怎么用150字寫出好的文案開頭
中法國古典作家都愛寫大部頭作品，因此開頭一般都是大段大段的城市描繪或時代氣氛的烘托，一看就是史詩巨作的架勢。翻書想要證實(shí)一下，發(fā)現(xiàn)開頭也是如中短篇一樣字字雕琢，要懸念有懸念，要金句有金句。
類型一：懸念制造
這真心是使用最多的一種手法。不論要表達(dá)的情懷如何抽象和晦澀，作者們還是把引人入勝放在第一位。
1、截取戲劇化場面制造懸念
雨果《巴黎圣母院》:
距今三百四十八年六個月一十九天，巴黎老城、大學(xué)城和新城三重城廓里，一大早群鐘便敲得震天價響，把全市居民都弄醒了。
2、用情感的荒謬制造懸念
加繆《局外人》：
今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養(yǎng)老院的一封電報，說：“母死。明日葬。專此通知。”這說明不了什么。可能是昨天死的。
3、提出問題，誘導(dǎo)讀者跟隨作者的思路
米蘭昆德拉《生活在別處》：
究竟是在什么時候、什么地方懷上詩人的?當(dāng)他的母親思考著這一向題時，似乎只有三種可能性值得認(rèn)真考慮：不是某個晚上在公園的長凳上，就是某個下午在詩人父親一個同事的房間里，或是某個清晨在布拉格附近一個充滿浪漫情調(diào)的鄉(xiāng)間。
4、用情節(jié)的荒誕制造懸念
昆德拉《被背叛的遺囑》：
懷孕的高郎古杰夫人吃多了牛腸竟然脫了肛，下人們不得不給她灌收斂藥，結(jié)果卻害得她胎膜被撐破，胎兒高康大滑入靜脈，又順著脈管往上走，從他母親的耳朵里生出來。
5、用跨越時代的八卦心理制造懸念
巴爾扎克《交際花盛衰記》：
一八二四年，巴黎歌劇院舉行最后一場舞會時，一位年輕人在走廊和觀眾休息室踱來踱去，走路的`姿態(tài)顯示出他在尋找一個因意外情況而留在家中無法脫身的女子。他那英姿勃勃的外表使好幾個戴假面跳舞的人驚慕不已。
6、用人物本身的矛盾制造懸念
喬治桑《侯爵夫人》：
R侯爵夫人可不是才智橫溢的，盡管文學(xué)作品里，凡是上年紀(jì)的婦女無不被寫成談吐妙趣橫生。她對樣樣事都無知透頂，涉足上流社會對她也于事無補(bǔ)。據(jù)說飽經(jīng)世故的婦女所特有的吐屬有致、洞察入微和分寸得當(dāng)，她也一概沒有。恰好相反，她冒冒失失，唐突莽撞，直腸直肚，有時甚至厚皮涎臉。對于一個享樂時代的侯爵夫人，我能有的種種設(shè)想，她都統(tǒng)統(tǒng)給破壞了。但她卻是個地道的侯爵夫人，她見過路易十五的宮廷。
類型二：與讀者直接交流
1、用第一人稱與讀者對話
盧梭《懺悔錄》：
這是世界上絕無僅有、也許永遠(yuǎn)不會再有的一幅完全依照本來面目和全部事實(shí)描繪出來的人像。不管你是誰，只要我的命運(yùn)或我的信任使你成為這本書的裁判人，那么我將為了我的苦難，仗著你的惻隱之心，并以全人類的名義懇求你，不要抹煞這部有用的獨(dú)特的著作，它可以作為關(guān)于人的研究——這門學(xué)問無疑尚有待于創(chuàng)建——的第一份參考材料。
2、獨(dú)白型開頭，感染力拔群
繆塞《一個世紀(jì)兒的懺悔》：
我尚年輕的時候便染上了一種討厭的精神上的病患，所以我把自己三年中所遭遇的事情敘述出來。如果只是我一個人得了這種病，我也就不羅嗦了，但是，由于除我之外還有其他許多人也受到這同樣的病痛的折磨，所以我是為這些人寫的，盡管我并不太清楚他們是否會關(guān)注它，因為，即使沒人關(guān)注它，我仍將從自己的話語之中得到裨益，從而更好地醫(yī)治自己，如同一只被套夾夾住的狐貍一樣，我將啃噬自己那只被夾住的腳，以求逃脫。
3、直接交流型的變體，以過于真實(shí)地方式敘述時間(通常有非常精確的時間、地理位置和考據(jù))，讓讀者做好不辨真假的準(zhǔn)備
大仲馬《基督山伯爵》：
一八一五年二月二十四日，在避風(fēng)堰瞭望塔上的瞭望員向人們發(fā)出了信號，告之三桅帆船法老號到了。它是從士麥拿出發(fā)經(jīng)過的`里雅斯特和那不勒斯來的。立刻一位領(lǐng)港員被派出去，繞過伊夫堡，在摩琴海岬和里翁島之間登上了船。
類型三：背景烘托
這對我而言是最難的寫法，因為太過婉轉(zhuǎn)，很容易流失讀者。在手機(jī)閱讀的時代，人們已經(jīng)無法感受先進(jìn)入背景，再進(jìn)入情節(jié)的樂趣。
1、環(huán)境烘托
羅曼羅蘭《約翰克里斯多夫》：
江聲浩蕩，自屋后上升。雨水整天的打在窗上。一層水霧沿著玻璃的裂痕蜿蜒流下。昏黃的天色黑下來了。室內(nèi)有股悶熱之氣。(混沌而煩躁的氣氛，為下文主人公的誕生做鋪墊。)
2、社會氛圍烘托
加繆《鼠疫》：
要了解一個城市，比較方便的途徑不外乎打聽那里的人們怎么于活，怎么相愛，又怎么死去。在我們這座小城市中不知是否由于氣候的緣故，這一切活動全都是用同樣的狂熱而又漫不經(jīng)心的態(tài)度來進(jìn)行的。這說明人們在那里感到厭煩，但同時又極力使自己習(xí)慣成自然。(平庸的時代氛圍與后文鼠疫的突然傳入形成對比)
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