爵士舞有哪些種類

時間：2024-09-13 11:58:39 爵士舞

爵士舞有哪些種類

　　爵士舞是大家喜歡的一種舞蹈，那么爵士舞有哪些種類呢？下面小編帶著大家一起來了解一下吧！

　　 踢跶舞Tap Dance

　　踢跶舞可說是爵士舞的始祖。早在1800年代中期已有踢跶舞的出現(xiàn)，它承接了非洲舞蹈中復雜及分割節(jié)奏的特色。在1920至1940年代這個爵士舞的黃金時段，基本上爵士舞就等同踢跶舞，踢跶舞就是爵士舞。專業(yè)踢跶舞者在這個時候和大型爵士樂團常常一起表演。后來因著潮流的轉變和爵士舞流派分支的發(fā)展，踢跶舞漸漸被看成爵士舞以外的一種舞蹈。隨著名黑人踢跶舞舞者格里哥利.漢斯(Gregory Hines, 1946-2003)的逝世，現(xiàn)今最著名的踢跶舞舞者要數(shù)司費安.格化Savion Glover (1973年出生)。格化于12歲時已經(jīng)開始在百老匯登臺表演，并在1994年時監(jiān)制一部踢踏舞音樂劇《Bring in 'da noise , Bring in 'da funk》；故事描述黑人移民美洲的發(fā)展史，于1996年獲得東尼獎的肯定。在劇中他不只運用一些傳統(tǒng)的爵士踢踏舞步，更結合了hip-hop音樂與Funk節(jié)奏，給予踢踏舞更多現(xiàn)代的元素。

　　舞臺式爵士舞Theatrical Jazz Dance

　　高帽和手仗是初期舞臺式爵士舞常用的道具，但舞臺式爵士舞也不只局限于這樣。舞臺式爵士舞有一種炫耀的風格，隨著切分的爵士音樂伴奏顯出搖擺的特質。舞臺式爵士舞緊隨百老匯的歌舞劇之演變。從1920年代的?燦耀目的輕松娛樂發(fā)展至1940、1950年代小心經(jīng)營和結構緊密的歌舞話劇。在1920、1930年代時，爵士舞和踢跶舞往往只是歌劇劇情以外的一些小插曲。

　　現(xiàn)代爵士舞Modern Jazz

　　現(xiàn)代爵士舞中包含芭蕾舞和現(xiàn)代舞動作的影子和動作特質。除了典型爵士風格的角形動作和明快的肢體、軀干動作外，流暢而持續(xù)的動作也被用來強調修長的線條和曲線。下按的手腕、有型格的甫士和姿勢于舞臺式爵士舞和現(xiàn)代爵士舞中同樣重要。

　　a現(xiàn)代爵士舞舞者皆備有芭蕾舞訓練背景，使他們能夠自如地把單足轉、曲腿平衡等與爵士步行和滑拼步等動作結合起來。舞者能高度協(xié)調頭、肩、軀干和臀的準確擺動和扭動，使這種爵士風格很有觀賞價值。

　　街頭爵士舞Street Jazz

　　現(xiàn)在我們一般稱為街頭爵士舞的，其實主要包括霹靂舞(Break Dance)和嘻哈(Hip Hop)兩類。早在1970年代，一種新穎的動作稱為“popping & locking”已出現(xiàn)。這主要包括迅速和有力地把頭、肩、臂、臀等部位作突出和鎖定的動作。美國落杉機曾有一隊舞蹈組合稱為“The Lockers”，他們是這種舞的表表者。他們在電視節(jié)目中表演這新舞風格，他們衣著服飾夸張尤如小丑。雖然這個舞蹈組合只是流行了很短時間，但當時那種舞蹈風格卻演化成1970年代后期的霹靂舞和1990年代的Hip Hop。

　　霹靂舞是一種自由、開放的舞動模式，主要動作包括：電流貫身(electric boogie –就似是有一道電流通過身體一般)、局部收放(poppin’ –突然且猛力地把局部身體部份移動，有點像肌肉突發(fā)抽畜)和霹靂轉(breakin’–貌似體操動作的地上旋轉，有時用手支撐，也有用臂、背、膝，甚至頭做支點的)。這種舞源自1970年代紐約的黑人貧民區(qū)；它其實是街頭青少年互相挑戰(zhàn)和溝通的一個管道。誰做到最難的旋轉，誰跳得最出色，就可以得到同輩的認同。電子音樂的興起和唱片騎師喜好玩弄“擦黑膠碟”之技術也和霹靂舞的興盛有密切的關系。舞者隨著唱片騎師控制突然變奏的音樂，做出多種定格和出人意表的特別動作。

　　到了1980年代后期，霹靂舞已開始被冷落，取而代之有1990年代，同樣是反映青少年街頭文化的舞蹈-- Hip Hop。幾乎每一種舞的興起也和伴奏的音樂有不可分離的關系，Hip Hop也不例外。它除了有獨特的音樂(Rap --饒舌音樂)外，還有獨特的服飾(非常闊身的褲、夸張的大T恤，還有倒轉戴的棒球帽)，和獨特的詞匯。

　　Hip Hop浪潮跟美國職業(yè)籃球賽的熱潮也有一些關系，因為不少Rap歌手也酷愛穿著NBA的球衣，所以就連舞者也跟隨這股裝扮風潮。由于爵士舞是不斷追上潮流的一種舞種，所以時下的流行文化對爵士舞的影響是很明顯的。

　　街頭爵士舞的動作根源也是非洲的動作風格，但它卻不用一個典型爵士樂搖擺的拍子。再加上街頭爵士舞的動作本身不是為舞臺表演而編排，故此在表達上會摒棄典型爵士舞注重技巧和美感的傳統(tǒng)，卻反為著重演繹音樂與歌詞內容。

　　音樂錄像帶雖然成功地把街頭舞蹈和某些爵士舞帶到不少觀眾的眼前，但由于它的主要目標是推銷歌曲和歌手，沒有多少空間給編舞者去發(fā)揮創(chuàng)作，所以對爵士舞的藝術層面也沒有多少建樹。

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