關于《試析茅盾文學批評的價值文學》論文賞析
試析茅盾文學批評的價值文學
在唯政治的緊箍咒卸去以后，中國當代文學在短短的30多年間，經(jīng)歷了所謂的“先鋒就是自由”的狂歡，也盡情地進行過唯藝術的形式與意義的探險，以下就是由為您提供的試析茅盾文學批評的價值。
與此同時，文學批評也進行了巨大的自我變革，從原來被捆縛在社會政治戰(zhàn)車上的附屬工具，開始轉變?yōu)楸M量去同步參與文學變革進程的滾滾潮流，從而也完成了自身艱難的蛻變和獨立。
在這種尋找自身意義生長點的變革過程中，盡管當代文學批評也在不斷地左沖右突，但其當下結局卻是讓人悲哀的。誠然，政治威權曾經(jīng)把文學批評變成婢女和傳聲筒，甚至是馴服文學家的棍子。但是，當政治威權不再占據(jù)第一位壓力的時候，當代文學批評和當代文學一樣，在越來越強大的現(xiàn)實功利迷霧面前，迅速地被淹沒在商業(yè)化的喧囂之中。
然而，當我們回望中國現(xiàn)代以來的文學批評史時就會發(fā)現(xiàn)，在20世紀20年代就從事文學批評的茅盾，在當下文學批評現(xiàn)狀參照中，卻顯示出了他文學批評實踐的特異質素和思想的獨特品格。當下中國現(xiàn)代性和后現(xiàn)代性駁雜的語境，也凸顯出茅盾作為現(xiàn)代文學批評大家的借鑒價值。茅盾明確的左翼立場、一直以來較高的社會政治地位、踏實客觀的編輯態(tài)度、扎實的創(chuàng)作成績、穩(wěn)健的文學批評作風、鞏固的文學史地位，都成為考量當下文學批評的最好歷史借鑒。
顯然，和茅盾所在時代不同的是，當代文學批評的政治“幫忙”地位的褪去，并沒有讓它變得更純凈和犀利。相反，長期以來為主流意識形態(tài)“幫忙”的慣性，在政治威權退隱深幕之后，商業(yè)的力量迅速地走上前臺，取代了政治威權，成為當代文學批評尋找現(xiàn)實力量的靠山，文學批評轉而變?yōu)樯虡I(yè)大潮的“幫忙”者。也正因于此，文學批評在當代變得比以往更雜糅，也更脆弱，更為敏感。文學家圈子、批評家圈子、政治圈、商業(yè)圈漸漸混沌成一個巨大的精神黑洞，形成一個吸納和規(guī)馴所有異質批評力量的“百慕大三角”。批評家的尖銳、文學家的才情、理論家的深刻、政治家的勢利、商業(yè)家的計算，大都遵循著商業(yè)“交易”邏輯，充滿著焦點策劃的因子，只有市場和利益是永遠的真理標準。當下文學批評家和歌星影星群體一樣，不僅追逐著媒體的鎂光燈，而且隨時都有在出版市場“過氣”的危機。典型的例子是，80年代風云一時的先鋒派的批評。
先鋒派批評可謂是一時之豪杰，但風流總被雨打風吹去，在名利雙收的滿足之后，一些新銳的先鋒批評家漸漸滑落、變質為時尚派的批評家：原來擁有野狼般敏銳和中立國式正直的先鋒批評家，有些甚至變得像馬戲團的玩犬，成為專門給個別作家量身訂做、貼身保衛(wèi)的私人批評家。他們和作家們結成對子聯(lián)盟，除了引領閱讀的商業(yè)賣點和雜志版面潮流外，便是整天期待著自己的名氣和人氣象雪球般增值。也有一些先鋒批評家最終轉入學院的高墻，帶著墻外積累的商業(yè)花香，進一步獲得墻內(nèi)賣高價酒的資格。現(xiàn)實功利的短視與墮落，也輕而易舉地統(tǒng)一了先前似乎誓不兩立的學院派批評家和先鋒批評家。他們共同揮舞著“趣味享受主義”、“思想精神消費”的大旗，引領著生活匆忙又渴望時尚的讀者，不斷惡化著本來就脆弱煩躁的讀者審美神經(jīng)。對于現(xiàn)實生活與精神審美二者的關系，甚至出現(xiàn)了誰化誰的“審美生活化”的爭論，學者們?yōu)榇藸幷摰靡凰浚@恰恰證明了當下文學批評與商業(yè)消費“密謀”的成功。文化批評在中國當下語境中，喪失了它本該有的現(xiàn)實批判性，被商業(yè)消費力量迅速收編。古人講的“利令智昏”，對自以為神圣的當下文學批評家族，一樣適用而富有深刻的透視力。
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