溫庭筠對詩詞的貢獻
引導語：溫庭筠，晚唐著名詩人,詞多寫女子閨情,風格秾艷精巧,清新明快,是花間詞派的重要作家之一,被稱為花間鼻祖.溫庭筠對詞的貢獻是怎樣的呢?
溫庭筠對詩詞的貢獻
溫庭筠，卒于870年，享年約58歲，本名岐，字飛卿，太原人(今山西太原市)。溫庭筠的祖父塭彥博在唐初曽官至宰相，他出生于高門富貴之家。溫庭筠精通音樂，不論什么琴類、笛類樂噐都可即興演奏，謂之“有絲即彈，有孔即吹”，無論樂器好壞，無不成調。他才思敏捷，，每次入試，按官韻作詩，八叉手而八韻成，時人又稱他為“溫八叉”。與當時的李商隱齊名，人稱“溫李”或“李溫”。留世著作有《溫庭筠詩集》、和《金荃集》。
溫庭筠早李商隱一年出生，他擅長較多，尤具音樂天賦，生活放蕩，賭博嗜酒，沉迷酒色，又恃才傲物，所以一生應進士不及第，他作詩諷刺宰相令狐淘，譏諷他無學，所以他仕途不得志，最大官曾任國子助教和方城尉，時間也不長，因終身困頓，致使他因前途無望而生活放蕩不羈。
溫庭筠的詩，成就上不如李商隱，《全唐詩》收錄他的詩作品59首。但是他是唐代最有成就的詞人，雖然在他之前早有人作詞，但專為發展這種長短句便于歌妓們呤唱的新體作品，使之代表一個時期的文體，這是溫庭筠的功績。他的詞集名《金荃集》，多是艷詞，表現晩唐統治階層從皇帝到各州縣官員們腐朽沒落的生活和崇尚奢糜瀕臨崩潰的晚唐社會景象。宮體艷詞經溫庭筠由詞的形式表現出來，是符合晩唐境況的。
唐詩到了晚唐，已經無法阻止它的分化了，按照文學史的發展規律，文學發展到一定時期，總有幾個代表人物出現，一個是舊傳統的結束者，一個是新趨勢的發揚者。在晚唐，李商隱、杜牧是舊傳統的結束者，溫庭筠是新趨勢的推動者，我們稱溫庭筠為詞的創始人不為過。
詩的發展和進化從未停止過，東漢建安時期，曹植開始發起五言古詩聲律化運動，直到南朝和初唐，詩的聲律化始終在進行中。初唐詩人沈佺期、宋之問完成了這個運動，近體詩的律詩從此定型。杜甫說：“老來漸於詩律細”，說明詩人要經過長期歷練，才能把握寫律詩的真諦。所以古詩變成律詩，前后經歷五百年左右時間。詩到中唐，詩的所有境界都被眾多詩人開辟了，到晚唐時期，政治腐敗，藩鎮割據，宦官主政，政權被分割成碎塊，士人在這樣的環境中已無出路，晚唐詩風像政治蕭條一樣蕭條起來，所以溫庭筠的音樂天賦此時有了用武之地。
詞起源于南朝的陳朝，陳朝末代皇帝陳叔寶就作過《玉樹后庭花》詞》，此詞一直唱到晩唐，杜牧的《泊秦淮》詩：“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花”詩句可以作證。南唐詩風屬于頹廢派，于南朝士大夫醉生夢死的腐敗生活相關，用詞華麗而多淫穈，無非是“競一韻之奇，爭一家之巧，連篇累牘，不出月露之形，積案盈箱，唯是風月之狀”的作品。此風沿襲至初唐。中國封建社會的興衰更替證明一個朝代的衰亡都是因為皇帝昏庸無能，官場腐敗引起社會風氣不正，道徳淪喪，世風日下，人民生活在水深火熱之中，人心思變，而新興文體也就在此時蘊育而出。
唐時歌妓唱歌，多用五七言絕句，呤唱時配樂加和聲，但和聲詞有長短，后來為倚聲而改五七言中一句或兩句為長短句，與曲合拍，就自然形成了一種叫詞的新詩體，唐文人士大夫又稱詞為“詩余”，亦是為維護正宗律詩之稱呼而已。唐時為官的文人家中皆蓄養歌妓，盛唐李白晚年尚有歌妓金陵子和歌奴丹砂等人陪同，杜甫是那樣窮困，晩年也有一小妾相隨，其余士大夫家中通常有一、二十個歌妓，大官宦之家甚至家妓成群。他
們留連于聲色歌舞之中尋找快樂。而這些歌妓都需要新歌詞以博名寵，白居易詩：“文場供秀句，樂府待新詞，天意君須會，人間要好詩。”這就是證明。晩唐時期，從皇帝、宦官、到各州縣有大量官妓，士大夫蓄奴成風，窮如柳宗元，也養一個歌妓。這些歌妓就是新歌體詞的傳播者，也是創造者。溫庭筠長年和歌妓生活在一起，由于他音樂專長，使他成為詞的重要創始人和發揚光大者。配合歌舞的音樂自然要長短曲折，五七言絕句必須有所變動，才合歌舞，所以詩變成詞是歌舞促成的。
晩唐至上而下官場縱情聲色歌舞，也是從盛唐遺傳的，杜甫詩：“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低;流連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”就是例證。韓愈感春詩：“嬌童為我歌，哀響跨箏笛;艷姬蹋筵舞，清眸刺劍戟”更貼切描繪了唐時士大夫文人階層的聲色歌舞生活。在溫庭筠的帶頭推動下，很多晩唐詩人向他學習。
詞從文人開始作者當所李白較早，全唐詩錄李白詞十四首，其中的《菩薩蠻》、《憶秦娥》顯然是后人偽託，但是《清平樂》、《清平調》無疑是李白所作。晩唐官員文人們過著腐化沒落生活，而溫庭筠寫作很多艷詞是反映當時生活情景的揭露，風花雪月，閨情閨怨，傷春悲秋等詞句也反襯出晩唐即將衰亡的情景，因此，我們不能妄評溫庭筠是“浪子”，是“頹廢文人”。
唐末戰亂四起，唐士人多數逃往四川成都辟難，投靠王建。王建全部接納收容，提供足夠的物資享受，使他們繼續過著醉生夢死的生活，使唐末風氣原樣能夠保存在前蜀國。前蜀國滅亡后，孟知祥建立后蜀國，后蜀詞人趙崇祚編《花間集》十卷，收錄自溫庭筠以下凡十八人詞作品在卷。《花間集》為最古的詞總集，這一派的作者稱“花間派》，始袓就是溫庭筠。歐陽炯作序說：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦，舉纖纖之玉指，拍按香檀，不無清絕之辭，用助嬌嬈之態。自南朝之宮體，扇北里之倡風，何止言之不文?所謂秀而不實?”所說證明花間派詞就是南朝宮體的變形。溫庭筠是發揚光大者之首。
溫庭筠經典詞句賞析
碧天如水夜云輕。
唐·溫庭筠《瑤瑟怨》。本句大意是：秋天的深夜，長空澄碧，月華似水，偶爾有幾縷飄浮的云絮在空中輕輕掠過。這是一幅清寥淡遠的碧空夜月圖，輕輕掠過的浮云更顯出夜空的澄潔與空闊。可用以描寫秋夜碧空月色。《瑤瑟怨》
杏花含露團香雪。
唐·溫庭筠《菩薩蠻》[杏花含露]。含露：帶著露珠。團：指盛開的花朵一簇簇掛滿枝頭，看上去好像一團團的花球。本句大意是：枝上盛開的杏花帶著朝露，就像一團團潔白芳香的雪球。杏花沾露，自然特別鮮潤、潔凈，用“香雪”來比喻，尤其顯得素凈高雅。而一個“含”字，生動地描摹出杏花嬌艷欲滴之色;一個“團”字，準確地刻畫出杏花繽紛繁盛之狀。寥寥七字，寫盡了杏花盛開時的色、香、形，使其豐神秀韻，躍然紙上。可用于贊嘆、描寫杏花花繁枝茂，也可用于表現早春勝景。《菩薩蠻》
鬢云欲度香腮雪。
唐·溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]。鬢云：鬢邊如云朵一樣卷曲輕揚的黑發。欲度：將要掠過，這里形容鬢發飄散的形狀。本句大意是：鬢邊的黑發像云朵那樣卷曲，將要飄過她雪白的香腮。這里描寫一個貴族女子準備起床時的模樣。用“云”來比喻她的鬢發，用“雪”來比喻她的腮頰，突出其年輕美貌的特點。而用“欲度”來表現鬟發的動態，就把人物晨起前鬢發散亂、慵懶嬌弱的神情惟妙惟肖地展現出來了。可用來描寫美麗女子梳洗前或鬢發被風吹拂的情景。《菩薩蠻》
芳草無情人自迷。
唐·溫庭筠《經西塢偶題》。本句大意是：芳草本無感情，人們自己見芳草而產生豐富的感情并因而迷醉。這是一首見景生情的詩：“搖搖弱柳黃鸝啼，～。”弱柳搖曳，芳草萋萋，黃鸝啼鳴都是客觀自然景物。這些美麗的景物，引起作者的主觀審美情趣，不禁沉迷陶醉于美景之中。作者的“自迷”之情，是由客觀的“無情”的“芳草”所引發。它和蘇軾詞中名句“多情卻被無情惱”(《蝶戀花·花褪殘紅》)一樣，是頗富哲理意趣的。～可借以比喻男女情場中，一方自作多情，戀戀不舍，單自相思;而另一方卻毫無所察，根本不知道有人思戀自己。《經西塢偶題》
雞聲茅店月，人跡板橋霜。
唐·溫庭筠《商山早行》茅店：用茅草搭蓋的客店。這兩句大意是：天邊殘月猶掛，山中茅店里傳來報曉的馳名中外。村外板橋上銀霜未消，依稀可辨地留著行人的點點足跡。詩人攝取了料峭春寒中早行時的特有景物，訴諸視覺，形成畫面，手法獨特。茅店、板橋，寫出山村的偏僻、古樸;殘月、馳名中外，緊扣“早行”主題;霜橋、人跡，不是沓亂眾多，而是稀疏的一行，再點“早行”題旨。這幅荒山早行圖，表現了詩人行旅的艱辛，心中的凄冷。前人對此句全用實字，羅列名詞的特殊結構，十分稱道，清人趙翼稱它“不著一虛字，而曉行景色，都在目前，此真杰作也”(《甌北詩話》)。今天寫作時，可引用以抒發早行之感嘆。《商山早行》
照花前后鏡，花面交相映。
唐·溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]。這兩句大意是：她用兩面鏡子從前后照著，向頭上插戴簪花，鏡中的花朵和她美麗的容顏交相輝映。這兩句描寫一個貴族女子清晨梳洗打扮完畢，對鏡顧影自憐的情態。詞人以花朵映村美女的容貌，使人物的形象顯得分外艷麗多姿，手法巧妙自然，效果極佳。可用來描寫美麗的容貌。《菩薩蠻》
懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。
唐·溫庭筠《菩薩蠻》[小山重疊]。蛾眉：形容女子長而美的眉毛。也寫作”娥眉”。這兩句大意是：睡醒了，卻懶得起來畫眼眉，梳洗打扮時動作也是慢騰騰的。這里描寫一位女子早晨睡醒時矯慵懶散的神志，表現她空虛孤寂的心境。《菩薩蠻》
雨后卻斜陽，杏花零落香。
唐·溫庭筠《菩薩蠻》[南園滿地]。卻：反，還。這兩句大意是：雨后天晴，夕陽斜照，紅杏枝頭雖已零落衰敗，但清香如故。原詞上片寫雨后的春景，～兩句一掃傷春悲秋的消極、感傷情緒，寫出紅杏盡管零落，但仍把它特有的清香留給人間。可用以形容雨后暮春景色，或取其引申義，贊頌受到政治迫害而仍保持氣節的正直、堅貞的人。《菩薩蠻》
玲瓏骰子安紅豆,入骨相思知不知。
唐·溫庭筠《添新聲楊柳枝詞二首》其二。骰(tóu投)子：一種賭具,骨制，正立方體,六面分別刻一點至六點之數,擲之以決勝負。因其點著色，故也稱“色子”。紅豆：一種植物的果實，形如豌豆，色鮮紅，一名“相思子”。這兩句大意是;那小巧玲瓏的骰子各面都嵌入了紅豆，那刻骨的相思之情你知不知道?全詩為：“井底點燈探燭(“燭”隱喻“囑”)伊，共郎長行(“長行”是古雙陸戲名，隱喻“長別”)莫圍棋(隱喻“違期”)。～。”前二句以諧音雙關，說與郎長別時，曾深為囑咐不要過時不歸。～二句用骰子上刻有紅點巧喻自己的刻骨相思,筆法別開生面，設想也很新穎,在寫作上有可以借鑒之處。《添新聲楊柳枝詞二首》
紅花初綻雪花繁，重疊高低滿小園。
唐·溫庭筠《杏花》。初綻：剛剛破蕊綻放。雪花：白花。這兩句大意是：杏花初綻時顏色艷紅，等到繁花盛開后就變得如同雪花一般潔白;重重疊疊的花枝，高高低低地布滿了小小的院落。這兩句不僅寫出了小園杏花盛開時生機盎然，令人賞心悅目的景色，而且寫出了杏花由初開到盛放時顏色的變化，足見詩人觀察的細致，描繪的準確。可用于表現盛春蓬勃喧鬧的景象，也可用于描寫杏花。《杏花》
戚陽橋上雨如懸，萬點空蒙隔釣船。
唐·溫庭筠《威陽值雨》。這兩句大意是：咸陽橋上雨絲像懸空而掛的簾箔，千點萬點迷蒙一片，隔隱了釣船。這兩句寫雨中之景：縱向看，懸空垂落的絲雨從咸陽橋上落下;橫向看，萬點珠雨迷茫一片，遠處的釣船隔著煙雨水霧，依稀可見。可化用以描寫細雨迷蒙的雨中景色。《威陽值雨》
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