菩薩蠻溫庭筠句子賞析

時(shí)間：2025-11-15 12:53:05 溫庭筠

菩薩蠻溫庭筠句子賞析

　　導(dǎo)語(yǔ)：《菩薩蠻·小山重疊金明滅》是唐代文學(xué)家溫庭筠的代表詞作。下面由小編為大家整理的菩薩蠻溫庭筠句子賞析，希望可以幫助到大家！

菩薩蠻溫庭筠句子賞析

　　菩薩蠻·小山重疊金明滅

　　唐代：溫庭筠

　　小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

　　照花前后鏡，花面交相映。新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

　　譯文

　　眉妝漫染，疊蓋了部分額黃，鬢邊發(fā)絲飄過(guò)。潔白的香腮似雪，懶得起來(lái)，畫一畫蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞，意遲遲。

　　照一照新插的花朵，對(duì)了前鏡，又對(duì)后鏡，紅花與容顏，交相輝映，剛穿上的綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。

　　菩薩蠻溫庭筠句子賞析

　　這首詞描寫的是一個(gè)獨(dú)處閨中的婦女，從起床而梳妝以至穿衣一系列的動(dòng)態(tài)，從中體現(xiàn)出她的處境及孤獨(dú)苦悶的心情。開(kāi)頭兩句是寫她退了色、走了樣的眉暈、額黃和亂發(fā)，是隔夜殘妝。三四兩句寫剛起床時(shí)“弄妝”，用一“懶”字、一“遲”字由外表進(jìn)入人物內(nèi)心的描寫。下闋開(kāi)頭兩句寫妝成之后的明艷，極寫其人之美。最后兩句寫穿衣時(shí)忽然看見(jiàn)衣服上有新貼的“雙雙金鷓鴣”，到此，全詞戛然而止。

　　首二句為主人公初起床情態(tài)。這二句以特寫手法，突出主人公的形象，次句為主體，首句為襯景。“小山”為床榻圍屏上的畫景，“金”為涂在屏山上的顏色。“明滅”為日光透過(guò)窗紗照射屏山陰陽(yáng)顯晦之狀。或以為畫上金碧山色有所脫落，或明或滅，以見(jiàn)久別后閨中蕭索之象。此二說(shuō)均可通，后者意蘊(yùn)較深，而前者景象鮮明。“鬢云”為鬢邊下垂的黑發(fā)，女子鬢發(fā)卷曲輕揚(yáng)，狀如云朵，故常以云形容之。“欲度”從云常流動(dòng)設(shè)想，描繪也鬢發(fā)輕揚(yáng)之狀。“香腮雪”形容主人公襯映鬢發(fā)的臉頰之膩白。整句凸出一副嬌慵的女性面貌，因“鬢云欲度”正是鬢發(fā)散亂未整之狀，句中也隱含呆坐懶起的時(shí)間過(guò)程。這二句在讀者眼前展示出這樣一個(gè)鏡頭：在小山重疊金色明滅的畫屏圍繞著的繡榻上，一位少婦剛剛坐起，她散亂的鬢發(fā)，似流云樣將要度過(guò)她雪白的臉腮。

　　三四兩句開(kāi)始寫她下床后活動(dòng)。“懶起”二字透露出主人公情緒，下句“遲”字與之相應(yīng)，是了解整首詞意關(guān)鍵。“懶起”即懶懶地起來(lái)。一“懶”一“遲”，極見(jiàn)其無(wú)情無(wú)緒之神情，與“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓”（《望江南》）之因有所希冀而行動(dòng)緊急，表情迥異。“弄妝”謂妝扮時(shí)頻繁反復(fù)做弄。“遲”字總承“弄妝”與“梳洗”諸事。在這二句中，主人公嬌慵之狀宛然可見(jiàn)。

　　下闋寫其人之繼續(xù)活動(dòng)。“照花”二句寫其對(duì)鏡簪花。于客觀地描寫人物活動(dòng)中，暗寓其人對(duì)鏡時(shí)自賞自憐之意。自賞：人而如花；自憐：盛年獨(dú)處。此“花”當(dāng)于插于發(fā)髻之飾物，非喻人面。從次句之花而并提可知。前后鏡對(duì)照，腦后發(fā)髻簪插之花映于前鏡，乃與鏡中人面將相輝映，其人之容色光麗可想。最后二句寫其梳妝后穿著衣服，不寫動(dòng)作，但點(diǎn)出主人公眼中的衣上彩繪--金線繡的一雙雙的鷓鴣。試想她滿懷心事，懶洋洋地勉自梳妝罷，剛要著衣時(shí)，而入眼的乃是“雙雙金鷓鴣”，則其情當(dāng)如何堪！

　　整首詞通過(guò)寫這女子從起身梳妝到妝成著衣，并沒(méi)有明顯地從正面寫這女子心情。但是，讀者從結(jié)句“雙雙金鷓鴣”的“雙雙”二字上可以領(lǐng)會(huì)作者的寓意。作者運(yùn)用用反襯的筆法，“雙雙”二字反寫這女子的孤獨(dú)，看見(jiàn)衣服上的“金鷓鴣”都是雙雙對(duì)對(duì)的，就使她觸景生情，自憐孤獨(dú)。全篇的點(diǎn)睛之筆是“雙雙”二字，它是上闋的“懶”和“遲”的根源。

　　本詞寫法上有其特點(diǎn)：

　　其一是作者只是在生活的片段過(guò)程中，選取最具有特點(diǎn)的動(dòng)態(tài)或物象，略加勾畫，省云彼此間的表面聯(lián)系，如首句僅寫床周屏風(fēng)的景色，而略去這景色所依附的屏與榻，次句只是突現(xiàn)出一個(gè)睡起的女子面貌，其他一切事物都隱藏在可感觸的曖昧之中，兩句合看，即可依據(jù)已勾勒出的形象加以想象補(bǔ)充，構(gòu)成一幅完整的“晨閨”圖畫。

　　其次是表情隱蔽，作者只是對(duì)人物動(dòng)態(tài)及有關(guān)景物作客觀描繪，但于其中微露或暗示人情，給讀者盡多的想象體會(huì)余地。

　　至于辭藻濃麗，更是溫詞的普遍現(xiàn)象。因此種種，常使讀者感到晦澀，然如細(xì)心玩索，得其藝術(shù)匠心所在，當(dāng)更覺(jué)情味豐腴。

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