二字。然少游亦自用出處，張籍詩云：“妾家高樓連苑起。”
宋·陳鵠《耆舊續聞》卷八：伊川嘗見秦少游詞“天還知道，和天也瘦”之句，乃曰：“高高在上，豈可以此瀆上帝。”又見晏叔原詞“夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，乃曰：“此鬼語也。”蓋少游乃本李長吉“天若有情天亦老”之意，過于媟瀆。少游竟死于貶所，叔原壽亦不永，雖曰有數，亦口舌勸淫之過。
宋·張炎《詞源》：大詞之料，可以斂為小詞；小詞之料，不可展為大詞。若為大詞，必是一句之意，引而為兩三句，或引他意入來，捏合成章，必無一唱三嘆。如少游《水龍吟》云：“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟。”猶且不免為東坡見誚。
宋·何士信《草堂詩余》：首句與換頭一句，俱隱妓名“婁東玉”三字，甚巧。······“天還知道，和天也瘦”二句，情極之語，纖軟特甚。
宋·楊萬里《誠齋詩話》：客有自秦少游許來見東坡，坡問少游近有何詩句，客舉秦《水龍吟》詞云：“小樓連苑橫空，下臨繡轂雕鞍驟。”坡笑云：“又連遠，又橫空，又繡轂，又雕鞍，又驟，也勞攘。”坡亦有此詞云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕。”
宋·劉克莊《跋黃孝邁長短句》：為洛學者皆崇性理而抑藝文，詞尤藝文之下者也，昉于唐而盛于本朝。秦郎“和天也瘦”之句，脫換李賀語爾，而伊川有“褻瀆上彎”之誚。豈惟伊川哉？秀上人罪魯直勸淫，馮當世愿小晏損才補德，故雅人修士相約不為。
明·楊慎《詞品》：⑴填詞平仄及斷句皆定數，而詞人語意所到，時有參差。如秦少游《水龍吟》前段歇拍句云：“紅成陣，飛鴛甃。”換頭落句云：“念多情，但有當時皎月，照人依舊。”以詞意言，“當時皎月”作一句，“照人依舊”作一句。以詞調拍眼，“但有當時”作一拍，“皎月照”作一拍，“人依舊”作一拍，是也。⑵秦少游《水龍吟》贈營妓樓東玉者，其中“小樓連苑”，及換頭“玉佩丁東”，隱“樓東玉”三字。又贈陶心兒，“一鉤殘月帶三星”，亦隱“心”字。
明·王世貞《弇州山人詞評》：詞內“人瘦也，比梅花瘦幾分”；又‘天還知道，和天也瘦’；“莫道不銷魂，人比黃花瘦”，三“瘦”字俱妙。
明·卓人月《古今詞統》：天宮有五衰相，只為情關未破耳。天瘦，非誕語也。
明·李攀龍《草堂詩余雋》：輕風微雨，寫出暮春景色。有見月而不見人之憾，問天、天不語按景綴情，最有余味。謂筆能開花，信然！
明·沈際飛《草堂詩余正集》：天也瘦起來，安得生致？少游自抉其心。
清·沈雄《古今詞話》：秦少游《水龍吟》“小樓連苑橫空”，隱婁東玉字。《南柯子》“一鉤斜月掛三星”，隱陶心兒字。何文縝《虞美人》“分香帕子柔藍膩，欲去殷勤惠”，隱惠柔字。興會所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黃山谷《兩同心》云：“你共人女邊著子，爭知我門里挑心。”隱“好悶”兩字。總因“黃絹幼婦，外孫齏臼”八字作俑。而下流于“秋在人心上，心在門兒里”，便開俚淺蹊徑。
清·陳廷焯《詞則》卷一：前后闋起處，醒。“婁東玉”三字，稍病纖巧。
清·沈祥龍《論詞隨筆》：詞當意余于辭，不可辭余于意。東坡謂少游“小樓連苑橫空，下窺繡轂雕鞍驟”二句，只說得車馬樓下過耳，以其辭余于意耳。若意余于辭，如東坡“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕”，用張建封事；白石“猶記那人，正睡里，飛近蛾綠”，用壽陽事。皆為玉田所稱，蓋辭簡而余意悠然不盡也。
清·郭麐《靈芬館詞話》：“小樓連苑橫空”，無名字之夢也，有頭無尾，雖游戲筆墨，亦自有天然妙合之趣。
近代·王國維《人間詞話》：詞最忌用替代字。美成《解語花》之“桂華流瓦”，境界極妙，惜以“桂華”二字。代“月”耳。夢窗以下，則用代字更多。其所以然者，非意不足，則語不妙也。蓋語妙則不必代，意足則不暇代。此少游之“小樓連苑”，“繡轂雕鞍”，所以為東坡所譏也。
近代·俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞上闋“破暖輕風”七句，雖純以輕婉之筆寫春景，而觀其下闋，則花香簾影中，有傷春人在也。
近代·吳梅《詞學通論》：此等句皆思路沉著，極刻畫之工，非如蘇詞之縱筆直書也。北宋詞家以縝密之思，得遒煉之致者，惟方回與少游耳。
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