關(guān)于密斯建筑空間的優(yōu)秀論文
一、從外墻到室內(nèi)核心
隨后，在1945年，密斯在小城市博物館方案中的這種對(duì)空間的理解，應(yīng)用到了一個(gè)私人小住宅中，也就是范斯沃斯住宅。這一次，他完全放棄了墻，空間中只留下柱子、樓板和屋頂。就里索住宅而言，在空間的處理上，是將扶助空間或私密空間布置在角落，也就是兩端封閉，中間開(kāi)敞。后來(lái)，密斯為了獲得更純粹的外觀的玻璃體量，將外墻退向了后面，就像范斯沃斯住宅一樣，以服務(wù)核心代替了墻在空間中的流動(dòng)形式。在結(jié)構(gòu)上，密斯選擇了使用單跨框架，以便室內(nèi)沒(méi)有柱子的干擾。這一次，密斯將工字鋼柱從建筑外表皮又向外推出了一點(diǎn)，從外側(cè)與屋頂和地板擦邊而過(guò)，從室內(nèi)看向室外，再也不會(huì)出現(xiàn)柱與屋頂或地面轉(zhuǎn)角的體積感，從而削弱了柱子的體量感，這個(gè)手法在新國(guó)家美術(shù)館中也曾使用。總而言之，在使用了偏心的核心取代墻體以后，密斯將注意力全部放在了使室內(nèi)空間的柱子的消失上。
二、柱子的消失
密斯在20世紀(jì)50年代探索的大跨度無(wú)柱空間，也就是人們?nèi)蘸笏f(shuō)的“無(wú)柱空間”。雖然使用了中軸線，但克朗樓的軸線和空間感受與古典情節(jié)有很大的差別，在這個(gè)軸線上，密斯沒(méi)有設(shè)置任何能成為視覺(jué)中心的物體，所有的墻體都是半高的，人們的視線可以越過(guò)這些墻看到后面的玻璃表皮，在大廳的任何位置，人們的視線都會(huì)不自覺(jué)的被吸引到空曠的屋頂。在芝加哥會(huì)堂方案中，密斯使用了更佳驚人的結(jié)構(gòu)處理方式，既桁架和網(wǎng)架。在如此巨大的空間中需要容納看臺(tái)、樓座、舞臺(tái)等固定的功能，于是空間的通用性讓位于它的統(tǒng)一性，其外觀也不再是玻璃表皮，而是巨大的結(jié)構(gòu)構(gòu)件。這是密斯對(duì)空間持久的追求的產(chǎn)物，卻常常被后人理解為對(duì)結(jié)構(gòu)的浮夸處理。
三、密斯和他的空間
在密斯一生的建筑實(shí)踐中，對(duì)于空間的表達(dá)方式，是有別于同一時(shí)期其他建筑師的，他的空間由復(fù)雜到流動(dòng)，再到整體變化。他的流動(dòng)空間逐漸被通用空間所代替，在一個(gè)漫長(zhǎng)的時(shí)間段中，流動(dòng)和通用性并存在密斯的方案中，這是他反復(fù)比對(duì)兩種空間形態(tài)后的意義和反映。密斯最終選擇了通用性，但流動(dòng)并沒(méi)有隨之消失，它雖不再是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，但由隔墻所替代。密斯不斷重新定義著建筑的本質(zhì)，他早期的透明表皮，在空間表達(dá)形式上不斷演變?yōu)榻Y(jié)構(gòu)構(gòu)件及秩序的表達(dá)。
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