試論杜甫筆下的妻子形象
杜甫，想必大家對其都有所了解，他的作品更是貫穿我們整個學(xué)生時代。那不知道大家對杜甫的妻子了解多少呢？好不好奇在杜甫眼中，他的妻子是怎么樣的一個人？下面是小編為大家整理的試論杜甫筆下的妻子形象，希望對大家有幫助！
試論杜甫筆下的妻子形象
杜甫是我國古代偉大的詩人之一，在他數(shù)量不多的關(guān)于妻子的詩歌中，我們看到他塑造的妻子形象，在詩人的個人經(jīng)歷和獨特的時代背景的影響下逐一展現(xiàn)出來，并表現(xiàn)出其時代和文學(xué)史上的獨特之處。首先，她是一個苦命的女子，同時又是勞動婦女的典型，在夫妻生活中，她充當(dāng)著詩人知己的角色。這個形象的出現(xiàn)是杜甫和他妻子高貴品質(zhì)共同作用下的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)在文學(xué)創(chuàng)作、現(xiàn)實上，都有著重要的意義。
在中國文學(xué)燦爛的銀河中，杜甫無疑是最耀眼的明星之一，他的作品被聞一多先生稱為“四千年文化中最莊嚴(yán)，最瑰麗，最永久的一道光彩”。千百年來，人們對其人其詩的論述浩如煙海。他生長的年代，男尊女卑，文人作詩往往注重抒發(fā)自己的家國之志，濟世之情，不屑于把夫妻生活寫入詩內(nèi)，而在杜甫的詩作中，出現(xiàn)“老妻”“瘦妻”“妻孥”的地方約有二十多處，這是個罕見而又值得引起我們重視和思考的問題。元稹《唐檢校工部員外郎杜君墓系銘》云:杜甫“夫人弘農(nóng)楊氏女,父曰司農(nóng)少卿怡,四十九年而終。”有關(guān)學(xué)者據(jù)此考證,杜甫和楊氏共同生活了三十年，并且廝守終生。封建社會重男輕女，使杜夫人沒留下她的姓名，事跡，我們無從詳知其人。前人對于杜甫妻子也幾乎沒有專題的研究，有鑒于此，筆者著重從杜甫歌頌妻子的有關(guān)詩句探尋這個偉人妻子的形象。古代漢語中的“妻子”包括“妻”(妻子)和“子”(兒女)兩個義項。本文對“妻子”的取義為現(xiàn)代漢語中的意義，專指“妻”這一義項。
1. 妻子形象
杜甫之妻楊氏是司農(nóng)少卿楊怡之女，他們成婚于開元二十九年，當(dāng)時的杜甫29歲，楊氏19歲。他們婚后感情融洽，琴瑟和諧，三十年來相濡以沫，不離不棄。杜甫詩集中述及妻子的詩歌約有二三十首，根據(jù)背景和他對妻子不同的深情厚意，可分為幾組，而每一組都為我們展示了不同方面的妻子形象。
1.1. 同甘共苦之情——苦命之人
天寶十三載,京城乏食,杜甫只好把家安置在東北二百里的奉先縣。天寶十四載,杜甫任右衛(wèi)率府曹參軍后一個月,便動身到奉先探望妻子。他在《自京赴奉先詠懷五百字》一詩中寫道:“老妻寄異縣,十口隔風(fēng)雪。誰能久不顧,庶往共饑渴。”表達(dá)了與妻子同甘苦、共患難,生死相依的愿望。“風(fēng)雪”“饑渴”對于貧困的人來講，本來就是雪上加霜，然而一家人的分離對精神更添了一份打擊。這分別還不是一兩天的事，而是一年多了，本來他們的生活就拮據(jù)，自楊氏和杜甫結(jié)婚之后，生活是日益的窮苦，一家人經(jīng)常受著饑渴的煎熬，即使“朝扣富兒門，暮隨肥馬塵”，但還是“殘杯與冷炙，到處潛悲辛”。到這個時候，杜甫一家已經(jīng)淪落到與貧民為伍去購買減價官米的地步。直到詩人去世為止，出身官宦人家的楊氏從未跟著杜甫享受過榮華富貴，錦衣玉食，就連安定的生活也是一種奢望。從年輕時“游蕩齊趙，裘馬清狂的青年詩人[1]”開始，杜甫曾旅食京華，詩興潼關(guān)，悲歌蜀道，寓居成都草堂、夔府孤城，最后卒于一葉扁舟之上。在這過程中，楊氏都是跟隨著杜甫顛沛流離，輾轉(zhuǎn)西南。到了乾元三年，詩人還要因為避戰(zhàn)亂，“五十白頭翁，南北逃世難。妻孥復(fù)隨我，回首共悲歡。”可以說貧窮、饑餓、疾病、頻繁的分別與擔(dān)驚受怕成了他們婚后生活的主要內(nèi)容。多年來，她沒有錦衣玉食，沒有丈夫的隨時陪伴，沒有安定的生活，就連兒子也在自己面前死去，所以說楊氏首先是一個飽受艱辛的苦命女子的形象。
1.2 離別思念之情——思婦
由于為官、戰(zhàn)亂等原因,杜甫經(jīng)常與妻兒分離,但他始終牽掛著妻子,期待著與親人團聚。比如:“去年潼關(guān)破,妻子隔絕久”(《述懷》),“妻孥隔君壘,撥棄不擬道”(《雨過蘇端》),“妻子山中哭向天,須公櫪上追風(fēng)驃”(《徒步》),“女病妻憂歸意急,秋花錦石誰能數(shù)。別家三月一書來,避地何時免愁苦”《發(fā)閬中》)等等。有時候,杜甫還用整首詩歌表達(dá)他對親人的深切思念之情。安史之亂后,杜甫攜家逃難至風(fēng)翔東北的州,他把妻子兒女安置在羌村以后,就只身奔赴肅宗所在的靈武,以期為平定安史之亂出力,不料中途為叛軍所俘押至長安。在困居長安的一年多時間里,他感傷國事,思念親人,寫下《月夜》一詩:今夜鄜州月,閨中只獨看。遙憐小兒女,未解憶長安。香霧云鬢濕,清輝玉臂寒。何時依虛幌,雙照淚痕干?
中秋之夜，明月皎潔，本應(yīng)是一家人團聚的日子，但由于分離，美麗的妻子只能獨自倚在帳邊上，望著窗外的明月，霧水沾濕了她的云鬢，潔白的月光照著她清瘦的身影，微寒的秋風(fēng)吹著她裸露的玉臂，兒女們?nèi)詻]睡，天真地在互相打鬧，他們不明白母親因何憂傷，她只能輕嘆一聲：夫君，你現(xiàn)在怎么樣了，我們什么時候才能團聚在一起呢?有道是，相思最苦，那時只身奔赴靈武的杜甫與家人一別之后，再也沒有音訊，妻子如何能不心生掛念，中秋都來了，為何連一封家書都沒有呢?詩人一首詩就為我們清晰地展示了一位妻子思念丈夫的形象，另外，“香”“玉臂”等詞，我們又可以想象，這位妻子是青春美麗的。
1.3 感激愧疚之情——樸素的勞動婦女
杜甫是個家庭責(zé)任感極強的人。身為人父、人夫,卻無法解決全家的溫飽安寧問題,反而常常讓妻子用柔弱的雙肩獨自支撐全家的生計,這使他心存感激并生出深深的自責(zé),例如:“所愧為人父,無食致夭折”(《自京赴奉先縣詠懷五百字》),“世亂憐渠小,家貧仰母慈”(《遣興》),“嘆息謂妻子,我何隨汝曹”(《飛仙閣》),“何日兵戈盡,飄飄愧老妻”(《自閬州領(lǐng)妻子卻赴蜀山行三首》其二) “老妻憂坐痹”(《遣悶奉呈嚴(yán)公二十韻》)等。這時的杜甫因為房琯的事被肅宗疏遠(yuǎn)，剛剛當(dāng)上左拾遺而好起來的家境又陷入困苦，作為妻子，她沒有埋怨，而是一如既往地照顧好家人，不給失落的丈夫增添麻煩，她還能堅強地面對現(xiàn)實，就像其他的窮苦婦女一樣，堅強，樸素，溫柔賢淑，任勞任怨。最為集中的是在羌村時所作的著名長詩《北征》：“……經(jīng)年至茅屋,妻子衣百結(jié)。慟哭松聲回,悲泉共幽咽。平生所嬌兒,顏色白如雪。見耶背面啼,垢膩腳不襪。床前兩小女,補綻才過膝。海圖拆波濤,舊繡移曲折。天吳及紫鳳,顛倒在短褐……”妻子的衣服上打滿補丁，兒女們的衣服也極不稱身，東拆西補，雖然這樣，我們還是感覺到楊氏是非常盡力地去照顧家人，用她的全部的能力，怎么說她也是一個出身名門的千金小姐，但在字里行間，我們完全嗅不到一點點嬌弱的氣息，有的只是一個弱小的樸素的勞動婦女用她小小的肩膀，扛著鋤頭，日出而作，日落之后，在微弱的燈光下補著破了又破的衣裳。
1.4 安定環(huán)境中的柔情——有情趣、興趣廣泛的知己
杜甫一生多在顛沛流離中過活,只是在入住成都之后才獲得了一段稍為安定平和的日子。這個時期的詩人,住有環(huán)境優(yōu)美的浣花溪草堂,吃有親朋好友的接濟,行又無為官的案牘之累,心理上的閑適與自足可想而知。作于本期的《江村》、《進艇》等詩就著重表現(xiàn)了詩人這種難得一見的愜意與溫情：清江一曲抱村流,長夏江村事事幽。自來自去梁上燕,相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米,微軀此外更何求!(《江村》)晝引老妻乘小艇,晴看稚子浴清江。俱飛蛺蝶元相逐,并蒂芙蓉本自雙。這兩首詩中，夫妻二人享受著難得的閑適生活，而妻子更是與平時不同，恢復(fù)她作為書香世家小姐的感覺，與丈夫下棋，泛舟，弄文墨棋畫，能動能靜，又富有情趣，雖然年過半百，但讀起詩來，更感覺這種感情親密，平淡卻不失幸福，一生得一知己，足矣。
總的來說，杜甫筆下是這樣一個妻子形象，她溫柔賢淑，善解人意，勤儉樸實，任勞任怨，是具有中華民族傳統(tǒng)美德的優(yōu)秀女性，同時在那個女子無才便是德的時代，她又通文墨棋畫，興趣廣泛，富有情趣，從而深得詩人的愛戀與敬重。
2. 妻子形象的獨特之處
她贏得了專一的愛情和身份平等的尊重
唐代是封建社會少有的盛世，在開放的社會風(fēng)氣影響下，一夫多妻制大行其道，當(dāng)時文人納妾，與娼女同席宴樂是非常普遍的，甚至被譽為名士風(fēng)流。對此，元稹、白居易、杜牧等大詩人都曾在自己的詩中津津樂道，白居易在《宴周皓大夫光福宅》中坦言：“何處風(fēng)光最可憐，妓堂階下砌臺前。”李白攜妓宴游之事也甚多：“美酒樽中置千解載妓隨波任去留”(《江上吟》)“興來攜妓態(tài)經(jīng)過，其若楊花似雪何?”(《乙舊游寄憔郡元參軍》)等。而杜甫一生只娶了楊氏這一個妻子，并且在共同生活的三十年當(dāng)中，對于妻子有著深厚的愛戀，在他的作品中，我們可以看到，在悲觀哀痛中，想到的是妻子，寫下了《月夜》;在高興時，想到的也是妻子，“卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂”; 生活困苦之時，夫妻二人“共饑渴”。古代男子娶妻以容貌為主，李白也說過：“以色事他人，能有幾時好?”(《妾薄命》)，但這并不適用于晚年的杜甫夫婦，他們寓居成都時，楊氏也有四十多歲了，經(jīng)過多年的艱苦生活，她肯定是年老色衰了，但“老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤”(《江村》)“晝引老妻乘小艇，晴看稚子浴清江”(《近艇》)，一句“老妻”更體現(xiàn)了愈到老年，這份感情愈顯得深沉厚重。
在中國的封建社會中，男女地位是極不平等的，無論是上層社會的婦女，還是下層社會的婦女，都沒有獨立的人格，得不到應(yīng)有的尊重。“在一些士大夫文人的筆下,婦女有時也成為作品的主人公,但大多如花草一般的玩物,或有其驚人的容顏供人賞悅,或有其相思閨怨之情供人玩”。“南窗北煽掛明光，羅煒綺箔脂粉香。”(((東飛伯勞歌)))這樣的艷詩曾盛極一時;“如今君，心一朝異，對此長嘆終百年。”(鮑照《擬行路難》其一)訴盡淪為玩物的女子的凄婉之情。而在杜甫的詩中，對妻子他是極其尊重的，對妻子為自己所做的犧牲心存敬意與感激，楊氏在詩中也有她獨有的喜怒哀樂，“卻看妻子愁何在?漫卷詩書喜欲狂”“ 妻孥怪我在,驚定還拭淚。”“妻子山中哭向天,須公櫪上追風(fēng)驃”等等。杜甫在詩中賦予了她獨立的人格，把她放在了與自己身份平等的地位上。
揭秘杜甫心中妻子的形象有多美和尚
天寶十四載十一月（公元755年）安史之亂爆發(fā)。準(zhǔn)備充分的叛軍兵鋒甚銳，從范陽南下，不到兩個月就攻陷了洛陽。杜甫在756年五月，從奉先帶領(lǐng)一家人來到了白水，寄居在舅父崔頊家中。不久由于兵亂又開始流亡，經(jīng)過艱難跋涉終于在鄜州城北的羌村。
此時的長安也同樣混亂不堪。唐玄宗隱瞞著百姓，在755年六月帶著宰相和楊貴妃倉皇逃亡西蜀。行軍途中經(jīng)過馬嵬事變，楊貴妃被賜死。7月13日太子李亨在靈武即位，稱肅宗。遠(yuǎn)在羌村的杜甫聽到這個消息，立即決定只身去靈武投奔新皇帝。但是在路上被叛軍抓住送往已經(jīng)淪陷的長安。
好在杜甫當(dāng)時官職不大，名聲也低微，胡人沒有把四十五歲已經(jīng)滿頭白發(fā)的杜甫放在眼里。他在長安沒有受到嚴(yán)苛的俘虜待遇，杜甫自己也比較小心，隱蔽自己的身份，沒有引起叛軍的注意。
今天選的三首詩就是在這種情況下寫的。看杜甫如何在淪陷區(qū)長安生活的……
月夜
今夜鄜州月，閨中只獨看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時倚虛幌，雙照淚痕乾。
解詩
這是老杜久負(fù)盛名的一首五律，語言工麗，用情深婉。老杜的妻子在他其他詩中多是以“老妻”“瘦妻”的形象示人，而這一首妻子的形象卻溫柔美麗，很有女性魅力。需要注意兩點：第一，這首詩不寫杜甫思念妻子，反而去寫妻子思念自己，筆情敏妙，深得“借花襯葉”之妙；第二，整首詩的意象和情事都籠罩在月光之下，以人寫月，以月襯人，各得奇妙。下面細(xì)看：
首聯(lián)“今夜鄜州月，閨中只獨看”點題。作者困在長安，仰見明月，但是起筆點出鄜州之月，月是同一月，人卻分兩地，所以下句有只和獨二字。只和獨，都表示孤獨，作者設(shè)想妻子此刻也在月下看月。人在看月其實在思念丈夫，就如同作者在看月其實在思念妻子一樣。
二聯(lián)，“遙憐小兒女，未解憶長安”流水對，一筆直下。作者放開上聯(lián)閨中妻子，而用不懂事的孩子來反襯妻子。孩子小，不懂思念父親，正是承接上句的“只獨”，也暗示妻子此時的孤寂。憐字，憐惜，作者雖然在寫妻子，其實也旁筆寫兒女。兒女雖然不懂憶長安，作者卻解憶兒女，句意有錯綜之妙。兒女未解，正是寫妻子知解，夫妻之間的深情躍然紙上。妻子憶長安正如作者憶妻子一樣，再次加深上文同看月的深情。
三聯(lián)“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”工筆正面描述妻子看月的形象，是名句。這句之妙在于濕和寒，寫出冷清，孤寂。并且妻子以云鬟和玉臂，將人物形象寫得美麗溫柔。并且這句籠罩在月光之下，頭發(fā)打濕，玉臂變涼，可見妻子悄立已久。而月光卻非常美，妻子的頭發(fā)在月光下像泛起煙霧，手臂反襯月光也淡淡發(fā)出清輝，這也反襯此時月光正美，妻子也分外美，但是恰恰是美，才越顯得悲涼，正所謂月愈好而苦愈增，語越麗而情越悲。另外這句工致絕倫，語調(diào)舒緩，愈緩愈悲。
尾聯(lián)：“何時倚虛幌，雙照淚痕乾”作者再看今時月，卻想到未來。這一聯(lián)就是蕩開一筆設(shè)想未來對月抒愁之狀。作者對家人的思念已經(jīng)極致，所以用何時發(fā)問，倚則是兩人共倚，暗示團圓之意，也是設(shè)想一起看月的場景。雙字，不可輕輕看過，雙字照應(yīng)首聯(lián)獨字，由獨，想到雙，由兩人分隔想到團圓。照字乃是月照，月照淚痕干，可見如果兩人團聚，肯定有一番悲喜。淚痕之干，可能未來兩人還要在月下相擁很久。另外這個“干”字不可輕看，團聚時候淚可干，也有反襯此時妻子望月正是淚水漣漣之意。這一句雖然寫未來還是扣緊月下之意。后來杜甫羌村詩中有“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，可說是這句的現(xiàn)實延伸。
總的來說：這首詩首尾一氣貫注，用筆精煉寫情幽微，反復(fù)曲折令人賞玩不盡。從此詩也能看出作者伉儷情深，老杜鐘情之至。草堂時期有“老妻畫紙為棋局”，“ 晝引老妻乘小艇”等句，可見二人感情之恩愛。
悲陳陶
孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。
野曠天清無戰(zhàn)聲，四萬義軍同日死。
群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市。
都人回面向北啼，日夜更望官軍至。
這是一首古體詩。
先介紹背景：肅宗即位后，本是唐玄宗的近臣房琯帶著玉璽印信代表唐玄宗去鳳翔加封肅宗為帝。軍情緊急，十月，房琯自請率三路大軍討賊，中軍北軍遇賊于陳濤峽，慘敗；后房琯又率領(lǐng)南軍與賊接戰(zhàn)，又慘敗。房琯和杜甫關(guān)系深厚，但是房琯此人有才名而無其實，多是不切實際的豪言。此敗房琯仕途中斷，也為杜甫以后的坎坷埋下伏筆。
這首詩就是杜甫在長安困于叛軍之時，聽到敗績消息滿含悲痛寫下的詩篇。
下面細(xì)看：孟冬即冬季第一個月，就是十月。作者首聯(lián)直筆寫陳濤之?dāng) ６鸥υ娞柗Q“詩史”，真是秉筆直書，毫不隱晦。房琯雖是他好友也無隱蔽之意。十郡寫征發(fā)民眾之廣，暗示百姓由于戰(zhàn)亂而田園凋敝，生命不保。所謂良家子，意即這些人本不是正規(guī)軍，不過是強行征發(fā)的民夫。十郡良家子，可見人之多，也更見慘敗之可悲。對句“血作陳陶澤中水”寫得更是凄慘。河水流的是百姓之血，這景象可說是慘絕人寰。這句寫得形象而有力量，好似悲憤噴涌而出。
二聯(lián)“野曠天清無戰(zhàn)聲，四萬義軍同日死”，前句寫敗后之慘象，這句是想象，和上句“澤中水”貫連，無戰(zhàn)聲，一是寫戰(zhàn)爭已過，四周寂靜；另一方面則直指此戰(zhàn)是不戰(zhàn)自潰，既是主將輕敵冒進指揮不力，也是征發(fā)沒有戰(zhàn)爭經(jīng)驗的良家子的惡果。野曠天清，寫殺人之場闊大而陰郁，凝重而遼遠(yuǎn)。對句加重慘敗的悲憤之情，人數(shù)是四萬，對應(yīng)上句十郡，同日則一日而亡盡也，四萬同日形成對比，可見此戰(zhàn)之慘烈。首二聯(lián)著重描寫慘敗之象，數(shù)字的對比非常有力度。
三聯(lián)“群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市”這換角度寫叛軍。叛軍兇狠嗜殺，高傲自大，作者用兩句就已寫足。 胡軍歸來，箭上帶著血跡。一個洗字可見血之多，更看見拼殺之慘烈。叛軍戰(zhàn)勝歸來洋洋得意，所以能唱胡歌橫行街市。這兩句寫實，這應(yīng)該是杜甫在長安看到胡軍的形象。這聯(lián)轉(zhuǎn)筆寫長安的胡軍，一個唱字，和上句的死字形成鮮明對比。
四聯(lián)“都人回面向北啼，日夜更望官軍至”這句寫長安被困的居民，上句寫胡軍，本句寫都人，各有側(cè)重。這句寫都人，也是寫作者自己。本句的啼字和上句的唱字形成對比。向北者，肅宗在鳳翔即位，所以盼望皇帝之意，這句更是作者內(nèi)心的真實感受。日夜指，困在長安度日如年也，望官軍至，是希求能拔諸水火也。另外本聯(lián)寫都人，也可見唐王朝民心尚存，也代表作者內(nèi)心對勝利的信心，不過更望，更體現(xiàn)出急切之意。
整首來看，本詩句句如嗚咽，寫得悲慘動人，更能體現(xiàn)“沉著痛快”之意。所謂沉著，用力也，句句如刀，深入骨髓；所謂痛快，即是熱切熱烈也，作者的感情悲憤莫名，一團忠憤之情貫穿全篇。所以本詩雖然寫實，雖然寫事，自有一股強烈的抒情力量在。
對雪
戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁。
亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)。
瓢棄尊無綠，爐存火似紅。
數(shù)州消息斷，愁坐正書空。
文人一般寫對雪多寫逸興豪情，唯獨杜甫這首五律，卻包含悲憤和憂慮。并且這首詩寫得格律謹(jǐn)嚴(yán)，字法有力，飽含一腔郁悶之情。這首律也是在官軍陳濤峽之?dāng)≈髮懙茫闶且皇讓@場大敗的挽歌。
這首詩雖是對雪而寫，卻不重點寫雪，而寫自己，寫大敗，寫對未來的憂慮之情。首句“戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨老翁”即是對仗。起句高峻挺拔，直寫戰(zhàn)哭，愁吟。官軍新大敗，冤魂尚未散去，士兵的家人還沉浸在痛苦之中。新鬼之新，有惋惜之意，惋惜之外更是沉痛。而哭字似是實寫，也似虛寫，作者可能聽到哭聲，也可能聽是想到哭聲，更可能是風(fēng)吹如鬼哭，三重含義疊加，使得起句非常有力，含義豐富，也顯得非常沉重。對句寫自己，一個愁，寫出作者此時的心情，一個獨寫出作者此時處境的孤獨和危險，一個老字則寫出作者此時的蕭索悲愴，更有一種心系國家，但是書生無力的自責(zé)之情。起句對起，各有側(cè)重，不求工而自工，這正是作者筆力雄健之處。
二聯(lián)“亂云低薄暮，急雪舞回風(fēng)”承接上句愁吟，也是給愁吟提供一個凄慘壓抑的背景。這聯(lián)直面寫雪，但是不見雪美，卻見此時的壓抑和沉重。這聯(lián)多用倒裝句法，薄暮云低，回風(fēng)舞雪。一個亂字寫出天空的陰暗，也暗示此時國家的動亂，一個低字，寫出“黑云壓城城欲摧”的緊張感，前句寫得極為壓抑。對句雪前冠以急字，可見雪之緊密，狂風(fēng)攪雪，此時一個白發(fā)老翁在天地之間獨吟，何其悲愴，何其孤獨！并且，雪是白雪，似乎天地都在為剛戰(zhàn)死四萬義軍而戴孝，這就又照應(yīng)首句的新鬼。本聯(lián)寫景不寫情，而情自在其中，以景寫情更增力量。
二聯(lián)寫外景，三聯(lián)轉(zhuǎn)入寫內(nèi)景。值此大敗，被困長安的杜甫無意飲酒，一個棄字，可見作者此時心情的混亂。并且即便作者此時想飲酒，以他俘虜?shù)纳矸菀参幢赜芯疲@就暗示出作者此時的境況也很悲慘。火用存字，可見這點光熱也搖搖欲滅，可能作者內(nèi)心的希望也比較渺茫了。根據(jù)二聯(lián)的壓抑和陰暗，這一點火苗更見明亮，也更顯孤單，也更容易熄滅。并且此紅字，聯(lián)系上首詩的血做澤中水，可見作者念念不忘大敗戰(zhàn)死的官軍。紅字極為刺眼。并且這聯(lián)也照應(yīng)首聯(lián)對句的愁吟老翁。作者筆筆不空，圍繞心中的壓抑悲憤和擔(dān)憂層層渲染。
尾聯(lián)：數(shù)州消息斷，愁坐正書空。作者困在長安，消息不通，外面的戰(zhàn)況消息也時斷時續(xù)。可以想象，作者此刻猶自朝不保夕，但是卻為消息斷而憂心，絲毫沒有顧忌到自己的微信。詩圣的圣或許就在此。起句是愁吟，寫作者徘徊天地外，本句寫愁坐，寫?yīng)氉鵁o酒無火的小屋之中。作者行跡有變動，但是愁字疊現(xiàn)，更加重了作者的愁緒。書空是典故，原意是：殷浩因故被廢職，悲憤莫名，多次臨空書寫“咄咄怪事”四字。作者用書空，也有咄咄怪事的感嘆。為何覺得怪？一是叛軍兵鋒銳利，怪事；唐軍連遭大敗，怪事；數(shù)州消息斷絕，是否也已淪陷？怪事；或許作者內(nèi)心還有對自己命運的不確定吧，也是怪事。所以，結(jié)句不但寫之前的大敗，更是寫作者對國事，對未來的擔(dān)憂。
整體來看，這首律筆法謹(jǐn)嚴(yán)，一團情緒郁郁勃勃積而不可發(fā)；另外作者不顧自己遭遇，念念不忘軍情國事；第三，作者首先緬懷新敗，并且對未來戰(zhàn)事的發(fā)展充滿擔(dān)憂，關(guān)心國事之心令人動容；第四，中二聯(lián)以景寫情，寫得幽微細(xì)膩，非常動人。最后，作者題目是寫雪，卻僅僅一點而過，但是雪卻布滿全篇。本詩首尾虛寫，中二聯(lián)實寫，章法非常值得注意。這首可稱是杜甫的力作。
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