徐志摩的現代詩
徐志摩的現代詩1
檐前的秋雨在說什么？
它說摔了她
憂郁什么？
我手拿起案上的.鏡框
在平地上摔一個丁當
檐前的秋雨又在說什么？
“還有你心里那個留著做什么？”
驀地里又聽見一聲清新——
這回摔破的是我自己的心！
徐志摩的現代詩2
《我不知道風從哪個方向吹來》我不知道風
是在那一個方向吹——我是在夢中，在夢的輕波里依洄。我不知道風
是在那一個方向吹——
我是在夢中，她的溫存，我的迷醉。我不知道風
是在那一個方向吹——我是在夢中，甜美是夢里的光輝。我不知道風
是在那一個方向吹——我是在夢中，她的負心，我的`傷悲。我不知道風
是在那一個方向吹——我是在夢中，在夢的悲哀里心碎!我不知道風
是在那一個方向吹——我是在夢中，黯淡是夢里的光輝。
徐志摩的現代詩3
《生活》
徐志摩
陰沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一條甬道：
一度陷入，你只可向前，
手捫索著冷壁的粘潮，
在妖魔的臟腑內掙扎，
頭頂不見一線的天光
這魂魄，在恐怖的壓迫下，
除了消滅更有什么愿望？
徐志摩《生活》賞析：
好的詩都是用真誠和生命寫就的。古今中外很多成功的文學作品表現的是悲劇性的，或苦難的人生經歷或感受；從某種意義上說，藝術的美不僅是作家艱苦勞動的結果，也是以作者在生活中的坎坷、甚至犧牲為代價的�！渡睢房梢哉f是這樣的作品。
《生活》是一曲“行路難”�！瓣幊�，黑暗，毒蛇似的蜿蜒／生活逼成了一條甬道�！痹娙嗽谌娨婚_始便以蓄憤已久的態度點題“生活”。作者避免了形象化的直觀性的話語，直接采用感彩非常明顯而強烈的形容詞對“生活”的特征進行揭示，足見詩人對“生活”的不滿甚至仇恨。社會本來應該為每個人提供自由發展的廣闊舞臺，現在卻被剝奪了各種美好的方面，簡化成也就是丑化為“一條甬道”。不僅狹窄，而且陰沉、黑暗，一點光明和希望都沒有，更甚者是它還象“毒蛇似的蜿蜒”曲折、險惡、恐懼。然而更可悲的是
人無法逃避這種“生活”。生活總是個人的具體經歷，人只要活著，就必須過“生活”；現在“生活”成了“一條甬道”，人便無可選擇地被扶持在這條絕望線中經受痛苦絕望的煎熬：“一度陷入，你只可向前”，“前方”是什么呢？詩人寫道：“手捫著冷壁的粘潮／在妖魔的臟腑內掙扎／頭頂不見一線的天光”，這幾句詩仍然扣著“生活逼成了一條甬道”這一總的意象，但是卻把“甬道”中的感受具體化了。在這條甬道中沒有溫情、正直、關懷，在伸手不見五指的黑暗中扶壁而行，感受到的是冷壁和冷壁上的粘潮；這里沒有空氣，沒有出路，沒有自主的權利，象在妖魔的臟腑內令人窒息，并有時刻被妖魔消化掉的危險；這里沒有光明，一切丑惡在這里滋生、繁衍，美好和生命與黑暗無緣，而丑惡總是與黑暗結伴而行。對人的摧殘，身體上的重荷與艱難還是其次的，氣氛的恐怖以及信仰的毀滅、前途的絕望可以輕而易舉地摧毀人的精神；最后兩句詩正揭示了這種痛苦的人生經驗：“這魂魄，在恐怖的壓迫下／除了消滅更有什么愿望？”
這首詩很短，卻極富有感染力；這種感染力得以實現與詩人選擇了一個恰到好處的抒情視角有直接關系。在本詩中，詩人把“生活”比喻成“甬道”，然后以這一意象為出發點，把各種豐富的人生經驗濃縮為各種生動的藝術形象，“陷入”——“掙扎”：——“消滅”揭示著主體不斷的努力；而“毒蛇”、“冷壁”、“妖魔”、“天光”等等意象則是具體揭示“甬道”的特征，這些意象獨立看并無更深的意義，但在“生活”如“甬道”這一大背景下組合起來，強化了“生活”的否定性性質。詩雖小，卻如七寶樓臺，層層疊疊，構成一個完整的精美的藝術世界。
我們應該突破語義層，走入詩人的內心世界，去和痛苦的詩人心心相印。面對生活的種種丑惡與黑暗，詩人拒絕了同流合污，毫不猶豫地選擇了在其中掙扎；掙扎就是抗爭，掙扎需要力量和勇氣，而面對強大的不講完善與美的對手的掙扎命中注定是要失敗的，因此，這種掙扎除了需要與對手抗爭的力量和勇氣之外，還必須面對來自自己精神世界的對前途的絕望的挑戰；這正如深夜在長河中行船，要想戰勝各種激流險灘，首要的是航行者心中要有一片光明和期待。這首詩正是詩人直面慘淡的'人生時對經驗世界與人生的反省，是對生活真諦的追問。然而詩人自我追問的結論卻是不僅對世界，而且對自己既定追求的絕望，這樣產生影響的不是發現了世界的丑惡，而是發現了自己生活的無意義，于是詩人在最后才說：“這魂魄，在恐怖的壓迫下／除了消滅更有什么愿望？”最可悲的就是這樣的結局：個人主動放棄生活。放棄的痛苦當然從反面卻證著對生活的熱烈期待，但這種對生活的最熱烈的摯愛卻導致對生活的根本否定，生命的邏輯真是不可思議。對這種生活態度的最好剖析還是詩人自己的話：“人的最大悲劇是設想一個虛無的境界來謬騙你自己：騙不到底的時候，你就得忍受幻滅的莫大痛苦。”（《自剖》）這首詩的好處不在于對社會的批判；作為心靈的藝術，其感人之處在于它昭示了生命的艱難、選擇的艱難。
徐志摩是一位飄然來又飄然去的詩人（《再別康橋》），似乎瀟灑浪漫，實際上他承受著太多的心靈重荷。在這首詩中，他對生活和人生給予了否定性的評價，事實上他并沒有拋棄生活，而命運卻過早地結束了他的生命。但是，詩人的詩久經風雨卻還活著，它用藝術的美好啟示我們去追求美好的生活。（吳懷東）
徐志摩的現代詩4
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云，偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的.，方向；
你記得也好，最好你忘掉，在這交會時互放的光亮。
1．“我是天空里的一片云”用的方法是___________。詩中的“你”指的是________。
2．第二節說“你有你的，我有我的”，這里的“你的”“我的”指__________，而它又__________。
3．全詩運用了__________手法，它揭示了一條人生的哲理，這條哲理的內容是_______________。
4．“你記得也好，最好你忘掉”，詩人要對方“記得”和“忘掉”的內容是_______________。這兩句詩是否矛盾？談談你的理解。
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徐志摩的現代詩5
1.《半夜深巷琵琵》
又被它從睡夢中驚醒，
深夜里的琵琶!
是誰的悲思，
是誰的手指，
像一陣凄風，
像一陣慘雨，
像一陣落花，
在這夜深深時，
在這睡昏昏時，
挑動著緊促的弦索，
亂彈著宮商角徵，
和著這深夜，荒街，
柳梢頭有殘月掛，
阿，半輪的殘月，
像是破碎的希望他，
他 頭戴一頂開花帽，
身上帶著鐵鏈條，
在光陰的道上瘋了似的跳，
瘋了似的笑，
完了，他說，吹糊你的燈，
她在墳墓的那一邊等，
等你去親吻，
等你去親吻，
等你去親吻!
2.《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康橋的柔波里，
我甘心做一條水草!
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，
是天上虹 揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯，
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
3.《月下待杜鵑不來》
看一回凝靜的橋影，
數一數螺鈿的波紋，
我倚暖了石欄的青苔，
青苔涼透了我的心坎;
月兒，你休學新娘羞，
把錦被掩蓋你光艷首，
你昨宵也在此勾留，
可聽她允許今夜來否?
聽遠村寺塔的鐘聲，
象夢里的輕濤吐復收，
省心海念潮的漲歇，
依稀漂泊踉蹌的孤舟!
水粼粼，夜冥冥，思悠悠，
何處是我戀的多情友，
風颼颼，柳飄飄，榆錢斗斗，
令人長憶傷春的歌喉。
4.《偶 然》
我是天空里的'一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向;
你記得也好，
最好你忘掉
在這交會時互放的光亮!
5.《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重里有甜蜜的憂愁——
沙揚娜拉!
6.《雪花的快樂》
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里瀟灑，
我一定認清我的方向——
飛揚，飛揚，飛揚——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆悵——
飛揚，飛揚，飛揚——
你看，我有我的方向!
在半空里娟娟的飛舞，
認明了那清幽的住處，
等著她來花園里探望——
飛揚，飛揚，飛揚——
啊，她身上有朱砂梅的清香!
那時我憑藉我的身輕，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
貼近她柔波似的心胸——
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸!
一九二四年十二月三十日作
7.《私語》
秋雨在一流清冷的秋水邊，
一棵憔悴的秋柳里，
一條怯懦的秋枝上，
一片將黃未黃的秋葉上，
聽他親親切切喁喁唼唼，
私語三秋的情恩情事，情語情節，
臨了輕輕將他拂落在秋水秋波的私暈里，一渦半轉，
跟著秋水流去。
這秋的私語，秋的情思情事，情詩情節，
已掉落在秋水秋波的秋暈里，一渦半轉，
跟著秋水流去。
徐志摩的現代詩6
《北方的冬天是冬天》
北方的冬天是冬天，滿眼黃沙漠漠的地與天：
赤膊的樹枝，硬攪著北風先——一隊隊敢死的健兒，傲立在戰陣前!不留半片殘青，沒有一絲粘戀，只拼著精光的筋骨;凝斂著生命的徐志摩經典的詩歌集錦，耐，耐三冬的霜鞭與雪拳與風劍，直耐到春陽征服了消殺與枯寂與兇慘，直耐到春陽打開了生命的牢監，放出一瓣的樹頭鮮!直耐到忍耐的奮斗功效見，健兒克敵回家酣笑顏!北方的冬天是冬天!
滿眼黃沙茫茫的`地與天;
田里一只困頓的黃牛，西天邊畫出幾線的悲鳴雁。
徐志摩的現代詩7
我們要盼望一個偉大的事實出現，我們要守候一個馨香的嬰兒出世：
你看他那母親在她生產的床上受罪！
她那少婦的安詳，柔和，端麗，現在在劇烈的陣痛里變形成不可信的丑惡：你看她那遍體的筋絡都在她薄嫩的皮膚底里暴漲著，可怕的青色與紫色，像受驚的水青蛇在田溝里急泅似的，汗珠站在她的前額上像一顆顆的黃豆，她的四肢與身體猛烈的抽搐著，畸屈著，奮挺著，糾旋著，仿佛她墊著的席子是用針尖編成的，仿佛她的帳圍是用火焰織成的；
一個安詳的，鎮定的，端莊的，美麗的少婦，現在在陣痛的慘酷里變形成魔鬼似的可怖：她的眼，一時緊緊的闔著，一時巨大的睜著，她那眼，原來像冬夜池潭里反映著的明星，現在吐露著青黃色的兇焰，眼珠像是燒紅的炭火，映射出她靈魂最后的奮斗，她的原來朱紅色的口唇，現在像是爐底的冷灰，她的口顫著，撅著，扭著，死神的熱烈的親吻不容許她一息的平安，她的發是散披著，橫在口邊，漫在胸前，像揪亂的麻絲，她的手指間緊抓著幾穗擰下來的亂發；
這母親在她生產的'床上受罪：——
但她還不曾絕望，她的生命掙扎著血與肉與骨與肢體的纖微，在危崖的邊沿上，抵抗著，搏斗著，死神的逼迫；
她還不曾放手，因為她知道(她的靈魂知道！這苦痛不是無因的，)因為她知道她的胎宮里孕育著一點比她自己更偉大的生命的種子，包涵著一個比一切更永久的嬰兒；
因為她知道這苦痛是嬰兒要求出世的征候，是種子在泥土里爆裂成美麗的生命的消息，是她完成她自己生命的使命的時機；
因為她知道這忍耐是有結果的，在她劇痛的昏瞀中她仿佛聽著上帝準許人間祈禱的聲音，她仿佛聽著天使們贊美未來的光明的聲音；
因此她忍耐著，抵抗著，奮斗著……她抵拼繃斷她統體的纖微，她要贖出在她那胎宮里動蕩著的生命，在她一個完全，美麗的嬰兒出世的盼望中，最銳利，最沈酣的痛感逼成了最銳利最沈酣的快感……
徐志摩的現代詩8
《我等候你》我等侯你，我望著戶外的昏黃，如同望著將來，我的心震盲了我的聽。你怎還不來?希望在每一秒鐘上允許開花。我守候著你的步履，你的笑語，你的臉，你的柔軟的發絲，守候著你的一切：希望在每一秒鐘上枯死——你在哪里?我要你，要得我心里生痛，我要你的火焰似的笑，要你的靈活的腰身，你的發上眼角的飛星;我陷落在迷醉的氛圍中，像一座島，在蟒綠的海濤問，不自主的在浮沉……喔，我迫切的想望你的來臨，想望那一朵神奇的優曇開上時間的頂尖!你為什么不來，忍心的?你明知道，我知道你知道，你這不來于我是致命的一擊，打死我生命中乍放的陽春，教堅實如礦里的鐵的黑暗，壓迫我的思想與呼吸;打死可憐的希冀的嫩芽，把我，囚犯似的，交付給妒與愁苦，生的羞慚與絕望的慘酷。這也許是癡。竟許是癡。我信我確然是癡;
但我不能轉撥一支已然定向的舵，萬方的風患都不客許我猶豫——我不能回頭，運命軀策著我!我也知道這多半是走向毀滅的路;但為了你，為了你我什么也都甘愿;這不僅我的熱情，我的僅有的理性亦如此說。癡!想磔碎一個生命的纖微為要感動一個女人的心!想博得的，能博得的.，至多是她的一滴淚，她的一陣心酸，竟許一半聲漠然的冷笑;但我也甘愿，即使我粉身的消息傳到她的心里如同傳給一塊頑石，她把我看作一只地穴里的鼠，一條蟲，我還是甘愿!癡到了真，是無條件的，上帝他也無法調回一個癡定了的心如同一個將軍有時調回已上死線的士兵。枉然，一切都是枉然，你的不來是不容否認的實在雖則我心里燒著潑旺的火，饑渴著你的一切，你的發，你的笑，你的手腳;任何的癡想與祈禱，不能縮短一小寸你我間的距離!戶外的昏黃已然，凝聚成夜的烏黑，樹枝上掛著冰雪，鳥雀們典去了它們的啁啾，沉默是這一致穿孝的宇宙。鐘上的針不斷的比著，玄妙的手勢，像是指點，像是同情，像是嘲諷，每一次到點的打動，我聽來是我自己的心的活埋的喪鐘。
徐志摩的現代詩9
康橋，再會吧
我心頭盛滿了別離的情緒
你是我難得的知己
我當年
辭別家鄉父母
登太平洋去
�。ㄋ銇硪磺锒铮堰^了四度
春秋，浪跡在海外，美土歐洲）
扶桑風色
檀香山芭蕉況味
平波大海
開拓我心胸神意
如今都變了夢里的山河
渺茫明滅
在我靈府的底里
我母親臨別的淚痕
她弱手
向波輪遠去送愛兒的巾色
海風咸味
海鳥依戀的雅意
盡是我記憶的珍藏
我每次
摩按
總不免心酸淚落
便想
理篋歸家
重向母懷中匐伏
回復我天倫摯愛的幸福
我每想人生多少跋涉勞苦
多少犧牲
都只是枉費無補
我四載奔波
稱名求學
畢竟
在知識道上
采得幾莖花草
在真理山中
爬上幾個峰腰
鈞天妙樂
曾否聞得
彩紅色
可仍記得
——但我如何能回答
我但自喜樓高車快的文明
不曾將我的心靈污抹
今日
我對此古風古色
橋影藻密
依然能坦胸相見
惺惺惜別。
康橋，再會吧
你我相知雖遲
然這一年中
我心靈革命的怒潮
盡沖瀉
在你嫵媚河身的兩岸
此后
清風明月夜
當照見我情熱
狂溢的舊痕
尚留草底橋邊
明年燕子歸來
當記我幽嘆
音節
歌吟聲息
縵爛的云紋
霞彩
應反映我的思想情感
此日撤向天空的戀意詩心
贊頌穆靜騰輝的'晚景
清晨
富麗的溫柔
聽！那和緩的鐘聲
解釋了新秋涼緒
旅人別意
我精魂騰躍
滿想化人音波
震天徹地
彌蓋我愛的康橋
如慈母之于睡兒
緩抱軟吻
康橋！汝永為我精神依戀之鄉
此去身雖萬里
夢魂必常繞
汝左右
任地中海疾風東指
我亦必紆道西回
瞻望顏色
歸家后我母若問海外交好
我必首數康橋
在溫清冬夜
蠟梅前
再細辨此日相與況味
設如我星明有福
素愿竟酬
則來春花香時節
當復西航
重來此地
再撿起詩針詩線
繡我理想生命的鮮花
實現
年來夢境纏綿的銷魂足跡
散香柔韻節
增媚河上風流
故我別意雖深
我愿望亦密
昨宵明月照林
我已向傾吐
心胸的蘊積
今晨雨色凄清
小鳥無歡
難道也為是悵別
情深
累藤長草茂
涕淚交零
康橋！
山中有黃金
天上有明星
人生至寶是情愛交感
即使
山中金盡
天上星散
同情還
永遠是宇宙間不盡的黃金
不昧的明星
賴你和悅寧靜
的環境
和圣潔歡樂的光陰
我心我智
方始經爬梳洗滌
靈苗隨春草怒生
沐日月光輝
聽自然音樂
哺啜古今不朽
——強半汝親栽育
——的文藝精英
恍登萬丈高峰
猛回頭驚見
真善美浩瀚的光華
覆翼在
人道蠕動的下界
朗然照出
生命的經緯脈絡
血赤金黃
盡是愛主戀神的辛勤手績
康橋！
你豈非是我生命的泉源
你惠我珍品
數不勝數
最難忘
騫士德頓橋下的星磷壩樂
彈舞殷勤
我常夜半憑闌干
傾聽牧地黑野中倦牛夜嚼
水草間魚躍蟲嗤
輕挑靜寞
難忘春陽晚照
潑翻一海純金
淹沒了寺塔鐘樓
長垣短堞
千百家屋頂煙突
白水青田
難忘茂林中老樹縱橫
巨干上
黛薄茶青
卻教斜刺的朝霞
抹上些微胭脂春意
忸怩神色
難忘七月的黃昏
遠樹凝寂
象墨潑的山形
襯出輕柔螟色
密稠稠
七分鵝黃
三分桔綠
那妙意只可去秋夢邊緣捕捉
難忘榆蔭中深宵清囀的詩禽
一腔情熱
教玫瑰噙淚點首
滿天星環舞幽吟
款住遠近
浪漫的夢魂
深深迷戀香境
難忘村里姑娘的腮紅頸白
難忘屏繡康河的垂柳婆娑
娜娜的克萊亞
碩美的校友居
——但我如何能盡數
總之此地
人天妙合
雖微如寸芥殘垣
亦不乏純美精神：
流貫其間
而此精神
正如宛次宛土所謂
“通我血液，浹我心臟，”
有“鎮馴
矯飭之功”
我此去雖歸鄉土
而臨行怫怫
轉若離家赴遠
康橋！我故里聞此
能弗怨汝
僭愛
然我自有讜言代汝答付
我今去了
記好明春新楊梅
上市時節
盼望我含笑歸來
再見吧
我愛的康橋
徐志摩的現代詩10
《偶然》
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心——
你不必訝異，
更無須歡喜——
在轉瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮！
注：寫于1926年5月，初載同年5月27日《晨報副刊·詩鐫》第9期，署名志摩。這是徐志摩和陸小曼合寫劇本《卞昆岡》第五幕里老瞎子的唱詞。
能把“偶然”這樣一個極為抽象的時間副詞，使之形象化，置入象征性的結構，充滿情趣哲理，不但珠潤玉圓，朗朗上口而且余味無窮，意溢于言外——徐志摩的這首《偶然》小詩，對我來說，用上“情有獨鐘”之語而不為過。
詩史上，一部洋洋灑灑上千行長詩可以隨似水流年埋沒于無情的歷史沉積中，而某些玲瓏之短詩，卻能夠經歷史年代之久而獨放異彩。這首兩段十行的小詩，在現代詩歌長廊中，應堪稱別備一格之作。
賞析
這首《偶然》小詩，在徐志摩詩美追求的歷程中，還具有一些獨特的“轉折”性意義。按徐志摩的學生，著名詩人卡之琳的說法：“這首詩在作者詩中是在形式上最完美的一首�！保ǹㄖ站帯缎熘灸υ娂返�94頁）新月詩人陳夢家也認為：“《偶然》以及《丁當－清新》等幾首詩，劃開了他前后兩期的鴻溝，他抹去了以前的火氣，用整齊柔麗清爽的詩句，來寫那微妙的靈魂的秘密�！保ā都o念徐志摩》）。的確，此詩在格律上是頗能看出徐志摩的功力與匠意的。全詩兩節，上下節格律對稱。每一節的第一句，第二句，第五句都是用三個音步組成。如：“偶爾投影在你的`波心，”“在這交會時互放的光殼，”每節的第三、第四句則都是兩音步構成，如：“你不必訝異，”“你記得也好／最好你忘掉。”在音步的安排處理上顯然嚴謹中不乏灑脫，較長的音步與較短的音步相間，讀起來紆徐從容、委婉頓挫而朗朗上口。
而我在這里尤需著重指出的是這首詩歌內部充滿著的，又使人不易察覺的諸種“張力”結構，這種“張力”結構在“肌質”與“構架”之間，“意象”與“意象”之間，“意向”與“意向”之間諸方面都存在著。獨特的“張力”結構應當說是此詩富于藝術魅力的一個奧秘。
所謂“張力”，是英美新批評所主張和實踐的一個批評術語。通俗點說，可看作是在整體詩歌的有機體中卻包含著共存著的互相矛盾、背向而馳的辨證關系。一首詩歌，總體上必須是有機的，具各整體性的，但內部卻允許并且應該充滿各種各樣的矛盾和張力。充滿“張力”的詩歌，才能蘊含深刻、耐人咀嚼、回味無窮。因為只有這樣的詩歌才不是靜止的，而是“寓動于靜”的。打個比方，滿張的弓雖是靜止不動的，但卻蘊滿飽含著隨時可以爆發的能量和力度。
就此詩說，首先，詩題與文本之間就蘊蓄著一定的張力�！芭既弧笔且粋�完全抽象化的時間副詞，在這個標題下寫什么內容，應當說是自由隨意的，而作者在這抽象的標題下，寫的是兩件比較實在的事情，一是天空里的云偶爾投影在水里的波心，二是“你”、“我”（都是象征性的意象）相逢在海上。如果我們用“我和你”，“相遇”之類的作標題，雖然未嘗不可，但詩味當是相去甚遠的。若用“我和你”、“相遇”之類誰都能從詩歌中概括出來的相當實際的詞作標題，這抽象和具象之間的張力，自然就蕩然無存了。
再次，詩歌文本內部的張力結構則更多�！澳悖摇本褪且粚Α岸棇αⅰ保蚴恰芭紶柾队霸诓ㄐ�，”或是“相遇在海上，”都是人生旅途中擦肩而過的匆匆過客；“你不必訝異／更無須歡喜”、“你記得也好／最好你忘掉，”都以“二元對立”式的情感態度，及語義上的“矛盾修辭法”而呈現出充足的“張力”。尤其是“你有你的，我有我的、方向”一句詩，則我以為把它推崇為“新批評”所稱許的最適合于“張力”分析的經典詩句也不為過�！澳恪�、“我”因各有自己的方向在茫茫人海中偶然相遇，交會著放出光芒，但卻擦肩而過，各奔自己的方向。兩個完全相異、背道而馳的意向——“你有你的”和“我有我的”恰恰統一、包孕在同一個句子里，歸結在同樣的字眼——“方向”上。
作為給讀者以強烈的“浪漫主義詩人”印象的徐志摩，這首詩歌的象征性——既有總體象征，又有局部性意象象征——也許格外值得注意。這首詩歌的總體象征是與前面我們所分析的“詩題”與“文本”間的張力結構相一致的。在“偶然”這樣一個可以化生眾多具象的標題下，“云——水”，“你——我”、“黑夜的海”、“互放的光亮”等意象及意象與意象之間的關系構成，都可以因為讀者個人情感閱歷的差異及體驗強度的深淺而進行不同的理解或組構。這正是“其稱名也小，其取類也大”（《易·系辭》）的“象征”之以少喻多、以小喻大、以個別喻一般的妙用�；蛉耸涝怆H挫折，或情感陰差陽錯，或追悔莫及、痛苦有加，或無奈苦笑，悵然若失……人生，必然會有這樣一些“偶然”的“相逢”和“交會”。而這“交會時互放的光亮”，必將成為永難忘懷的記憶而長伴人生。
徐志摩的現代詩11
《雪花的快樂》
假如我是一朵雪花，翩翩的在半空里瀟灑，我一定認清我的方向
飛揚，飛揚，飛揚——
這地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵
飛揚，飛揚，飛揚——
你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飛舞，認明了那清幽的`住處，等著她來花園里探望
飛揚，飛揚，飛揚——
啊，她身上有朱砂梅的清香！
那時我憑借我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸
消溶，消溶，消溶——
溶入了她柔波似的心胸。
徐志摩的現代詩12
《我等候你》
我等候你。
我望著戶外的昏黃
如同望著將來，
我的心震盲了我的聽。
你怎還不來?希望
在每一秒鐘上允許開花。
我守候著你的步履，
你的笑語，你的臉，
你的柔軟的發絲，
守候著你的一切;
希望在每一秒鐘上
枯死——你在哪里?
我要你，要得我心里生痛，
我要你火焰似的笑，
要你靈活的腰身，
你的發上眼角的飛星;
我陷落在迷醉的氛圍中，
像一座島，
在蟒綠的海濤間，不自主的在浮沉……
喔，我迫切的想望
你的來臨，想望
那一朵神奇的優曇
開上時間的頂尖!
你為什么不來，忍心的!
你明知道，我知道你知道，
你這不來于我是致命的一擊，
打死我生命中乍放的陽春，
教堅實如礦里的鐵的黑暗，
壓迫我的思想與呼吸;
打死可憐的希冀的嫩芽，
把我，囚犯似的，交付給
妒與愁苦，生的羞慚
與絕望的慘酷。
這也許是癡。竟許是癡。
我信我確然是癡;
但我不能轉撥一支已然定向的舵，
萬方的風息都不容許我猶豫——
我不能回頭，運命驅策著我!
我也知道這多半是走向
毀滅的路，但
為了你，為了你，
我什么都甘愿;
這不僅我的熱情，
我的僅有理性亦如此說。
癡!想磔碎一個生命的纖維
為要感動一個女人的心!
想博得的，能博得的，至多是
她的一滴淚，
她的一聲漠然的冷笑;
但我也甘愿，即使
我粉身的消息傳給
一塊頑石，她把我看作
一只地穴里的鼠，一條蟲，
我還是甘愿!
癡到了真，是無條件的，
上帝也無法調回一個
癡定了的心如同一個將軍
有時調回已上死線的士兵。
枉然，一切都是枉然，
你的不來是不容否認的實在，
雖則我心里燒著潑旺的火，
饑渴著你的一切，
你的發，你的笑，你的手腳;
任何的癡想與祈禱
不能縮短一小寸
你我間的距離!
戶外的昏黃已然
凝聚成夜的烏黑，
樹枝上掛著冰雪，
鳥雀們典去了它們的啁啾，
沉默是這一致穿孝的宇宙。
鐘上的針不斷的比著
玄妙的手勢，像是指點，
像是同情，像的嘲諷，
每一次到點的打動，我聽來是
我自己的心的.
活埋的喪鐘。
《翡冷翠的一夜》
你真的走了，明天?
那我，那我，……
你也不用管，遲早有那一天;
你愿意記著我，就記著我，
要不然趁早忘了這世界上
有我，省得想起時空著惱，
只當是一個夢，一個幻想;
只當是前天我們見的殘紅，
怯憐憐的在風前抖擻，一瓣，
兩瓣，落地，叫人踩，變泥……
唉，叫人踩，
變泥——變了泥倒干凈，
這半死不活的才叫是受罪，
看著寒傖，累贅，叫人白眼——
天呀!你何苦來，你何苦來……
我可忘不了你，
那一天你來，
就比如黑暗的前途見了光彩，
你是我的先生，我愛，我的恩人，
你教給我什么是生命，什么是愛，
你驚醒我的昏迷，償還我的天真。
沒有你我哪知道天是高，草是青?
你摸摸我的心，它這下跳得多快;
再摸我的臉，燒得多焦，虧這夜黑
看不見;愛，我氣都喘不過來了，
別親我了;我受不住這烈火似的活，
這陣子我的靈魂就象是火磚上的
熟鐵，在愛的槌子下，砸，砸，火花
四散的飛灑……我暈了，抱著我，
愛，就讓我在這兒清靜的園內，
閉著眼，死在你的胸前，多美!
頭頂白樹上的風聲，沙沙的，
算是我的喪歌，這一陣清風，
橄欖林里吹來的，帶著石榴花香，
就帶了我的靈魂走，還有那螢火，
多情的殷勤的螢火，有他們照路，
我到了那三環洞的橋上再停步，
聽你在這兒抱著我半暖的身體，
悲聲的叫我，親我，搖我，咂我，……
我就微笑的再跟著清風走，
隨他領著我，天堂，地獄，哪兒都成，
反正丟了這可厭的人生，實現這死
在愛里，這愛中心的死，不強如
五百次的投生?……自私，我知道，
可我也管不著……你伴著我死?
什么，不成雙就不是完全的“愛死”，
要飛升也得兩對翅膀兒打伙，
進了天堂還不一樣的要照顧，
我少不了你，你也不能沒有我;
要是地獄，我單身去你更不放心，
你說地獄不定比這世界文明
(雖則我不信，)象我這嬌嫩的花朵，
難保不再遭風暴，不叫雨打，
那時候我喊你，你也聽不分明，——
那不是求解脫反投進了泥坑，
倒叫冷眼的鬼串通了冷心的人，
笑我的命運，笑你懦怯的粗心?
這話也有理，那叫我怎么辦呢?
活著難，太難就死也不得自由，
我又不愿你為我犧牲你的前程……
唉!
你說還是活著等，等那一天!
有那一天嗎?
——你在，就是我的信心;
可是天亮你就得走，你真的忍心
丟了我走?我又不能留你，這是命;
但這花，沒陽光曬，沒甘露浸，
不死也不免瓣尖兒焦萎，多可憐!
你不能忘我，
愛，除了在你的心里，
我再沒有命;是，我聽你的話，我等，
等鐵樹兒開花我也得耐心等;
愛，你永遠是我頭頂的一顆明星：
要是不幸死了，我就變一個螢火，
在這園里，挨著草根，暗沉沉的飛，
黃昏飛到半夜，半夜飛到天明，
只愿天空不生云，我望得見天
天上那顆不變的大星，那是你，
但愿你為我多放光明，隔著夜，
隔著天，通著戀愛的靈犀一點……
《再別康橋》
輕輕的我走了，
正如我輕輕的來;
我輕輕的招手，
作別西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕陽中的新娘;
波光里的艷影，
在我的心頭蕩漾。
軟泥上的青荇，
油油的在水底招搖;
在康橋的柔波里，
我甘做一條水草!
那榆蔭下的一潭，
不是清泉，是天上虹;
揉碎在浮藻間，
沉淀著彩虹似的夢。
尋夢?撐一支長蒿，
向青草更青處漫溯;
滿載一船星輝，
在星輝斑斕里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是別離的笙簫;
夏蟲也為我沉默，
沉默是今晚的康橋!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的來;
我揮一揮衣袖，
不帶走一片云彩。
徐志摩的現代詩13
《獻詞》
那天你翩翩的在空際云游，自在，輕盈，你本不想停留
在天的哪方或地的哪角，你的愉快是無攔阻的逍遙。
你更不經意在卑微的地面，有一流澗水，雖則你的明艷，在過路時點染了他的空靈，使他驚醒，將你的倩影抱緊。
他抱緊的只是綿密的'憂愁，因為美不能在風光中靜止；
他要，你已飛渡萬重的山頭，去更闊大的湖海投射影子！
他在為你消瘦，那一流澗水，在無能的盼望，盼望你飛回！
徐志摩的現代詩14
慌張的急雨將我
趕入了黑叢叢的山坳，
迫近我頭頂在滕拿。
惡狠狠的烏龍巨爪；
棗樹兀兀地隱蔽著
一座靜悄悄的破廟，
我滿身的雨點雨塊，
躲進了昏沈沈的破廟；
雷雨越發來得大了：
霍隆隆半天里霹靂，
豁喇喇林葉樹根苗，
山谷山石，一齊怒號，
千萬條的金剪金蛇，
飛入陰森森的破廟，
我渾身戰抖，趁電光
估量這冷冰冰的'破廟；
我禁不住大聲啼叫，
電光火把似的照耀。
照出我身旁神龕里
一個青面獰笑的神道，
電光去了，霹靂又到，
不見了獰笑的神道，
硬雨石塊似的倒瀉——
我獨身藏躲在破廟；
千年萬年應該過了！
只覺得渾身的毛竅，
只聽得駭人的怪叫，
只記得那兇惡的神道，
忘記了我現在的破廟；
好容易雨收了，雷休了，
血紅的太陽，滿天照耀，
照出一個我，一座破廟！
徐志摩的現代詩15
《難得》
難得，夜這般的清靜
難得，爐火這般的溫
更是難得，無言的相對
一雙寂寞的靈魂
也不必籌營，也不必評論
更沒有虛驕，猜忌與嫌憎
只靜靜地坐對著一爐火
只靜靜地默數遠蒼的更
喝一口白水，朋友
潤潤你乾裂的口唇
你添上幾塊煤，朋友
一爐的'紅焰感念你的殷勤
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