詳解電視節目制作的幾種方式

時間：2024-08-20 20:09:27 編導制作

詳解電視節目制作的幾種方式

　　電視節目制作方式實際是從另一個角度來對電視節目制作過程進行描述。與電視制作手段不同之處是：制作手段是指達到電視廣播的目的而采用的總的方法、措施；而制作方式，是指在進行具體形態的電視節目制作時（無論直播還是錄播）具體采用的制作方式，著重于所使用的設備系統及有關的軟件系統。那么具體是怎樣的呢？以下僅供參考！

詳解電視節目制作的幾種方式

　　一、ENG方式

　　ENG，即“電子新聞采集”（Electronic News Gathering）。這種方式是使用便攜式的攝像、錄像設備來采集電視新聞，特點是采用單機單獨進行攝錄。

　　20世紀70年代以前，世界上所有的電視臺攝制的電視新聞都是用16毫米電影攝影機制作的。因為那時候的電視攝像機和錄像機都是龐大笨重的設備，一般僅安裝在演播室機房內或是用轉播車改裝成錄像車，并用專用運載車輛送到體育競賽場館、劇場完成實況錄像任務，不能適應新聞采訪的運動性、靈活性。因此，當時16毫米的攝影機配備上同步錄音設備曾是理想的電視報道工具。然而，電視電影花費太大，制作工序復雜，需經過洗印、剪輯混錄等才能播出，還有膠片洗印工業帶來的污染問題。

　　自從發明了便攜式攝錄設備，立即被廣泛運用于電視新聞采集中來，而且也為拍攝電視紀錄片、文藝專題片、電視劇等需要進行后期大量技術和藝術處理的電視節目，一般都采用ENG方式。它的最大好處，就是拍攝機動、靈活，可以根據需要進行后期編輯制作、處理。

　　ENG方式大大方便了現場拍攝，它與電纜通信、微波通信、衛星通信技術結合就能實現新聞直播；有的則可在進行簡單編輯后，經過電纜、微波或衛星由記者直接進行廣播報道，這樣就大大提高了電視新聞的時效性。

　　二、EFP方式

　　EFP，即電子現場制作（Electronic Field Production），也可以稱電子外景制作，是多機拍攝，即刻編輯的現場節目制作方式，是對一整套適用于在演播室以外的“野外”（準確的說是“臺外”）作業的電視設備的統稱。

　　該方式主要采用電視錄像車和電視轉播車到外景進行現場拍攝和制作，也可以進行實況直播。

　　該系統一般包括兩臺以上的攝像機、一臺以上的視頻切換臺、調音臺、字幕機及其它輔助設備（燈光、話筒、軌道、腳架、搖臂、錄像機及運載工具等）。

　　EFP節目制作方式可以跟事件同步進行，同時制作，同時播出，被稱為現場直播；也可以將現場節目錄制，以后播出，這種播出方式被稱為錄播。

　　EFP方式最突出的優點：是可以在事件發生的現場或演出和競賽現場制作電視節目，不論是進行現場直播還是錄播，攝錄過程與事件發生、發展同步進行，因此，現場性特別強烈；

　　EFP方式使用多臺攝像機進行現場拍攝，現場切換，提供的視頻信號是連續不斷一次完成的，也可稱為“即時制作方式”。因此，大大簡化了節目制作的流程和工藝，節省時間。

　　EFP方式必需具備多臺攝像機拍攝，所以也同“多機攝錄”的概念相通，反之“多機攝錄”不等于EFP方式。

　　EFP方式攝像機提供的畫面應根據節目表現的主題和藝術效果而有所變化，如不同對象、景別、角度、技巧、節奏的變化、穿插等，這就要求導播要具有精明、高超、嫻熟的指揮、調度才干和全體現場操作人員的團結、相互支持密切配合，需要攝制整體的協調一致。

　　EFP方式是最具有電視特點，最能發揮電視獨特優勢的制作方式，現在已被廣泛應用于各種類型的電視節目制作中，如情景劇、綜藝節目制作，特別是大型文藝演出（心連心）、體育和大型會議的專門或專題性報道等需要一氣呵成的電視節目制作中。

　　采用EFP方式到現場制作節目可以采用兩種方式：

　　一種是把一個由固定訊道的轉播車開到制作現場進行直播或錄制工作；

　　另一種是將相關機器設備運送到現場，在現場建立臨時的節目錄制工作間。

　　每臺轉播車的訊道容量在該車出廠時就已經固定了。人們一般根據轉播車的訊道數來稱呼轉播車，如四訊道轉播車，六訊道轉播車、八訊道轉播車、十二訊道轉播車等等。有時根據任務的大小和轉播車的特性，可以將幾臺轉播車組合使用，如一臺作為主車，其余作為副車，將副車輸出的信號傳送到主車，就可以實現滿足各種訊道的節目直播與錄制。

　　大型節目的多機拍攝，攝像機多達十幾臺甚至幾十臺，往往需要動用多個轉播車，要有多個導播，進行多級切換，分區導播將畫面切到總導播那里，再由總導播將各個分區導播切換來的鏡頭進行選擇切換。《柯受良飛躍黃河》動用了12臺攝像機，總導播張曉海一個人不可能同時看過來12臺攝像機的信號，所以一般用兩級切換可以解決這個問題如中央電視臺現場直播的《東方霓裳——97寧波國際時裝節》大型團體操的實況，由XX電視臺主辦，現場導播，共動用了18臺攝像機，實行兩級切操。在A車（副車）中進行一級切換，車上有6個訊道，在B車（主車）上，進行二級切換，有12個訊道。通過兩級切換，A車的6臺攝像機的信號經過一級導播選擇好切給B車，B車的導播可以直接切出播出，同時也可以作為它的一個訊道，和B車上的其他訊道組合切出播出。通過兩級導播，可以化解一個導播控制太多的訊道眼睛有時看不過來的問題，簡化了導播的工作壓力。

　　與ENG方式的分鏡頭拍攝，然后回去進行后期制作相比，采用多機拍攝的EFP.方式制作電視節目最大的優勢是導播可以通過切換臺將不同角度不同景別的畫面，一次組合成功，音響、特技、字幕也都一次完成，因而大大提高了工作效率。但該方式也有個缺點，動用的人力物力較多，不太適合場景變化太多的電視劇，而適合場景變化較少的室內劇、綜藝節目和各種體育賽事、大型活動的節目制作。

　　三、ESP方式

　　ESP，亦即“電子演播室制作”（Electronic Studio Production）。它主要是指演播室節目制作系統。意為電視內景即演播廳及其配套的高檔電視節目制作設備的節目制作，如全自動化室的內燈光系統、高清晰度的攝像系統、高保真音響系統，特別是數字特技、模擬特技、動畫特技系統等等。

　　ESP方式既可以先攝錄、后編輯，也可以即攝、即播、即錄（實況播出/錄像），因此，它是電視臺自辦節目的主要手段。它由演播廳、導播室和負責合成信號直接播出的總控室三個主要環節組成，導播不在演播廳現場，而是在導播室控制拍攝現場，將合成的電視圖像信號和音頻信號同步送到負責信號發射的總控室，總控室將信號直接發射。

　　EFP的電視轉播車方式也可以直接發射，但轉播車上的攝像機由于車體空間大小的限制，一般只能安裝3--4臺ENG攝像機和體積較小的特技臺等中檔設備，而ESP方式由于場地設在電視臺寬敞的演播廳內，可以安裝4--5臺或更多的大型的座式（或稱固定式）攝像機，大型座機的云臺可以自由地上下左右移動，攝像機可以安裝大畫面的尋像器，便于攝像師觀看和構圖，調焦系統和變焦系統不在鏡頭上，而安裝在把柄上，可以自如地變焦和調焦，攝像師可以舒適地長時間工作，而不像用ENG設備那樣弓著腰、眼睛必須緊貼著尋像器，容易疲勞。

　　演播廳除了有高質量的攝像機外，燈光系統全部由電腦控制，燈光不僅可以改變照度，還可以控制升降、控制燈光明暗和色彩變化的節奏，造成表演區不同的色彩、影調和光影節奏氣氛。

　　演播廳內還有高保真的音響系統、完整的音響錄制系統和控制系統，可以創造良好的現場轉播的錄音效果。

　　導播室的導播特技臺也可以比轉播車的特技臺體積要大，功能更全，特技手段也更多，導播只要掌握得好，可以做出多種多樣的利于藝術情感表達的電子特技。演播廳這些條件，為導演播進行電視節目制作提供了良好的硬件條件。所以，ESP方式運用得好，就會產生比電視轉播車方式更好、更精彩的藝術效果。

　　大型演播廳有上述良好的硬件設施，有利于提高節目制作質量，導播要充分利用這些設施制作高質量的電視直播和錄播節目。當然，根據制作的節目類型和大小的不同，各類演播廳和導播室設備也不一定全部使用大型高檔設備，有些小演播室為規模不大的電視節目設計的，也有沒連通總控室，是為錄播服務的。

　　ESP方式，涉及設備、流程多，在演播廳搭景、排練要占用一定時間，因此，要減少節目制作成本，就要加強演播室的科學管理，改進電視布景、道具的搭置工藝、提高導播的攝錄效率、縮短演播室制作節目的周期。

　　例如，一臺綜藝晚會用ESP方式制作，800平方米的演播室分為三個演區，輪換地演播，即A區正在演播；B區已搭好布景，演員就位；C區正在搭景。輪到B區演播，C區待命，A區拆景、搭景。A.B.C三個區域地板上用紅、黃、藍三色標志景片的地位，布景片倉庫也分別按三種顏色和各自編號存放。一臺晚會，走場（不帶機排練）和帶機排練各一次，就可以直播或進行實況錄像了。如果演播室的制作管理水平不提高，演播室制作方式就會被不必要的非業務因素拖累，不能發揮更大效用。

　　電視演播室節目制作與電子現場節目制作的技術原理是安全一樣的，只不過一個適用于臺內制作，一個適用于臺外制作。電視演播室節目制作的優勢特點是：多訊道的攝像機拍攝、同期錄音、同步合成；降低和節約節目制作成本經費，提高節目制作效率；在演播室制作節目不受環境干擾，不受天氣影響、不受時間限制，不受人員限制，最有效發揮節目編導的創作和才華。

　　現在，一些大型晚會、綜藝節目等都在演播廳內進行（如一年一度的春節晚會），同時許多稱為“肥皂劇”的電視情景劇也可以在演播室（拍攝棚）內拍攝（我愛我家、天生一對），完成電視節目的制作。

　　電視節目制作的聲音部分

　　聲音具有豐富的表現力，尤其是它與適當的畫面結合在一起的時候，經常是聲音賦予了畫面真實性。電視節目制作中的聲音尤其重要。同樣一種聲音跟不同的畫面結合，會產生不同的效果。電視節目聲音方面的完美創作，可使節目效果達到新的境界、新的高度，能給人以完美的視聽藝術感受，從而加深觀眾對節目的印象，達到信息傳達的目的。電視節目中的聲音包括三部分：一是電視解說詞，二是音響效果，三是配樂。

　　電視解說詞

　　解說詞是電視節目的重要組成部分，好的解說詞可使電視節目錦上添花。其具體作用表現在以下幾個方面：

　　1.可使電視節目具有完整敘事能力。有時對一些追憶過去、展望未來的內容或人的思想活動或事件的歷史背景等，都是單純的畫面所不能表達的。這時應用解說詞就能彌補這方面的缺陷，它賦予畫面確定的含義，使電視節目講述具有完整的敘事能力。

　　2.有助于電視敘事方式的精煉和集中。有時要完整地敘述一件事情，從頭到尾將它拍下來是絕對辦不到的，這時可運用解說詞，一句話就可表達很多信息，就可一下子把時空轉移。這樣，電視畫面就能贏得寶貴時間去表現更重要的內容，從而使電視能夠更加簡練、集中地進行敘述。

　　3.可以使畫面更加自然、真實。有些畫面屬于中性的，沒有感情色彩，但加上解說詞，卻可以創造某種情調、氣氛，使畫面真實自然。

　　4.可克服畫面局限，揭示深層主題。電視畫面對于內在的、精神的、抽象的東西往往無能為力，這時，運用解說詞可以將純粹的精神世界作為直接描寫對象，揭示事物內在的、深層的意義。

　　電視節目音響

　　音響是指除人聲、音樂之外的電視聲音中其他聲音的統稱。電視音響是指同期聲，它是現實生活中人們能聽到的各種各樣的現場聲，也包括人的講話聲和噪雜聲在內。它的主要功能是增強現場感，使觀眾猶如身臨其境。音響的作用歸納起來可包括以下幾個方面：

　　1.增強現場感，增加氣氛。現場聲與畫面配合出現，能提高節目反映生活的真實感，使觀眾產生好像到了現場一樣的親切感。

　　2.可引起觀眾的預感。在下一個畫面出現之前，先出該畫面的聲音，可使觀眾預先感覺到下一個畫面的到來。

　　3.增加畫面之外的空間范圍。畫面之外的聲音能表現一定的情景，它可使節目所表現的不僅是畫面上能看見的，還包括畫面外所表現的空間范圍。如畫面出現的是母親悲痛表情的近景鏡頭，畫面外傳來她的孩子受敵人拷打的凄慘叫聲，母親心如刀絞，昏了過去。觀眾雖沒有看見敵人是怎樣打孩子的，但從孩子的叫聲和母親的反應可以想象到敵人打孩子的情景，這種聲音的間接表現方法，往往能獲得相當好的效果。

　　4.連貫畫面，幫助轉換畫面。把聲音作為背景，可以把不同場景的隊列畫面串聯起來。如演講者的聲音在繼續著，畫面從演講者轉到大禮堂全景，老年人聽、青年聽，再從大喇叭特寫搖下，許多農民在樹下聽，用演講者的聲音就把不同場景的鏡頭連接起來了。

　　配樂

　　配樂指的是專為畫面配上去的音樂，而不是音響中所包括的音樂聲，配樂能增強畫面和語言的感染力，幫助抒發感情，使畫面更富有意境。背景音樂的功能有多重性：

　　1.填補背景空白。這是一種意義不大的中性音樂，它用于填補背景空白。如音響上的空白，對白中的令人不安的間歇，它沒有內在價值，但能夠使聽覺空間變得飽滿，并且使因缺乏背景聲而顯得單調的畫面變得充實。

　　2.引出回憶聯想。背景音樂可以借助于視覺因素造成聲畫組合效果，使觀眾的回憶和聯想具有明顯的由頭，并通過過去內容和眼前內容的聯系產生對比和遐想。

　　3.幫助情緒急轉。當人們情緒發生急劇轉變時，如果相應地出現與急轉后情緒相吻合的音樂，能使情緒的轉變更加突出和令人注目，很好地表現出人的內心世界。

　　4.幫助切換畫面。在一組用視覺蒙太奇結構模式拍成的鏡頭中，背景音樂也可以把在視覺上的不連貫的鏡頭聯系起來，為視覺變化提供過渡。

　　5.美化。一幅美麗的畫面加上詩一般的解說詞，配上適當的音樂后，將變得更加美麗。

　　聲音之所以能夠成為電視這門視聽藝術的重要組成部分，是人們的生理因素所決定的。因此，為了能使節目獲得觀眾歡迎，應該依據節目內容需要，對聲音進行統一的設計和合理安排，還應該依照電視節目事實，對解說、音響、音樂等因素在編制過程中加以不同的處理和加工。一般來說，解說表意、音響表真、音樂表情，三者也可以同時出現，但不能各行其是，互相干擾，只有這樣，才能使聲音在電視節目中充分發揮作用，使電視節目表現得更完美。

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