余音繚繞的《雨巷》詩情
《雨巷》中的意象都像蒙上了一層灰一樣。下面小編給大家帶來余音繚繞的《雨巷》詩情。希望能夠幫到大家。
余音繚繞的《雨巷》詩情
摘 要：使現代著名詩人戴望舒被稱為“雨巷詩人”的詩歌《雨巷》以其豐富的內涵和獨特的藝術性，為中外學者所推崇。本文從主題的多重化、意象的沉郁化、語言的音樂化等方面分析此詩的藝術特質。
關鍵詞：《雨巷》 主題 意象 語言
《雨巷》是現代派詩人戴望舒的代表作，詩人巧借法國象征派詩歌的曲折隱諱和新月派詩歌的音樂性的特點，營造出了含蓄雋永的古詩意境，創作出一幅深富中國古典詩歌意蘊的江南雨景圖和一首余音繚繞的水鄉古調。《雨巷》以其多解的主題、沉郁的意象、音樂性的語言令中外文人品評不已。
一、主題多重化
詩歌的主題是指詩歌作品通過各種藝術手法展現出的核心思想內容。有的詩歌主題單一，但大多數詩歌作品的主題是多重的，《雨巷》就是一首具有多解主題的詩歌。
(一)政治理想的幻滅
《雨巷》作于1928年，正值1927年大革命失敗之后。當時，戴望舒是個具有進步思想、積極投身革命的青年，他參加過共青團、參與過革命，并曾在大革命期間被捕入獄。大革命的失敗令他認清現實的殘酷，開始明白革命不是浪漫主義的行動，對革命的前景感到困惑迷茫，并逐漸由積極加入革命行動轉為同情革命，把主要精力放在藝術創作上，“寄情于詩歌”，于是寫下《雨巷》，塑造了帶著丁香氣息、飄忽不定的姑娘形象，這個姑娘形象象征著他的革命理想，而在那風雨飄搖的年代，美好的政治理想也不過是海市蜃樓，亦真亦幻，輕輕地從詩人身邊飄走。
(二)對愛情的渴求
戴望舒與現代作家施蟄存是大學同窗好友，后來結識了施蟄存的妹妹施絳年，對其一見鐘情，展開了執著的追求，直到1931年才終于打動美人的芳心，與其訂婚，但遺憾的是最終未能抱得美人歸。1928年正值戴望舒追求施絳年時，創作一首愛情詩也在情理之中。丁香一樣的美麗姑娘與詩人邂逅，但卻很長時間不接受詩人的感情，這令詩人愁苦不已，想堅持又恐希望渺茫，所以默默祈禱那份可遇不可求的愛情早日到來，希望有一天心目中的女神帶著丁香般的優柔來到他的身邊。
(三)對美的向往
關于“什么是美”幾千年來眾多學者對其下了種種定義，但是正如列夫·托爾斯泰所言“美的客觀定義是沒有的”。究竟“美是什么”至今還是個謎，但是只要有美的事物存在，人們就能強烈感受到，這就是所謂的“只可意會不可言傳”之美。《雨巷》中的“丁香一樣地結著愁怨的姑娘”具有憂郁之美，“頹圮的籬墻” 有殘缺之美，淅瀝的雨水有朦朧之美，其實詩歌描繪的青年男女雨中邂逅的情景本身就是一副唯美的畫面。無論追求政治理想還是追求愛情，從某種意義上說，都是在追求一種美。推翻專制、實現民主的政治理想是尋求人民安定幸福的大美，追求心儀女子是尋找個人幸福的小美。從詩歌創造的意境到詩人追求的理想，都是詩人對美的追求的具化。
《雨巷》的主題是多解的，有人將它劃分在感遇詩中，有人把它歸為愛情詩作。對于《雨巷》詩歌的分類，可謂仁者見仁、智者見智，我們不必苛求嚴格的定論，但也不妨把此詩的主題看作是詩人多種遭遇引發的綜合性情感潛化在他心中形成的一種復雜詩情，是一種虛泛的感情，恐怕詩人自己也難說其中的真意。
二、意象沉郁化
詩歌意象是指融入了主觀情意的客觀物象或者是借助客觀物象表現出來的主觀情意(《中國詩歌藝術研究》袁行霈著)。不管意象是客觀物象還是主觀情意，它都不是一般的物象，它滲透著詩人的情思，具有藝術生命。《雨巷》的主要意象“巷”、“丁香一樣的姑娘”、“雨”都帶有沉郁的美感，是詩人主觀情感的物化。
(一)封閉的巷
巷是一種狹窄的街道，北方稱為胡同，南方叫作巷。巷之所以狹窄是因為兩邊有建筑物，如同圍墻一樣將道路局限在較小的寬度內，其實巷是一種半封閉的街道，因為兩側是封閉的。詩中的巷子是“悠長、悠長又寂寞的”，悠長和寂寞加深了巷子的狹窄和封閉感。這種狹窄和封閉感正是詩人對中國幾千年的傳統文化的感受，從歷史的縱深性上說，中國文化是悠久豐富的，但從橫向比較看，缺乏吸納多元文化的寬度。詩人積極致力于新詩的創作，在秉承傳統詩歌意境美的同時，借鑒法國象征派的朦朧手法，吸收中國新月派新格律詩的特點，形成、發展了現代派詩歌。但是對于長期形成的中國文化、思想的封閉狀態，詩人的努力也只是杯水車薪，加之大革命的失敗，令詩人更加困惑，不知何時才能走出這前途未知又狹窄、封閉的巷子，頓生壓抑、凄涼之感。
(二)憂郁的丁香姑娘
《雨巷》中的核心意象是一位丁香一樣的結著愁怨的姑娘。自古丁香就和“愁”字聯系在一起，古詩有云：“青鳥不傳云外信，丁香空結雨中愁”(李璟《攤破浣溪沙》);“芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁”(李商隱《代贈》)。加之詩人在詩中不僅提到“丁香”還反復點明是“結著愁怨的、帶著惆悵的”丁香，更是把一位充滿憂郁氣質的姑娘鮮明地呈現在讀者面前。這位憂郁型的姑娘可能帶有濃厚的詩人的影子，因為詩人說“她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘像我一樣，像我一樣地默默行著”。而且，從戰國時期就有文人自比美人的詩句，比如屈原“惟草木之零落兮，恐美人之遲暮”(《離騷》)。詩人比屈原更進一步，不僅自比美人，還將大多數文人的憂郁氣質賦予這個丁香一樣的姑娘。由于受傳統文化重視群體價值和積極入仕思想的影響，我國文人自古就背負起家國興亡的責任——“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”(范仲淹《岳陽樓記》)，入仕不順、懷才不遇——憂己，局勢動蕩、國家有難——憂國。從某種程度上說，中國文人的整體氣質是憂郁的，結合詩人當時所處的政治環境和個人情況看，結著愁怨的姑娘或許就是憂己、憂國的詩人的化身。
(三)哀愁的雨
雨是《雨巷》中的重要意象，是詩歌的背景環境，烘托出哀傷、陰冷的氣氛。早在古代詩歌中就常以“雨”烘托氣氛、映襯心情，如“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨自歸”(李商隱《春雨》)，由于相戀卻無法相見的哀愁使原本綿綿的春雨在詩人心中變得如秋雨般寒冷，雨像天然屏障隔斷了相戀的人，又像痛苦的淚水滴在詩人的心田。帶著愁怨走在悠長又寂寥的巷子里的姑娘逢著雨天，撐起一把油紙傘，惆悵地走在雨中“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”，淅瀝的小雨增強了憂郁、哀傷的氛圍，烘托出朦朧的夢般意境，更像是流淌在丁香姑娘心中的一曲哀歌“消了她的顏色，散了她的芬芳”。
雨天，有著丁香一樣的顏色、芬芳和憂愁的姑娘，撐著油紙傘走在狹窄而封閉的江南小巷，如仙女般從詩人身邊飄過，那“太息般的眼光”引起詩人無限的憐惜與惆悵，成為詩人心中永恒的記憶。詩歌中狹窄凄涼的小巷，充滿惆悵的姑娘，愁煞人的細雨都帶有濃厚的沉郁感，形成了一幅既朦朧唯美又充溢著憂郁感的江南畫卷。
三、語言音樂化
戴望舒深受新月派詩歌對音樂美的追求的影響，在創作詩歌時也講求便于吟誦、瑯瑯上口的音樂性語言，《雨巷》就是他追求詩歌音樂美的最佳見證。《雨巷》中整齊又富變化的押韻，長短句搭配形成的富于變化的節奏，勾連全詩情緒的恰當的重復，令詩歌在哀怨凄惻的情調下富有音樂的律動美。
(一)靈活的押韻
全詩押“ang”韻，整齊中富有變化。整齊體現在每節末尾都押韻：娘→徨→悵→茫→巷→悵→娘。變化顯現在各節中的押韻字數與位置不同，有的詩節除末尾押韻外還有兩個字押韻，比如第一節的“長、巷”;第三節的“巷、樣”;第五節的“郎、墻”;第六節的“芳、光”。有的詩節除末尾押韻外只有一個字押韻，如第二節的“芳”;第四節的“光”。每節除了押韻的字數不同，押韻的位置也有變化，有的連續兩行押韻，比如詩歌首、尾節都是連續二、三行押韻，有的隔行押韻，比如詩歌第三、第五、第六節是隔行押韻。變化寓于整齊中的靈活的押韻，使詩歌呈現出和諧而靈動的樂感。
(二)變化的節奏
《雨巷》每節長短句搭配形成舒緩與明快相間的變化節奏。從語言節奏上看，長句對應舒緩的節拍，給人柔和、綿長的感覺，短句對應明快的節拍，給人高揚、激動的感受。例如詩歌第一節先是兩行長句“撐著油紙傘，獨自/彷徨在悠長、悠長”而后兩行短句“又寂寞的雨巷，/我希望逢著”最后兩行長句“一個丁香一樣地/結著愁怨的姑娘”，形成先舒緩后明快再舒緩的節奏，造成起伏變化的音樂#FormatTableID_0# 效果。這種變化的節奏又處處籠罩在哀怨、凄清的詩歌基調之下，比如詩歌第一節在由首尾四行長句形成舒緩的總體節奏下，加上“悠長”、“寂寞”、“愁怨”這些帶有濃厚感傷色彩的詞語，使得節奏與詩情更加契合。(三)恰當的重復
適當的回環往復不僅能強化詩歌的韻律，還能保持詩意的連貫，強調詩歌的主旨。《雨巷》的首尾兩節從格式到內容近乎一致，形成了首尾呼應的結構，反復強調了詩人“希望逢著(飄過)一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”的心愿，使得詩歌主題內容更集中、明確。詩歌第二節尾句與第三節首句“哀怨又彷徨;/她彷徨在這寂寥的雨巷”，第四節尾句與第五節首句“像夢一般地凄婉迷茫。/像夢中飄過”，這些句子運用了變相的頂真手法，令詩節間更連貫，語義更順暢，使“哀怨又彷徨”的情緒一瀉到底。
僅憑文字意義傳達內容與情感的詩歌不是完美的詩歌，能夠充分調動語言的音樂性，激活讀者多元感受力，使讀者在以眼觀詩的同時能以耳聽詩、以心想詩才是好詩。這一點《雨巷》做到了，其“詩中有畫，詩中有樂”的特點給讀者留下了深刻印象。
效果。這種變化的節奏又處處籠罩在哀怨、凄清的詩歌基調之下，比如詩歌第一節在由首尾四行長句形成舒緩的總體節奏下，加上“悠長”、“寂寞”、“愁怨”這些帶有濃厚感傷色彩的詞語，使得節奏與詩情更加契合。
(三)恰當的重復
適當的回環往復不僅能強化詩歌的韻律，還能保持詩意的連貫，強調詩歌的主旨。《雨巷》的首尾兩節從格式到內容近乎一致，形成了首尾呼應的結構，反復強調了詩人“希望逢著(飄過)一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”的心愿，使得詩歌主題內容更集中、明確。詩歌第二節尾句與第三節首句“哀怨又彷徨;/她彷徨在這寂寥的雨巷”，第四節尾句與第五節首句“像夢一般地凄婉迷茫。/像夢中飄過”，這些句子運用了變相的頂真手法，令詩節間更連貫，語義更順暢，使“哀怨又彷徨”的情緒一瀉到底。
僅憑文字意義傳達內容與情感的詩歌不是完美的詩歌，能夠充分調動語言的音樂性，激活讀者多元感受力，使讀者在以眼觀詩的同時能以耳聽詩、以心想詩才是好詩。這一點《雨巷》做到了，其“詩中有畫，詩中有樂”的特點給讀者留下了深刻印象。
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