《論人物構(gòu)成的偶對和鼎足與紅樓夢的敘事結(jié)構(gòu)》閱讀題及答案

時間：2025-12-11 20:22:40 閱讀答案

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《論人物構(gòu)成的偶對和鼎足與紅樓夢的敘事結(jié)構(gòu)》閱讀題及答案

　　材料一：《紅樓夢》敘事既高度寫實，又滲透著強烈的哲學(xué)意味。無論小說的整體布局，還是局部敘事，無論眾多意象的營造，還是人物形象體系的設(shè)置，都顯示出作者思維的辯證性和系統(tǒng)性。

　　作者思維的辯證性和系統(tǒng)性深刻地影響了小說的敘事結(jié)構(gòu)。宏觀地說，小說前半部寫盛，但盛中見衰敗之芽苗；后半部寫衰，但賈府日常用度仍不失世家氣象。魯迅先生“悲涼之霧，遍被華林”一語，就道出了盛中寓衰的錯綜復(fù)雜。

　　作者思維的辯證性首先表現(xiàn)在小說中一系列范疇、表現(xiàn)手法和人物形象等呈現(xiàn)出的相反相成、對立補襯的關(guān)系。就意象和范疇而言，如真與假、玉與石、盛與衰、悲與喜、好與了、大觀園與大荒山、金玉良緣與木石前盟等；就藝術(shù)的表現(xiàn)手法而言，如冷與熱、繁與簡、動與靜等；就人物體系的設(shè)置而言，表現(xiàn)為人物形象的對舉迭出，如甄寶玉與賈寶玉、林黛玉與薛寶釵、甄士隱與賈雨村、賈政與賈赦、晴雯與襲人等。其關(guān)系既表現(xiàn)為“對立性”或“矛盾性”，又表現(xiàn)為不可或缺的依賴性和相關(guān)性。這體現(xiàn)了小說辯證思維最核心的特征——對立面之間的相互聯(lián)系。

　　人物關(guān)系的對立補襯，對小說結(jié)構(gòu)的影響是顯著的。作者在進行人物設(shè)置時，常常是一個人物出現(xiàn)之后，其對子人物便緊隨而來。第一回先寫了“稟性恬淡，不以功名為念”的甄士隱，緊跟著出場的便是熱衷功名的“國賊”“祿蠹”賈雨村；第二回冷子興先說出“行為偏僻性乖張”的：賈寶玉，賈雨村緊接著便舉出與之遙遙映對的甄寶玉；第三回先來了“態(tài)生兩靨之愁”的林黛玉，第四回繼之而來的便是隨份從時、豁達展樣的薛寶釵。其他對子人物如英蓮與嬌杏、襲人與晴雯等無不如此。

　　思維的辯證性就是思維的系統(tǒng)性，思維的辯證性和系統(tǒng)性產(chǎn)生于事物存在的辯證性和系統(tǒng)性。事物存在的辯證性和系統(tǒng)性并不僅僅是指對立面之間的相互依存，同時還表現(xiàn)為每一個事物都與周圍的其他事物存在著“普遍聯(lián)系”。就《紅樓夢》人物形象體系的系統(tǒng)性而言，不但表現(xiàn)為他（她）與另外一個人物形成的對立補襯關(guān)系，同時還表現(xiàn)為與其他眾多人物之間也存在著息息相關(guān)的聯(lián)系。在所謂的“其他眾多人物”之中，常常有一個比較特殊的人物存在。這個人物即是除了他（她）本身及與其相對等的人物之外的第三個人，這三個人物事實上就形成了一種鼎足的關(guān)系。

　　如果說林黛玉與薛寶釵形成了一種對立補襯的關(guān)系，那么史湘云就是釵、黛之外的第三個人物。在釵、黛、云鼎足而三的關(guān)系當(dāng)中，盡管史湘云這一方顯得相對弱勢，但史湘云的出現(xiàn)還是使“金玉良緣”和“木石前盟”之間的矛盾變得更為復(fù)雜了。同時，也正是因為這種不平衡性，才更促成釵、黛、云之間的矛盾沖突不斷流轉(zhuǎn)。如果說賈赦與賈政是一對性格和為人方式迥異的兄弟，那么賈敬這位寧府中的兄長卻又表現(xiàn)出與政、赦二人明顯不同的生活態(tài)度。如果說賈政與賈赦之間略有參商，那么賈敬則似乎游離于政、赦二人的矛盾之外，從而使賈府“文”字輩的兄弟恰好形成鼎足而三的格局。相同的出身，相似的環(huán)境，卻出現(xiàn)了三種不同的性格和作派。人物形象的偶對和鼎足非常清楚地說明了《紅樓夢》人物體系設(shè)置的辯證性和系統(tǒng)性。無論兩者偶對，還是三者鼎足，每個組合都是相對獨立的小系統(tǒng)。偶對組合容易使系統(tǒng)封閉，導(dǎo)致失衡，最后使系統(tǒng)消失；三者的交織則容易促成系統(tǒng)的動態(tài)平衡，整個系統(tǒng)中的矛盾不斷地流轉(zhuǎn)和變動，使系統(tǒng)更容易保持相對的穩(wěn)定狀態(tài)。《紅樓夢》中這眾多的小系統(tǒng)互相聯(lián)結(jié)和組合，再經(jīng)由別的方式聯(lián)結(jié)起其他人物，就形成了龐大而復(fù)雜的人物大系統(tǒng)，這個大系統(tǒng)就是小說的整個人物體系。

　　（摘編自王富鵬《論人物構(gòu)成的偶對和鼎足與紅樓夢〉的敘事結(jié)構(gòu)》）

　　材料二：系統(tǒng)思維要求人們在思考時把思考對象當(dāng)成一個整體，認(rèn)為它是由多個局部組成的，這一要求對視覺尺度中的整體性事物進行觀察還是不難做到的，比如一棵樹、一張桌子、一輛汽車、一棟樓房等等，對于這些事物人們很容易分析出構(gòu)成整體的局部是什么，并且知道在考慮局部時需要兼顧整體的需求。不過，當(dāng)事物宏大到超出視覺尺度，或者事物是抽象無形的，不依賴視覺把握時，人們的觀察就會發(fā)生扭曲，要么把事物的局部當(dāng)成整體，要么看不到局部背后的整體。一棵樹是整體，但相對森林就是局部；一輛汽車是整體，但相對汽車生產(chǎn)線就是局部。由于人們的肉眼只能看到一棵樹、一輛汽車，看不見一片森林、一條汽車生產(chǎn)線，所以就會犯把局部當(dāng)成整體的錯誤。也許有人認(rèn)為這種錯誤只是相對觀察尺度沒講明造成的，如果事先講清楚就可以避免這樣的低級錯誤。但是，在現(xiàn)實中很多情況是沒有前提設(shè)定的，完全要靠個人主觀來選擇觀察的尺度，現(xiàn)實只評判你思考結(jié)果的對錯真假。

　　堅持系統(tǒng)思維的整體觀，必須把思考對象作為系統(tǒng)來認(rèn)識，也始終把思考對象放在系統(tǒng)之中加以考察和把握：在思維中必須明確任何思考對象都是由若干要素構(gòu)成的系統(tǒng)，在思維過程中必須把每一個具體的思考對象放在更大的系統(tǒng)之內(nèi)來考察。

　　堅持系統(tǒng)思維的整體觀，還必須把整體作為認(rèn)識的出發(fā)點和歸宿。就是說，思維的邏輯進程是這樣的：在對整體情況充分理解和把握的基礎(chǔ)上提出整體目標(biāo)，然后提出滿足和實現(xiàn)整體目標(biāo)的條件，再提出能夠創(chuàng)造這些條件的各種可供選擇的方案，最后選擇最優(yōu)方案實現(xiàn)之。由此可見，系統(tǒng)思維方式把整體作為出發(fā)點和歸宿，通過對系統(tǒng)要素的分析這個中間環(huán)節(jié)，再回到系統(tǒng)綜合的出發(fā)點。

　　系統(tǒng)思維的整體觀是由客觀事物的整體性所決定，整體性是系統(tǒng)思維方式的基本特征，它存在于系統(tǒng)思維運動的始終，也體現(xiàn)在系統(tǒng)思維的成果之中。整體性是建立在整體與局部辯證關(guān)系基礎(chǔ)上的。整體的屬性和功能是局部按一定方式相互作用、相互聯(lián)系所造成的。而整體也正是依據(jù)這種相互聯(lián)系、相互作用的方式實現(xiàn)對局部的支配。

　　（摘編自袁勁松《系統(tǒng)思維12級修煉》）

　　1、下列對材料相關(guān)內(nèi)容的理解和分析，不正確的一項是（）

　　A、作為我國古典小說的巔峰之作，《紅樓夢》在整體布局、局部敘事、意象營造和人物形象體系設(shè)置等方面體現(xiàn)出了作者思維的辯證性和系統(tǒng)性。

　　B、《紅樓夢》中思維的辯證性集中表現(xiàn)為人物形象之間的“對立性”或“矛盾性”，而對立面之間的相互聯(lián)系也體現(xiàn)出小說辯證思維最核心的特征。

　　C、系統(tǒng)思維主張要把由多個局部組成的思考對象當(dāng)成一個整體來看待，在對超越視覺尺度的宏大事物進行觀察時，也應(yīng)該堅持整體觀。

　　D、堅持系統(tǒng)思維的整體觀，既要把思考對象作為系統(tǒng)來認(rèn)識，也要把思考對象放在系統(tǒng)之中考察和把握，還要把整體作為認(rèn)識的出發(fā)點和歸宿。

　　2、根據(jù)材料內(nèi)容，下列說法正確的一項是（）

　　A、魯迅先生用“悲涼之霧，遍被華林”一語，明確點出了《紅樓夢》中作者思維的辯證性和系統(tǒng)性對小說敘事結(jié)構(gòu)的深刻影響。

　　B、小說人物的“偶對”易使系統(tǒng)封閉失衡，而“鼎足”可以實現(xiàn)系統(tǒng)相對穩(wěn)定，更能體現(xiàn)出小說人物體系設(shè)置的辯證性和系統(tǒng)性。

　　C、由于相對觀察尺度沒有講明，人們在對事物局部與整體進行觀察時就會發(fā)生一定程度的扭曲，但這種錯誤是可以避免的。

　　D、建立在整體與局部辯證關(guān)系基礎(chǔ)上的整體性，是系統(tǒng)思維方式的基本特征，存在于系統(tǒng)思維運動的始終，也體現(xiàn)在系統(tǒng)思維的成果中。

　　3、結(jié)合材料內(nèi)容，下列選項沒有科學(xué)運用“系統(tǒng)思維”的一項是（）

　　A、西雙版納在同一塊土地上，把樹身高、喜陽的橡膠樹和樹身矮、又不喜陽的茶樹高低錯落地種植在一起。

　　B、利用地形與水勢，都江堰的魚嘴、飛沙堰、寶瓶口三大工程相互配合，兩千多年來一直發(fā)揮著防洪灌溉的作用。

　　C、美國為解決淡水水域中藻類等水生植物泛濫的問題，采用生物防治方法，引進鯉魚、草魚等，可謂一物降一物。

　　D、天宮空間站在系統(tǒng)層面進行了高度的一體化設(shè)計，合理分配了三艙的功能，實現(xiàn)了艙段間高效的融合與重構(gòu)。

　　4、材料二屬于學(xué)術(shù)論著，具有嚴(yán)謹(jǐn)性。請結(jié)合材料分析這一特點。

　　5、綜合材料一和材料二中有關(guān)思維系統(tǒng)性原理的論述，分析香菱這一人物在《紅樓夢》中的作用。

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