基于統(tǒng)計(jì)學(xué)的李賀詩(shī)歌色彩詞的語(yǔ)言學(xué)分析

時(shí)間：2024-10-01 16:49:01 古代文學(xué)畢業(yè)論文

　　色彩詞總是能引起人們視覺(jué)和心靈上強(qiáng)烈的震撼，它能與人類的情感建立了某種互相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，下面是一篇主要論述了基于統(tǒng)計(jì)學(xué)的李賀詩(shī)歌色彩詞的語(yǔ)言學(xué)分析的論文范文，歡迎閱讀參考。

基于統(tǒng)計(jì)學(xué)的李賀詩(shī)歌色彩詞的語(yǔ)言學(xué)分析

　　摘要：李賀是中唐最具代表性的詩(shī)人之一，被稱為“詩(shī)鬼”，他的詩(shī)風(fēng)瑰麗奇峭，凄迷濃艷，這種詩(shī)風(fēng)的形成與他對(duì)色彩的獨(dú)特的運(yùn)用方式是緊密相連的。筆者在對(duì)李賀244首詩(shī)歌進(jìn)行字頻、詞頻統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，對(duì)李賀詩(shī)歌中的色彩詞進(jìn)行語(yǔ)言學(xué)分析，以證明現(xiàn)代語(yǔ)言統(tǒng)計(jì)學(xué)的方法對(duì)于分析作者作品的風(fēng)格特征既有其優(yōu)勢(shì)的一面，又存在著一定的不足，亟待進(jìn)一步完善，這一點(diǎn)將在對(duì)色彩詞功用分析中提及。

　　關(guān)鍵詞：字頻統(tǒng)計(jì),詞性分析,用法分析,功能分析

　　一、李賀詩(shī)歌色彩詞的研究概況

　　李賀善用色彩，古人對(duì)此已有研究，但較為零碎，如唐代杜牧《李長(zhǎng)吉歌詩(shī)敘》云：“時(shí)花美女，不足為其色也。”宋代陸游謂李賀詩(shī)：“如百家錦衲，五色眩耀，光奪眼目，使人不敢熟視。”清代方扶南也形容李賀詩(shī)：“如鐵網(wǎng)珊瑚，初離碧海，映日澄鮮。”①近些年陸續(xù)有研究者關(guān)注李賀詩(shī)歌的色彩詞，但多從心理學(xué)、色彩學(xué)的角度分析，從語(yǔ)言學(xué)角度研究的很少。程江霞的《李賀詩(shī)歌色彩詞的修辭》、《李賀詩(shī)歌色彩詞的語(yǔ)法研究》和《李賀詩(shī)歌隱性色彩詞研究》雖然分別從修辭、句法結(jié)構(gòu)以及隱性色彩角度對(duì)李賀詩(shī)歌色彩詞進(jìn)行了分析，但較為簡(jiǎn)略。前人在分析色彩詞時(shí)也運(yùn)用了簡(jiǎn)單的統(tǒng)計(jì)方法，如陶慶梅《李賀詩(shī)歌風(fēng)格特爭(zhēng)論――以意象研究為中心》，只是進(jìn)行了簡(jiǎn)單羅列，關(guān)注的焦點(diǎn)仍在于作品中意象的風(fēng)格。本文在借鑒前人研究的基礎(chǔ)上，進(jìn)行補(bǔ)充研究，從語(yǔ)言學(xué)的角度對(duì)李賀的詩(shī)歌的色彩詞進(jìn)行再次分析。

　　二、李賀詩(shī)歌中色彩詞的統(tǒng)計(jì)和分布情況

　　(一)色彩詞的詞頻統(tǒng)計(jì)情況

　　清人毛先舒曾說(shuō)過(guò)：“大歷以后，解樂(lè)府遺法者，唯李賀一人。設(shè)色妙，而詞旨多喻篇外，刻于撰語(yǔ)，混于用意。”②李賀詩(shī)歌的首要風(fēng)格特征在于�麗，而這種詩(shī)風(fēng)與其重筆彩繪用詞緊密相關(guān)，即高頻度地使用色彩詞。本文以1984年人民文學(xué)出版社出版的由葉蔥奇疏注的《李賀詩(shī)集》為基礎(chǔ)，再加上補(bǔ)遺的《靜女春曙曲》、《少年樂(lè)》和《杪秋登江樓》三篇共計(jì)244篇。而用于統(tǒng)計(jì)的色彩詞的選取標(biāo)準(zhǔn)則根據(jù)詩(shī)歌內(nèi)容進(jìn)行分類，既包含了顯性色彩詞，也選取了一定的隱性色彩詞(具體統(tǒng)計(jì)情況如下表)。

　　由上表我們大致可以得出以下結(jié)論：首先，“白”、“金”、“青”、“紅”這四種顏色是李賀詩(shī)歌中使用頻率最高的，其中白類、紅類和黃類在整個(gè)色彩詞中所占的比例也相對(duì)較大，分別為20.86%、17.83%和21.18%，基本上占據(jù)了全部色彩詞的一半以上，可見(jiàn)李賀偏愛(ài)明亮絢爛的色彩。其次，李賀詩(shī)歌中總共運(yùn)用了22種色彩，基本上囊括了漢語(yǔ)中所能使用的全部色彩，構(gòu)成了一幅濃彩重墨的畫(huà)卷，鮮有重復(fù)，可見(jiàn)其著色上的豐富性、多樣性。另外我們利用字頻軟件統(tǒng)計(jì)出李賀的244首詩(shī)歌的字種數(shù)為2512，這22個(gè)不同的色彩字占整個(gè)字種數(shù)的比例為0.087%，這是一個(gè)較高的比例，再次印證了與其他詩(shī)人相比，李賀在詩(shī)歌創(chuàng)作中偏愛(ài)運(yùn)用色彩字這一顯著特征。

　　(二)色彩詞在詩(shī)歌中的分布情況

　　先將244首李賀詩(shī)歌(不含標(biāo)注)整理為語(yǔ)料庫(kù)，再運(yùn)用Access軟件中SQL語(yǔ)句查詢的功能，統(tǒng)計(jì)上表中的色彩詞分布情況，得出在收錄的244首作品中，不管是顯性色彩詞的詩(shī)篇還是隱性色彩詞的篇目，其總和高達(dá)203首，占全集總數(shù)的近84%，由此可見(jiàn)李賀對(duì)色彩的敏感性和偏愛(ài)程度。這些色彩詞分布的詩(shī)篇主要有《雁門(mén)太守行》、《河南府試十二月月詞?四月》、《洛姝真珠》、《月漉漉篇》等。李賀的詩(shī)歌每30詞中就有一色彩詞，約占其總數(shù)的3.3%，而王維67個(gè)詞中才有一色彩詞，韓愈125個(gè)詞中才有一個(gè)。③

　　三、色彩詞的詞性特點(diǎn)

　　根據(jù)《漢語(yǔ)大詞典》、《漢語(yǔ)大詞典》對(duì)這類色彩詞的釋義，并結(jié)合李賀詩(shī)歌中色彩詞的具體使用情況，我們發(fā)現(xiàn)李賀詩(shī)歌中的色彩詞在詞性上具有共性，可以將其歸為三類：

　　(一)用作名詞

　　用作名詞分三種情況。

　　1.指帶有色彩詞本身所具有的視覺(jué)色彩的事物，如：(1)花枝花蔓眼中開(kāi)，小白長(zhǎng)紅越女腮(《南園十三首・其一》);(2)吳絲蜀桐張高秋，空白凝云頹不流(《李憑箜篌引》);(3)上樓迎春新春歸，暗黃著柳宮漏遲(《河南府試十二月樂(lè)詞・正月》)。這三例中，(1)中的“小白”是指白色的東西，(2)中的“空白”是指白色的天空，(3)中的“暗黃”是指深黃色的葉子。

　　2.表示特指某一事物，如：(1)回雪舞涼殿，甘露洗空綠(《河南府試十二月樂(lè)詞・五月》);(2)深幃金鴨冷，奩鏡幽鳳塵(《蘭香神女廟》);(3)清蘇和碎蟻，紫膩卷浮杯(《送秦光祿北征》)。以上三例中，(1)中的“空綠”特指天空，(2)中的“金鴨”特指香爐，(3)中的“紫膩”特指菜肴。

　　3.作為姓氏，如：(1)金家香弄千輪鳴，揚(yáng)雄秋室無(wú)俗聲(《綠章封事》);(2)沙浦走魚(yú)白石郎，閑取真珠擲龍?zhí)?《帝子歌》)。這兩例都是作為人物的姓出現(xiàn)的。

　　(二)用作動(dòng)詞

　　李賀詩(shī)歌中的色彩詞用作動(dòng)詞也可分為兩種情況。

　　1.一般動(dòng)詞，如：(1)吳興才人怨春風(fēng)，桃花滿陌千里紅(《送沈亞之歌》);(2)新槽酒聲苦無(wú)方，南湖一頃菱花白(《江樓曲》);(3)秦王騎虎游八極，劍光照空天自碧(《秦王飲酒》)。以上三例中，(1)中的“紅”是指“變紅”，(2)中的“白”是指“泛白、變白”，(3)中的“碧”是指“變碧”。

　　2.使動(dòng)用法，如：(1)畫(huà)欄桂樹(shù)懸秋香，三十六宮土花碧(《金銅仙人辭漢歌》);(2)游春漫光塢花白，野林散香神降席(《章和二年中》);(3)吳苑曉蒼蒼，宮衣水濺黃(《追賦畫(huà)江潭苑四首?其一》)。這三例中，(1)(2)(3)中的色彩詞分別表示“使……綠”、“使……白”、“使……黃”，這樣的用法在李賀的詩(shī)歌中雖然不多，但還是應(yīng)該引起注意，因?yàn)檫@反映出李賀色彩詞運(yùn)用的多樣性。　　(三)用作形容詞

　　人們通常理解的色彩詞基本上都是作為形容詞使用的，這一點(diǎn)在李賀的詩(shī)歌中也多有體現(xiàn)，他的獨(dú)特之處在于頻繁地交替地使用這些色彩詞，從而賦予詩(shī)歌五彩斑斕的畫(huà)面感。這種用法具體可以分為以下三類。

　　1.用色彩詞本身所具有的顏色來(lái)修飾后面所涉及的事物，如：(1)彩巾纏�^幅半斜，溪頭簇隊(duì)映葛花(《黃家洞》);(2)團(tuán)回六曲抱膏蘭，將鬢鏡上擲金蟬(《屏風(fēng)曲》)。以上例子分別表示“彩色的”和“金色的”，這種用法占全篇的70%以上。

　　2.由色彩詞引申出的相關(guān)義進(jìn)行修飾，典型的如“白”詞，引申為“光明的、明亮的”含義。如：(1)我有迷魂招不得，雄雞一叫天下白(《致酒行》);(2)長(zhǎng)巒谷口倚嵇家，白晝千峰老翠華(《南園十三首・其十一》)。

　　3.由色彩詞引申出的象征義進(jìn)行修飾，如：(1)誰(shuí)家紅淚客，不忍過(guò)瞿塘(《蜀國(guó)弦》);(2)天白如水練，甲絲雙串?dāng)?《摩多樓子》);(3)飛香走紅滿天春，花龍盤(pán)盤(pán)上紫云(《上云樂(lè)》)。以上的三例，(1)中的“紅”引申為“悲凄的”，(2)中的“白”引申為“純凈、潔凈的”，(3)中的“紫”引申為“祥瑞的”。

　　總之，李賀詩(shī)歌中的色彩詞主要是用作形容詞、動(dòng)詞、名詞這三類，其中以作形容詞例子最多，遵循了人們一般的認(rèn)知規(guī)律。因?yàn)橛猩贁?shù)特殊用法的存在，說(shuō)明李賀用詞新奇的特點(diǎn)，需結(jié)合具體的文本進(jìn)行再次分析，這是統(tǒng)計(jì)學(xué)暫時(shí)無(wú)法解決的。

　　四、色彩詞的用法特點(diǎn)

　　(一)語(yǔ)言特性上的使用特點(diǎn)

　　根據(jù)上文對(duì)色彩詞的詞性分析，我們可以將色彩詞的用法歸為：詞性為形容詞的色彩詞，主要充當(dāng)定語(yǔ);詞性為動(dòng)詞的色彩詞，主要充當(dāng)謂語(yǔ);詞性為名詞的用法屬于特殊類。因此可以反過(guò)來(lái)說(shuō)，色彩詞的詞性的不同源于其在詩(shī)歌中的具體用法的不同。色彩詞作定語(yǔ)或者謂語(yǔ)一方面和韻律有關(guān)，一方面也和語(yǔ)言的某些特性相關(guān)，下面主要從語(yǔ)言特性的角度對(duì)其用法進(jìn)行分析。

　　1.充當(dāng)定語(yǔ)的色彩詞，詞性為形容詞，對(duì)中心成分有限定、修飾作用。如：(1)綠波浸葉滿濃光，細(xì)束龍髯鉸刀剪(《五粒小松歌》);(2)入水文光動(dòng)，插空綠影春(《竹》)。上例中的色彩詞分別修飾后面的中心成分“水波”和“倒影”。這種用法在李賀詩(shī)歌中還可以找到很多，在此就不一一舉例。

　　2.充當(dāng)謂語(yǔ)的色彩詞，詞性為動(dòng)詞的，對(duì)主語(yǔ)屬性進(jìn)行說(shuō)明。如：(1)蟲(chóng)棲雁病蘆筍紅，回風(fēng)送客吹陰火(《長(zhǎng)平箭頭歌》)(2)離宮散螢天似水，竹黃池冷芙蓉死(《河南府試十二月樂(lè)詞・九月》);(3)卷發(fā)胡兒眼睛綠，高樓夜靜吹橫竹(《龍夜吟》)。“紅”、“黃”、“綠”都充當(dāng)謂語(yǔ)，實(shí)際上是形容詞的活用。結(jié)合色彩詞的詞性分布，我們大致可以得出一個(gè)結(jié)論：當(dāng)色彩詞是描寫(xiě)一種恒久的性質(zhì)時(shí)，主要是充當(dāng)定語(yǔ);當(dāng)色彩詞是描寫(xiě)一種臨時(shí)性的狀態(tài)時(shí)，主要充當(dāng)謂語(yǔ)，如“竹黃”、“蘆筍紅”和“眼睛綠”都不是正常情況下該事物應(yīng)具備的顏色。

　　(二)從分布位置上看色彩詞的使用特點(diǎn)

　　1.色彩詞的位置在前，這一用法均為偏正式結(jié)構(gòu)。如：(1)將軍馳白馬，豪彥騁雄材(《送秦光祿北征》);(2)禿衿小袖調(diào)鸚鵡，紫繡麻鞋踏嘯虎(《秦宮詩(shī)并序》);(3)老夫饑寒龍為愁，藍(lán)溪水氣無(wú)清白(《老夫采玉歌》)。“白馬”、“紫繡”和“藍(lán)溪”都是色彩詞在前，中心詞在后，構(gòu)成偏正式結(jié)構(gòu)。

　　2.色彩詞的位置在后，這一用法分為主謂結(jié)構(gòu)和聯(lián)合結(jié)構(gòu)兩種。如：(1)秋白遙遙空，月滿門(mén)前路(《將發(fā)》);(2)染羅衣，秋藍(lán)難著色。(《河陽(yáng)歌》);(3)汰沙好平白，立馬印青字(《昌谷詩(shī)》);(4)淡蛾流平碧，薄月眇陰悴(《昌谷詩(shī)》)。(1)(2)兩例構(gòu)成主謂結(jié)構(gòu)，(3)(4)兩例構(gòu)成聯(lián)合結(jié)構(gòu);“平白”和“平碧”分別表示“平整、純白”和“平靜、碧綠”。

　　五、結(jié)論

　　色彩詞總是能引起人們視覺(jué)和心靈上強(qiáng)烈的震撼，它能與人類的情感建立了某種互相對(duì)應(yīng)的關(guān)系，馬克思就認(rèn)為：“諸多藝術(shù)形式中最容易為大眾所接受的形式。”④李賀的詩(shī)歌具有他“不屑作經(jīng)人道過(guò)語(yǔ)”⑤的創(chuàng)作個(gè)性，無(wú)論是色彩詞與事物的搭配方式還是色彩詞的使用方式都給人耳目一新的感受，這些繁多密集、層見(jiàn)疊出的色彩詞創(chuàng)造出了李賀詩(shī)歌濃重富艷、神秘詭異的意境，有利于詩(shī)人主觀情感的抒發(fā)，是詩(shī)人在不同的情境中對(duì)不同事物敏銳而獨(dú)特的感知，大大豐富了語(yǔ)言的表現(xiàn)能力及方式，如《殘絲曲》和《雁門(mén)太守行》。

　　運(yùn)用現(xiàn)代語(yǔ)言統(tǒng)計(jì)學(xué)中的字頻軟件，并通過(guò)構(gòu)建語(yǔ)料庫(kù)和設(shè)置SQL語(yǔ)句的方式，我們可以較快地檢索出李賀詩(shī)歌中色彩詞的使用頻率以及詞語(yǔ)的組合方式，這的確在一定程度上減少了工作強(qiáng)度，但它仍然有其自身的局限性。它只能對(duì)存儲(chǔ)于其中的文本語(yǔ)料進(jìn)行表層次的分析，如字頻、詞頻的統(tǒng)計(jì)，語(yǔ)料出處的快速搜索等，并不能結(jié)合語(yǔ)境和創(chuàng)作背景等對(duì)文本進(jìn)行深層次的分析，較全面地揭示作品的風(fēng)格特征。如若只對(duì)李賀詩(shī)歌的色彩詞進(jìn)行簡(jiǎn)單統(tǒng)計(jì)，我們除了能從語(yǔ)言學(xué)角度標(biāo)注其詞性，大致歸納其用法外，甚至不能準(zhǔn)確地得出其在句法結(jié)構(gòu)和語(yǔ)義上的規(guī)律和特點(diǎn)，因此還需要語(yǔ)言學(xué)家和計(jì)算機(jī)專家的進(jìn)一步地完善。

　　注釋：

　　①陳治國(guó).李賀研究資料[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1983.147.

　　②吳企明.李賀資料匯編[M].中華書(shū)局，1994.56.

　　③高軍青.論李賀詩(shī)歌中的色彩描繪.廊坊師專學(xué)報(bào)，2000，(4).

　　④楊勇.春拆紅翠色，霹開(kāi)蟄戶扉――談李賀詩(shī)歌的色彩[J].內(nèi)蒙古電大學(xué)刊，1993，(2).

　　⑤王琦.三家評(píng)注李長(zhǎng)吉歌詩(shī)[M].上海古籍出版社，1998.39.

　　參考文獻(xiàn)：

　　〔1〕陳治國(guó).李賀研究資料[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1983.147.

　　〔2〕吳企明.李賀資料匯編[M].北京：中華書(shū)局，1994.56.

　　〔3〕高軍青.論李賀詩(shī)歌中的色彩描繪[J].廊坊師專學(xué)報(bào)，2000，(4).

　　〔4〕楊勇.春拆紅翠色，霹開(kāi)蟄戶扉――談李賀詩(shī)歌的色彩[J].內(nèi)蒙古電大學(xué)刊，1993，(2).

　　〔5〕王琦.三家評(píng)注李長(zhǎng)吉歌詩(shī)[M].上海：上海古籍出版社，1978.39.