從軍行王昌齡寫作手法
導語：唐代邊塞詩的讀者，往往因為詩中所涉及的地名古今雜舉、空間懸隔而感到困惑。懷疑作者不諳地理，因而不求甚解者有之，曲為之解者亦有之。這首詩就有這種情形。以下是小編為大家分享的從軍行王昌齡寫作手法，歡迎借鑒！
原文：
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還！
注釋:
①從軍行：樂府舊題，內容多寫戰爭之事。
②青海：指青海湖。
③雪山：這里指甘肅省的祁連山。
④穿：磨破。
⑤金甲：戰衣，金屬制的鎧甲。
⑥樓蘭：漢代西域國名，這里泛指當時騷擾西北邊疆的敵人。
寫作手法賞析：
“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關”。青海湖上空，長云彌漫；湖的北面，橫亙著綿延千里的隱隱的雪山；越過雪山，是矗立在河西走廊荒漠中的一座孤城；再往西，就是和孤城遙遙相對的軍事要塞——玉門關。這幅集中了東西數千里廣闊地域的長卷，就是當時西北邊戍邊將士生活、戰斗的典型環境。它是對整個西北邊陲的一個鳥瞰，一個概括。
為什么特別提及青海與玉門關呢？這跟當時民族之間戰爭的態勢有關。唐代西、北方的強敵，一是吐蕃，一是突厥。河西節度使的任務是隔斷吐蕃與突厥的交通，一鎮兼顧西方、北方兩個強敵，主要是防御吐蕃，守護河西走廊。“青海”地區，正是吐蕃與唐軍多次作戰的場所；而“玉門關”外，則是突厥的勢力范圍。
所以這兩句不僅描寫了整個西北邊陲的景象，而且點出了“孤城”南拒吐蕃，西防突厥的極其重要的地理形勢。這兩個方向的強敵，正是戍守“孤城”的將士心之所系，宜乎在畫面上出現青海與玉關。與其說，這是將士望中所見，不如說這是將士腦海中浮現出來的畫面。這兩句在寫景的同時滲透豐富復雜的情感：戍邊將士對邊防形勢的關注，對自己所擔負的任務的自豪感、責任感，以及戍邊生活的孤寂、艱苦之感，都融合在悲壯、開闊而又迷蒙暗淡的景色里。
第三、四兩句由情景交融的環境描寫轉為直接抒情。“黃沙百戰穿金甲”，是概括力極強的詩句。戍邊時間之漫長，戰事之頻繁，戰斗之艱苦，敵軍之強悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無遺。“百戰”是比較抽象的，冠以“黃沙”二字，就突出了西北戰場的特征，令人宛見“日暮云沙古戰場”的景象；“百戰”而至“穿金甲”，更可想見戰斗之艱苦激烈，也可想見這漫長的時間中有一系列“白骨掩蓬蒿”式的壯烈犧牲。但是，金甲盡管磨穿，將士的報國壯志卻并沒有銷磨，而是在大漠風沙的磨煉中變得更加堅定。
“不破樓蘭終不還”，就是身經百戰的將士豪壯的誓言。上一句把戰斗之艱苦，戰事之頻繁越寫得突出，這一句便越顯得鏗鏘有力，擲地有聲。一二兩句，境界闊大，情感悲壯，含蘊豐富；三四兩句之間，顯然有轉折，二句形成鮮明對照。“黃沙”句盡管寫出了戰爭的艱苦，但整個形象給人的實際感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。
因此末句并非嗟嘆歸家無日，而是在深深意識到戰爭的艱苦、長期的基礎上所發出的更堅定、深沉的誓言，盛唐優秀邊塞詩的一個重要的思想特色，就是在描寫戍邊將士的豪情壯志的同時，并不回避戰爭的艱苦，本篇就是一個顯例。可以說，三四兩句這種不是空洞膚淺的抒情，正需要有一二兩句那種含蘊豐富的大處落墨的環境描寫。典型環境與人物情感高度統一，是王昌齡絕句的一個突出優點，這在本篇中也有明顯的體現。
拓展：王昌齡名句匯總
1、忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。《閨怨》
2、錢塘江畔是誰家，江上女兒全勝花。
3、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
4、烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。《從軍行七首》
5、黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。
6、當君遠相知，不道云海深。
7、青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉。《送柴侍御》
8、當君遠相知，不道云海深。《寄驩州》
9、高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。《芙蓉樓送辛漸》
10、憶君遙在瀟湘月，愁聽清猿夢里長。《送魏二》
11、所見同袍者，相逢盡衰老。《長歌行》
12、秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
13、荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。《采蓮曲》
14、玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
15、青山明月夢中看。
16、一片冰心在玉壺。《芙蓉樓送辛漸》
17、但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
18、琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。《從軍行七首》
19、功多翻下獄，士卒但心傷。《塞上曲》
20、仗劍行千里，微軀感一言，曾為大梁客，不負信陵恩。《答武陵田太守》
21、飲馬渡秋水，水寒風似刀。《塞下曲四首》
22、莫道弦歌愁遠滴，青山明月不曾空。
23、繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
24、芙蓉不及美人妝，水殿風來珠翠香。《西宮秋怨》
25、與君遠相知，不道云海深。
26、所見同袍者，相逢盡衰老《從軍行》
27、前軍夜戰洮河北，巳報生擒吐谷渾。《從軍行》
28、騮馬新跨白玉鞍，戰罷沙場月色寒。
29、去時三十萬，獨自還長安。《代扶風主人答》
30、明發不能寐，徒盈江上尊。
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