東北秧歌舞蹈動(dòng)作的基本動(dòng)律
東北秧歌是人民非常喜愛的一種民間舞蹈，動(dòng)作比較簡單。下面和小編一起來看東北秧歌舞蹈動(dòng)作的基本動(dòng)律，希望有所幫助！
東北秧歌舞蹈動(dòng)作的基本動(dòng)律
a、壓腳跟：不同腳位的壓腳跟。如正步、小踏步、大八字步、弓箭步等。壓腳跟時(shí)后半拍雙腳跟提踵，前腳掌著地，雙腿挺膝。前半拍迅速雙腳落腳跟，提起腳跟的時(shí)間要短，落地的時(shí)間要相對的長一些。
b、雙膝屈伸：不同特點(diǎn)的雙膝活動(dòng)。硬屈伸時(shí)雙膝快速屈伸并富有彈性；軟屈伸時(shí)膝關(guān)節(jié)的屈伸要有內(nèi)在的柔韌感，音樂重拍的動(dòng)作身體重心向下；挺膝時(shí)雙膝挺直以示動(dòng)作的哏、俏特點(diǎn)。
c、上身動(dòng)律：東北秧歌的身體韻律主要是左右擺動(dòng)和前后扭動(dòng)。橫擺身是身體的左右兩側(cè)胸腰交替提壓，形成上半身的左右橫擺。前后扭身是以腰為軸，以肩為主身體左右兩側(cè)交替前后扭身，肩與上身扭動(dòng)形成一體，胯不要扭動(dòng)，如肩的交替前后劃圓即右肩帶動(dòng)上身后走上弧線到前方，同時(shí)左肩走下弧線到后方。
在日常生活中，每個(gè)人都必須移動(dòng)重心，平時(shí)行走時(shí)重心就是在不斷地移動(dòng)，就是坐著、站著，也可以隨時(shí)移動(dòng)重心，人體的中心點(diǎn)一移動(dòng)，重心就要隨之移動(dòng)，反過來說：重心一移動(dòng)，中心點(diǎn)就會(huì)移動(dòng)，這才能保持平衡。在舞蹈中亦是如此，幾乎所有的舞蹈，缺少了重心移動(dòng)就流動(dòng)不起來，而舞蹈中的步伐，就是最典型的重心移動(dòng)。在民間舞蹈中，所有的步伐，如朝鮮舞的平步、膠州的碾步、花鼓燈的風(fēng)柳步都是獨(dú)具風(fēng)格的重心移動(dòng)。在東北秧歌中，最有特色而又最能體現(xiàn)重心移動(dòng)的步伐便是“踢步”了。
東北秧歌的動(dòng)律風(fēng)格可概括為“穩(wěn)中浪”，而舞蹈中的艮勁兒、美勁兒及潑辣勁兒給這一舞種增色不少。東北秧歌的“浪”，體現(xiàn)在身上的動(dòng)律；“艮”表現(xiàn)在踢步的“出急落穩(wěn)”中，“踢步”的節(jié)奏感特別強(qiáng)，單一的踢步在一拍里有三種不同的變化，踢出的那一瞬間是非常快的用力過程，這一過程猶如一個(gè)快吸氣，落腳時(shí)仿佛突然呼吸的頃刻，但很快地又轉(zhuǎn)化為一個(gè)長嘆似的重心移動(dòng)。在這三種變化中，踢出的一剎那體現(xiàn)了艮、俏、潑辣、爽快、干脆的特點(diǎn)，落地與重心移動(dòng)充分地體現(xiàn)了穩(wěn)、美、浪的動(dòng)律風(fēng)格特點(diǎn)，由此可見，踢步不僅表現(xiàn)了“艮”，同時(shí)也表現(xiàn)了“浪”。“浪”使人聯(lián)想起弧線。東北秧歌的重心移動(dòng)其實(shí)就是一個(gè)小弧線，做前踢步重心移動(dòng)是下弧線；做后踢步與側(cè)踢步，重心移動(dòng)的感覺是上弧線。把這些弧線連貫起來，就是“浪”的弧線型動(dòng)感了。
從“踢步”的慢移重心來說，“慢移”本身就給人連綿不斷，非常連貫優(yōu)美的視覺形象，充分流露出成熟漢族女性的委婉、細(xì)膩、溫柔、羞澀、含蓄的曲線美。所謂的“美勁兒”，在這時(shí)就表露無遺了。“雙花”中的“雙顫步”又別有特點(diǎn)。“雙顫步”重心移動(dòng)是上弧線，其節(jié)奏較為平均，移重心后踢所占的時(shí)間值基本上是相等的，加上音樂多用小快板，就給人輕松愉快、歡樂向上的感覺。“纏花”中的“頓步”是典型快移重心的步伐，由于重心移動(dòng)的過程非常快，無形中使整個(gè)格調(diào)向熱情火爆的氣氛中去，體現(xiàn)了東北秧歌風(fēng)格中的“艮勁兒”及“潑辣勁兒”。東北秧歌的訓(xùn)練點(diǎn)是自下而上，連鎖反應(yīng)的協(xié)調(diào)。組成這一連鎖反應(yīng)的三個(gè)主要環(huán)節(jié)便是腳下的步伐、身上的動(dòng)律與手上的手巾花。手腳不能協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)是一般人的通病，而這恰恰是掌握動(dòng)律風(fēng)格的最基本要求。面對一個(gè)初學(xué)者，要讓他協(xié)調(diào)起來運(yùn)動(dòng)，就必須把這三者的關(guān)系分析清楚。尤其是要點(diǎn)出三者之間的相同之處，以方便記憶，使學(xué)者更快地掌握協(xié)調(diào)動(dòng)作的竅門。三者的運(yùn)動(dòng)都是有“點(diǎn)”有“線”的，在動(dòng)律與手巾花中都存在著“快吸氣、停止呼吸、化為長嘆”三個(gè)過程，在繞花中，花繞猶如快吸氣，剛繞完的頃刻是停止呼吸的瞬間，從手腕到另一次繞花之間所走的弧線是化為長嘆的時(shí)候，動(dòng)律同樣也是有“點(diǎn)”與“線”的關(guān)系。動(dòng)律猶如鐘擺一樣，到弧線的盡頭，就“點(diǎn)到為止”，立即回到動(dòng)作過程（即“線”）中去，踢步、動(dòng)律、繞花是平行進(jìn)行的，動(dòng)律與繞花的“點(diǎn)”與踢步的重心移動(dòng)同步進(jìn)行，這樣三者便協(xié)調(diào)了起來。
“踢步”之所以顯得“穩(wěn)”、“艮”，是因?yàn)槠渌俣戎欤绻麤]有“穩(wěn)落”、“慢移”來緩沖對比，恐怕這個(gè)特點(diǎn)就不是特別突出了。如古典舞中所說的“欲左先右，欲上而下”，在東北秧歌中成了“欲快先慢”，或“欲急失穩(wěn)”了。因此，“踢步”的“艮”，重心移動(dòng)才顯得格外的“穩(wěn)”。
一般而言，舞蹈中的慢板是不容易掌握的。“浪”在東北秧歌的慢板中占有重要地位，要跳好慢板就得先“浪起來”。這時(shí)就必須從動(dòng)作與動(dòng)作銜接的過程中著手，只有把動(dòng)作過程做好了才能跳好慢板，有了細(xì)膩的動(dòng)作過程就不容易出現(xiàn)搶節(jié)拍的現(xiàn)象。東北秧歌的重心移動(dòng)是不可缺少的過程，是“浪起來”的基礎(chǔ)，它起著掌握節(jié)拍、灌滿音樂的作用，從前到腳的運(yùn)動(dòng)過程，速度及幅度都由它牽動(dòng)及控制。重心移動(dòng)的過程越慢、越細(xì)膩，走的路線越長，弧度越大，那身上的“浪”，就越清楚，與此同時(shí)，整體動(dòng)作就顯得較有力度、有韌勁、有文化、有內(nèi)涵。
看民間舞最過癮之處莫過于其動(dòng)作中所蘊(yùn)藏的韻味，這個(gè)韻味包括了很濃郁的地域特色。當(dāng)跳得非常嫻熟時(shí)，風(fēng)格韻味都是在不自覺中流露出來的，這是一種非常巧妙而又自然的流露。但在這之前，就要下一定的功夫去揣摩其中的奧妙，只有掌握了這微妙之處，呈現(xiàn)出來的舞蹈才不會(huì)流于一般，才不會(huì)成為一串不值一看的“動(dòng)作”。同樣的道理，如果要掌握東北秧歌的風(fēng)格特點(diǎn)，就得抓住其奧妙所在。這妙處所在便是腳下的重心移動(dòng)。我認(rèn)為，解決好“踢步”與重心的移動(dòng)，是掌握東北秧歌動(dòng)律風(fēng)格的最好方法。
1、東北秧歌的舞蹈風(fēng)格研究
東北秧歌是東北人民十分喜愛的一種民間歌舞形式，相傳在康熙三十年，現(xiàn)今黑龍江省寧安縣中記載的“上元夜，好事者輒扮秧歌”和“秧歌者，以童子扮三四婦女，又三四人扮參軍，各持尺許兩圓木，戛擊相對舞，而扮一持鐙（傘燈）賣膏者為前導(dǎo)，傍以鑼鼓和之，舞畢乃歌，歌畢乃舞，達(dá)旦乃已”，說的就是當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厝嗣衽ぱ砀璧那榫啊?/p>
東北秧歌形式詼諧，風(fēng)格獨(dú)特，廣袤的黑土地賦予它純樸而豪放的靈性和風(fēng)情，融潑辣、幽默、詼諧、柔美、穩(wěn)重于一體，將東北人民熱情質(zhì)樸、剛?cè)岵?jì)的性格特征揮灑得淋漓盡致。穩(wěn)中浪、浪中梗、梗中翹，踩在板上，扭在腰上，是東北秧歌的最大特點(diǎn)。同時(shí)，絢麗的手絹花融合秧歌本身帶有的節(jié)奏使舞蹈更加有味道，并淋漓盡致地展現(xiàn)了東北秧歌哏、俏、幽、穩(wěn)等特點(diǎn)。在原生心態(tài)的制約下，對于體態(tài)、韻律、節(jié)奏與步法進(jìn)行調(diào)整，積極地表達(dá)內(nèi)心情感是東北秧歌的主要特征。
1.1東北秧歌的體態(tài)特征
東北秧歌在表演過程中對體態(tài)具有一定的要求，例如身體必須保持微微前傾的狀態(tài)，下顎向里收，進(jìn)而保證每一個(gè)動(dòng)作都干凈利落，以此展現(xiàn)出女性身體上的三道彎，更好地表達(dá)出情緒的變化，每一個(gè)動(dòng)作都應(yīng)當(dāng)蘊(yùn)含充沛的情感。因此，東北秧歌的表演應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確把握東北女性的心理活動(dòng)特點(diǎn)；而東北男人則應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)“逗哏”，也就是灑脫和情趣性，釋放男性的陽剛之氣。東北秧歌在很多情況也被稱之為“扭秧歌”，根據(jù)這一詞匯可知，在秧歌表演中最為重要的就是腰部的扭動(dòng)，通過“扭”這一體態(tài)充分展現(xiàn)出東北人民奔放、歡樂、熱情和幽默的性格特征。
1.2東北秧歌的節(jié)奏特征
通過分析發(fā)現(xiàn)，東北秧歌的傳統(tǒng)節(jié)奏以2/4拍尾數(shù)，混合有少量的1/4拍以及4/4拍。且節(jié)拍的重音并不是一定存在于每一節(jié)的第一拍，偶爾會(huì)在小節(jié)的中間或是最后部分出現(xiàn)。這就意味著東北秧歌的節(jié)奏變化較大，尤其是大量運(yùn)用附點(diǎn)音符，使表演中的節(jié)奏韻律非常豐富。在慢速或者中速的樂曲中應(yīng)用較多。受到這種節(jié)奏特征的影響，東北秧歌的舞蹈動(dòng)作特征表現(xiàn)出“落腳穩(wěn)、出腳快”的特點(diǎn)，旋律和韻味協(xié)調(diào)，具有非常獨(dú)特的味道。
1.3東北秧歌的步法特征
東北秧歌的基本步法有前后踢步、頓步、側(cè)踢步、顫不、跳踢步等，并且在做踢步動(dòng)作的過程中，表演者膝蓋部分的全身動(dòng)作必須要有彈性，這一過程非常短促，要求踢腿的動(dòng)作小、速度快，兩腿的交換力度集中、身體穩(wěn)健，在踢步過程中保持體態(tài)不變，也就是上身要微微前傾，將腰胯適當(dāng)上提，真顯出“重心慢移”，但是落腳穩(wěn)和出較快的反差，從而體現(xiàn)出東北秧歌的“穩(wěn)中浪”以及“浪中哏”。這一系列特征都與東北踩高蹺活動(dòng)具有密切的聯(lián)系，強(qiáng)烈的收放、動(dòng)靜和強(qiáng)弱的對比也能夠展現(xiàn)出東北人民心理活動(dòng)的起伏特點(diǎn)。
1.4東北秧歌的動(dòng)律特點(diǎn)
東北秧歌的動(dòng)律通常分為前后動(dòng)率、上下動(dòng)律以及劃圓動(dòng)律，這三種動(dòng)律之間具有密切的關(guān)系，每兩個(gè)動(dòng)律的連接都應(yīng)當(dāng)通過腰部下弧線的緩慢移動(dòng)而完成，進(jìn)而形成快速、穩(wěn)健的舞姿。有人總結(jié)，東北秧歌最為基本的動(dòng)律是走相、穩(wěn)相以及鼓相。首先是“走相”，指的是流暢的步伐，在走動(dòng)的過程中保持膝蓋松弛，后位的腳腕微微向上勾起。在落地的時(shí)候?qū)αΧ冗M(jìn)行控制，產(chǎn)生有勁的感覺，而步伐的大小不受到拘束；二是“穩(wěn)相”，具體指的是靜態(tài)動(dòng)作，但是強(qiáng)調(diào)靜而不止，意思是穩(wěn)相并不是絕對的靜止，而是連接前后動(dòng)作的相對狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)延續(xù)和開端；三是“鼓相”，主要構(gòu)成部分有連鼓、叫鼓、鼓相和翻身，需要對每一個(gè)層次進(jìn)行精細(xì)的處理，保持利落、一氣呵成、層層遞進(jìn)。
2、東北秧歌表演形式的創(chuàng)新
隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對傳統(tǒng)東北秧歌進(jìn)行了較大的創(chuàng)新和改造，前后最大的不同就是現(xiàn)代秧歌的動(dòng)作幅度較大。動(dòng)作幅度的增加很大程度上提高了舞蹈的表現(xiàn)能力，尤其是展現(xiàn)在舞臺上的時(shí)候，新鮮元素的融入促使東北秧歌能夠更好地展現(xiàn)出舞者的內(nèi)心，整體上增強(qiáng)了觀賞性與藝術(shù)性。例如在重心轉(zhuǎn)移的過程中，增加原有步伐的動(dòng)作幅度，表演者在保持穩(wěn)健的基礎(chǔ)上，還要盡可能最大化動(dòng)作幅度，進(jìn)一步體現(xiàn)出人們對于自由的追求以及東北人的熱情與奔放。
3、結(jié)論
根本秧歌是我國民族文化的重要組成部分，蘊(yùn)含著東北人民的審美心態(tài)及藝術(shù)情趣，是情感、信仰和文化的綜合體。通過本文分析，東北秧歌的主要特征有“逗”和“哏”，舞者在表演之前應(yīng)當(dāng)充分了解這些特征，感受東北人們的生活氣息，才能夠表達(dá)出東北秧歌蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。
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